Gropius Haus

EntwurfsphilosophieBearbeiten

Als ich mein erstes Haus in den USA baute – es war mein eigenes -, legte ich Wert darauf, jene Merkmale der architektonischen Tradition Neuenglands, die ich noch als lebendig und angemessen empfand, in meine eigene Konzeption aufzunehmen. Diese Verschmelzung des regionalen Geistes mit einem zeitgenössischen Designansatz brachte ein Haus hervor, das ich in Europa mit seinem völlig anderen klimatischen, technischen und psychologischen Hintergrund nie gebaut hätte.

– Walter Gropius, Scope of Total Architecture (1956)

Im Jahr 1931 wurde Gropius gebeten, einen Artikel zu schreiben, der das ideale bewohnbare kleine Haus für das Architectural Forum beschrieb. Gropius skizzierte die wichtigsten Aspekte der Gestaltung des Hauses, die wie eine wahre Beschreibung der Lincoln-Wohnung klingen: „Das Wohnhaus soll nicht mehr wie eine Festung aussehen, wie ein Monument aus mittelalterlich dicken Mauern und einer teuren Fassade, die der Repräsentation dient. Stattdessen soll es leicht gebaut sein, voll hellen Tageslichts und Sonnenscheins, veränderlich, zeitsparend, sparsam und im letzten Grade nützlich für seine Bewohner, deren Lebensfunktionen es dienen soll.“

Gropius beschrieb daraufhin den idealen Grundriss eines solchen Hauses und umriss damit fast wörtlich die Komposition des Gropius-Hauses: „Der Grundriss … ist eine geometrische Projektion seiner Raumidee – der Ordnungsplan für die Bewegung im Haus. Der Aufriss, die Fassade, ist das Ergebnis dieses Plans und nicht der Ausgangspunkt … Also keine künstliche Symmetrie, sondern eine freie funktionale Anordnung der Raumfolge, kurze, zeitsparende Kommunikationswege, Bewegungsraum für Kinder, klare Trennung zwischen Wohn-, Schlaf- und Hausteil und schließlich eine gute Ausnutzung des Bodens und vor allem der Sonnenseite. Die Schlafräume brauchen Morgensonne (nach Osten), die Wohnräume sollten südliches bis westliches Licht haben, und die Nordseite bleibt den Abstellräumen, Küchen, Treppenhäusern und Bädern vorbehalten.“

Das HausEdit

Inmitten von Feldern, Wäldern und Bauernhäusern gelegen, mischt das Gropius-Haus traditionelle Materialien der Neuengland-Architektur (Holz, Ziegel und Feldstein) mit industriellen Materialien wie Glasbausteinen, Akustikputz, geschweißtem Stahl und Chromgeländern. Das Gebäude besteht aus einem traditionellen Holzrahmen mit Pfosten und Balken aus Neuengland, der mit einer weiß gestrichenen vertikalen Verkleidung aus Nut und Feder verkleidet ist. Im inneren Foyer wurden traditionelle Schindeln verwendet, die jedoch vertikal angebracht wurden, um den Eindruck von Höhe zu erwecken. Die Schindeln erfüllten auch eine praktische Funktion als Galerie. Da die im Gropius-Haus ausgestellten Werke häufig wechselten, war das Holz eine einfache Oberfläche, in die man Nägel einschlagen, sie ausbessern, neu streichen und wieder von vorne beginnen konnte. Das Haus besteht aus einem kombinierten Wohn- und Esszimmer, einer Küche, einem Büro, einem Nähzimmer, drei Schlafzimmern und vier Bädern. Alle Bäder wurden in der weniger auffälligen nordwestlichen Ecke des Hauses untergebracht und nutzten für maximale Effizienz denselben Sanitärkamin. Einer der auffälligsten Unterschiede zwischen dem Gropius-Haus und den benachbarten Häusern ist sein Flachdach. Während in weiten Teilen Europas und sogar in einigen Teilen der Vereinigten Staaten Flachdächer üblich wurden, waren in Lincoln und Umgebung Schrägdächer mit Giebeln die Norm. Gropius gestaltete sein Flachdach mit einer leichten Neigung in der Mitte, damit das Wasser in einen trockenen Brunnen auf dem Grundstück abfließen konnte.

