Gropius House

Filosofia de designEditar

Como na minha prática, quando construí a minha primeira casa nos E.U.A. – que foi a minha própria – fiz questão de absorver na minha própria concepção aquelas características da tradição arquitectónica da Nova Inglaterra que achei ainda vivas e adequadas. Esta fusão do espírito regional com uma abordagem contemporânea do design produziu uma casa que eu nunca teria construído na Europa, com um contexto climático, técnico e psicológico totalmente diferente.

– Walter Gropius, Scope of Total Architecture (1956)

Em 1931 Gropius foi convidado a escrever um artigo descrevendo a pequena casa ideal para viver para o Fórum Arquitectónico. Gropius delineou os aspectos mais importantes do design da casa, soando como uma verdadeira descrição da habitação Lincoln: “A casa de habitação não deve mais assemelhar-se a uma fortaleza, como um monumento de paredes de espessura medieval e uma frente cara destinada a uma representação vistosa. Em vez disso, deve ser de construção leve, cheia de luz do dia e sol, alterável, economizadora de tempo, económica e útil em último grau aos seus ocupantes, cujas funções vitais se pretende servir”

Gropius continuou a descrever uma disposição ideal de tal casa, delineando quase literalmente a composição de Gropius House: “A planta baixa… é uma projecção geométrica da sua ideia espacial – o plano de organização da mudança dentro de uma casa. A elevação, fachada, é o resultado desse plano e não o ponto de partida … Portanto, sem simetria artificial, mas uma disposição funcional livre da sucessão dos quartos, passagens de comunicação curtas e que poupam tempo, espaço de movimentação para as crianças, separação clara entre a habitação, o sono e as partes da casa e, finalmente, o uso adequado do solo e especialmente o aspecto ensolarado. Os quartos precisam de sol da manhã (virados para leste) as salas devem ter luz do sul para o oeste, e o lado norte é deixado para guardar os quartos, cozinhas, escadas e banheiros”

A casaEditar

Posto entre campos, florestas e casas de fazenda, a Gropius House mistura materiais tradicionais da arquitetura da Nova Inglaterra (madeira, tijolo e pedra de campo) com materiais industriais, tais como blocos de vidro, gesso acústico, aço soldado e corrimões cromados. A estrutura é composta por um poste tradicional da Nova Inglaterra e uma moldura de madeira de viga revestida com uma tonalidade e um revestimento vertical com ranhuras pintadas de branco. As tradicionais clapboards são utilizadas no foyer interior, mas são aplicadas verticalmente para criar a ilusão de altura. As clapboards também desempenharam uma função prática como galeria. Como as obras expostas na Gropius House mudavam frequentemente, a madeira servia como superfície fácil de pregar, remendar, repintar e recomeçar de novo. A casa contém uma sala combinada de estar e jantar, uma cozinha, escritório, sala de costura, três quartos e quatro banheiros. Todos os banheiros foram posicionados no canto noroeste menos proeminente da casa e usaram a mesma pilha de encanamento para a máxima eficiência. Uma das diferenças mais notáveis entre a Gropius House e as casas adjacentes é o seu telhado plano. Enquanto em grande parte da Europa e mesmo em certas partes dos Estados Unidos os telhados planos estavam a tornar-se bastante comuns, em Lincoln e nas áreas circundantes os telhados com empenas eram a norma. Gropius moldou seu telhado plano com uma ligeira inclinação para o centro, onde a água podia escoar para um poço seco na propriedade.

Na época da construção da Gropius House, a filha adotiva de Walter e Ise, Ati, tinha 12 anos de idade. Gropius teve o cuidado de garantir que Ati fosse feliz e confortável e permitiu-lhe uma grande contribuição no design do seu quarto. Ati escolheu a paleta de cores quentes e grande parte de seus móveis, incluindo uma mesa que Gropius tinha projetado enquanto estava na Bauhaus em 1922. O quarto da Ati é o maior dos três quartos, com uma entrada privada incluindo uma escadaria em espiral de ferro forjado. Embora Gropius não pudesse lhe dar o piso de areia e o teto de vidro que ela pedia, ele lhe deu o deck do telhado privado para que ela pudesse dormir sob as estrelas.

A paisagemEditar

Em consonância com a filosofia da Bauhaus, cada aspecto da casa e da paisagem ao redor foi planejado para a máxima eficiência e simplicidade. Gropius cuidadosamente montou a casa para complementar o seu habitat na Nova Inglaterra, numa elevação relvada rodeada por muros de pedra no meio de zonas húmidas e um pomar de maçãs de 90 árvores, este último que os Gropius permitiram que crescesse naturalmente para além de algum corte durante a época de crescimento. Gropius queria que o espaço exterior à volta da casa fosse igualmente “civilizado” e criou um relvado que se estende por vinte metros à volta de toda a casa, com um jardim perene a expandir-se para sul junto ao alpendre. Embora a casa se situe num terreno bastante plano, ao manter os bosques bem conservados, os Gropius mantiveram amplas vistas para sul, leste e oeste. O alpendre foi colocado de forma a dividir o terreno à volta da casa em múltiplas zonas, comparáveis aos quartos dentro de uma casa. A casa foi concebida como parte de uma paisagem orgânica, onde Gropius utilizava espaços interiores e exteriores para acentuar as relações entre a estrutura e o local.

Antes do projecto da casa estar completa, Walter Gropius trabalhou arduamente na criação da paisagem ideal. Ele selecionou árvores maduras da floresta vizinha e ajudou a transplantá-las para o seu futuro jardim. Ise foi o paisagista predominante na família: ela e Walter selecionaram pinheiros escoceses, pinheiros brancos, olmos, carvalhos e faias americanas para complementar seu entorno. Os Gropiuses também acrescentaram pedregulhos “resgatados” e treliças de madeira adornadas com rosas de escalada rosa e videiras Concord, para adornar a paisagem da Nova Inglaterra. As videiras agridoce e as videiras trompeta também ligaram a casa à natureza. Ise passou muitas horas a cada semana plantando, mondando e podando. Ela também enchia e mantinha mais de uma dúzia de comedouros e casas de pássaros na propriedade e afirmava ter conhecido mais de noventa pássaros pessoalmente. Após uma viagem ao Japão nos anos 50, Ise removeu as perenes e cobriu o solo com uma camada de cascalho cinza, onde ela plantou azáleas, candytuft, cotoneaster, e uma grande árvore de folha vermelha de bordo japonês.