Casa Gropius

Filozofia proiectăriiEdit

În ceea ce privește practica mea, atunci când mi-am construit prima casă în S.U.A. – care a fost a mea – mi-am propus să absorb în propria concepție acele caracteristici ale tradiției arhitecturale din Noua Anglie pe care le-am găsit încă vii și adecvate. Această fuziune a spiritului regional cu o abordare contemporană a proiectării a produs o casă pe care nu aș fi construit-o niciodată în Europa, cu un context climatic, tehnic și psihologic complet diferit.”

– Walter Gropius, Scope of Total Architecture (1956)

În 1931, Gropius a fost rugat să scrie un articol care să descrie casa mică locuibilă ideală pentru Architectural Forum. Gropius a subliniat cele mai importante aspecte ale designului casei, sunând ca o adevărată descriere a locuinței Lincoln: „Casa de locuit nu ar mai trebui să semene cu ceva de genul unei fortărețe, cu un monument de ziduri cu grosime medievală și cu o fațadă scumpă destinată reprezentării ostentative. În schimb, ea trebuie să fie de construcție ușoară, plină de lumină naturală și de soare, modificabilă, care să economisească timp, economică și utilă în ultimul grad pentru ocupanții săi, ale căror funcții de viață este destinată să le servească.”

Gropius a continuat să descrie un plan ideal al unei astfel de case, conturând aproape literalmente compoziția Casei Gropius: „Planul de ansamblu … este o proiecție geometrică a ideii sale spațiale – planul de organizare a deplasării în interiorul unei case. Elevația, fațada, este rezultatul acestui plan și nu punctul de plecare … Prin urmare, nici o simetrie artificială, ci o dispunere funcțională liberă a succesiunii încăperilor, pasaje de comunicare scurte, care să economisească timp, spații de mișcare pentru copii, o separare clară între partea de locuit, cea de dormit și cea de menaj, și, în sfârșit, o bună utilizare a terenului și mai ales a aspectului însorit. Dormitoarele au nevoie de soarele de dimineață (orientate spre est), camerele de zi ar trebui să aibă lumină dinspre sud spre vest, iar partea de nord este lăsată pentru magazii, bucătării, scări și băi.”

CasaEdit

Înconjurată de câmpuri, păduri și ferme, Casa Gropius amestecă materialele tradiționale ale arhitecturii din Noua Anglie (lemn, cărămidă și piatră de câmp) cu materiale industriale, cum ar fi blocul de sticlă, tencuiala acustică, oțelul sudat și balustradele cromate. Structura este alcătuită dintr-un cadru tradițional din lemn cu stâlpi și grinzi din Noua Anglie, acoperit cu o placare verticală cu limbă și canelură vopsită în alb. În foaierul interior sunt folosite clapboards tradiționale, dar sunt aplicate pe verticală pentru a crea iluzia înălțimii. Clapboards a îndeplinit, de asemenea, o funcție practică ca o galerie. Deoarece lucrările expuse în Casa Gropius se schimbau frecvent, lemnul a servit ca o suprafață ușor de bătut în cuie, peticit, revopsit și luat de la capăt. Casa conține un living și o sufragerie combinate, o bucătărie, un birou, o cameră de cusut, trei dormitoare și patru băi. Toate băile au fost poziționate în colțul nord-vestic mai puțin proeminent al casei și au folosit același coș de instalații sanitare pentru o eficiență maximă. Una dintre cele mai notabile diferențe dintre Casa Gropius și casele adiacente este acoperișul său plat. În timp ce în cea mai mare parte a Europei și chiar în anumite părți ale Statelor Unite acoperișurile plate deveneau destul de comune, în Lincoln și în zonele învecinate acoperișurile înclinate cu fronton erau norma. Gropius și-a modelat acoperișul plat cu o ușoară înclinație spre centru, de unde apa se putea scurge spre o fântână uscată de pe proprietate.

În momentul construirii Casei Gropius, fiica adoptivă a lui Walter și Ise, Ati, avea 12 ani. Gropius a avut grijă să se asigure că Ati era fericită și se simțea confortabil și i-a permis să contribuie în mare măsură la amenajarea dormitorului ei. Ati a ales paleta de culori calde și o mare parte din mobilierul ei, inclusiv un birou pe care Gropius îl proiectase în 1922, când era la Bauhaus. Camera lui Ati este cel mai mare dintre cele trei dormitoare, cu o intrare privată care include o scară în spirală din fier forjat. Deși Gropius nu i-a putut oferi podeaua de nisip și tavanul de sticlă pe care le-a cerut, i-a oferit terasa privată de pe acoperiș pentru a putea dormi sub stele.

PeisajulEdit

În conformitate cu filosofia Bauhaus, fiecare aspect al casei și al peisajului înconjurător a fost planificat pentru eficiență și simplitate maximă. Gropius a amplasat cu grijă casa pentru a completa habitatul său din New England, pe o ridicătură cu iarbă înconjurată de ziduri de sprijin din piatră, în mijlocul unor zone umede și a unei livezi de mere cu 90 de copaci, aceasta din urmă pe care familia Gropius a lăsat-o să crească în mod natural, cu excepția unor cosiri în timpul sezonului de creștere. Gropius a dorit ca spațiul exterior din jurul casei să fie la fel de „civilizat” și a creat un gazon care se întinde pe o distanță de șase metri în jurul întregii case, cu o grădină cu plante perene care se extinde la sud, lângă pridvor. Deși casa se află pe un teren destul de plat, păstrând pădurile bine întreținute, familia Gropius a păstrat priveliștile largi spre sud, est și vest. Pridvorul ecranat a fost amplasat astfel încât să împartă terenul din jurul casei în mai multe zone, comparabile cu camerele din interiorul unei case. Casa a fost concepută ca parte a unui peisaj organic, în care Gropius a folosit spațiile interior-exterior pentru a accentua relațiile dintre structură și amplasament.

Înainte ca proiectarea casei să fie completă, Walter Gropius a lucrat din greu la crearea peisajului ideal. El a selectat copaci maturi din pădurea vecină și a ajutat la transplantarea lor în viitoarea sa curte. Ise a fost peisagistul predominant în familie: ea și Walter au selectat pini scoțieni, pini albi, ulmi, stejari și fagi americani pentru a completa împrejurimile lor. De asemenea, soții Gropius au adăugat bolovani „salvați” și spaliere de lemn împodobite cu trandafiri cățărători roz și viță de vie Concord pentru a flata peisajul din Noua Anglie. De asemenea, vița de vie dulce-amăruie și vița de vie trompetă au făcut legătura între casă și natură. Ise a petrecut multe ore în fiecare săptămână plantând, plivind și tăind. De asemenea, umplea și întreținea mai mult de o duzină de hrănitori și căsuțe pentru păsări de pe proprietate și susținea că a cunoscut personal mai mult de nouăzeci de păsări. După o călătorie în Japonia în anii 1950, Ise a îndepărtat plantele perene și a acoperit terenul cu un strat de pietriș gri, unde a plantat azalee, candytuft, Cotoneaster și un arțar japonez mare cu frunze roșii.

.