Zum Zeitpunkt des Baus des Gropius-Hauses war Walters und Ises Adoptivtochter Ati 12 Jahre alt. Gropius sorgte dafür, dass Ati sich wohl fühlte und ließ sie bei der Gestaltung ihres Zimmers viel mitreden. Ati wählte die warme Farbpalette und einen Großteil ihrer Möbel aus, darunter einen Schreibtisch, den Gropius 1922 während seiner Zeit am Bauhaus entworfen hatte. Atis Zimmer ist das größte der drei Schlafzimmer und verfügt über einen eigenen Eingang mit einer schmiedeeisernen Wendeltreppe. Obwohl Gropius ihr nicht den Sandboden und die Glasdecke geben konnte, die sie sich wünschte, gab er ihr die private Dachterrasse, damit sie unter den Sternen schlafen konnte.

Die LandschaftBearbeiten

In Übereinstimmung mit der Bauhaus-Philosophie wurde jeder Aspekt des Hauses und der umgebenden Landschaft für maximale Effizienz und Einfachheit geplant. Gropius platzierte das Haus sorgfältig so, dass es den Lebensraum in Neuengland ergänzte, auf einer grasbewachsenen Anhöhe, umgeben von steinernen Stützmauern, inmitten von Feuchtgebieten und einer Apfelplantage mit 90 Bäumen, die die Gropius‘ auf natürliche Weise wachsen ließen, abgesehen von einigen Mäharbeiten während der Wachstumsperiode. Gropius wollte, dass der Außenbereich um das Haus herum ebenso „zivilisiert“ ist, und legte einen Rasen an, der sich in einem Abstand von sechs Metern um das gesamte Haus herum erstreckt, mit einem Staudengarten, der sich im Süden neben der Veranda ausdehnt. Obwohl das Haus auf einem eher flachen Grundstück steht, behielten die Gropius‘ durch die Pflege der Wälder einen weiten Blick nach Süden, Osten und Westen. Die abgeschirmte Veranda wurde so platziert, dass sie das Grundstück rund um das Haus in mehrere Zonen unterteilt, vergleichbar mit Räumen im Inneren eines Hauses. Das Haus wurde als Teil einer organischen Landschaft konzipiert, in der Gropius Innen- und Außenräume nutzte, um die Beziehungen zwischen dem Gebäude und dem Ort zu betonen.

Bevor der Entwurf des Hauses abgeschlossen war, arbeitete Walter Gropius hart daran, die ideale Landschaft zu schaffen. Er wählte alte Bäume aus dem benachbarten Wald aus und half dabei, sie in den zukünftigen Garten zu verpflanzen. Ise war die dominierende Landschaftsgestalterin in der Familie: Sie und Walter wählten Schottische Kiefern, Weißkiefern, Ulmen, Eichen und Amerikanische Buchen aus, um ihre Umgebung zu ergänzen. Die Gropiuses fügten auch „gerettete“ Felsbrocken und hölzerne Spaliere hinzu, die mit rosafarbenen Kletterrosen und Concord-Weinreben geschmückt waren, um der Landschaft Neuenglands zu schmeicheln. Bittersüße Weinreben und Trompetenreben verbanden das Haus ebenfalls mit der Natur. Ise verbrachte jede Woche viele Stunden damit, zu pflanzen, zu jäten und zu beschneiden. Außerdem füllte und pflegte sie mehr als ein Dutzend Vogelfutterstellen und Vogelhäuschen auf dem Grundstück und behauptete, mehr als neunzig Vögel persönlich gekannt zu haben. Nach einer Reise nach Japan in den 1950er Jahren entfernte Ise die Stauden und bedeckte den Boden mit einer Schicht aus grauem Kies, wo sie Azaleen, Zuckerwatte, Cotoneaster und einen großen rotblättrigen japanischen Ahorn pflanzte.