Casa Gropius

Filosofia del designModifica

Per quanto riguarda la mia pratica, quando ho costruito la mia prima casa negli Stati Uniti – che era la mia – ho fatto in modo di assorbire nella mia concezione quelle caratteristiche della tradizione architettonica del New England che ho trovato ancora vive e adeguate. Questa fusione dello spirito regionale con un approccio contemporaneo al design ha prodotto una casa che non avrei mai costruito in Europa con il suo background climatico, tecnico e psicologico completamente diverso.

– Walter Gropius, Scope of Total Architecture (1956)

Nel 1931 a Gropius fu chiesto di scrivere un articolo che descriveva la piccola casa vivibile ideale per Architectural Forum. Gropius delineò gli aspetti più importanti del design della casa, suonando come una vera descrizione dell’abitazione di Lincoln: “La casa d’abitazione non deve più assomigliare a qualcosa come una fortezza, come un monumento di mura con spessore medievale e una facciata costosa destinata alla rappresentazione vistosa. Invece deve essere di costruzione leggera, piena di luce diurna e di sole, modificabile, che faccia risparmiare tempo, economica e utile in ultimo grado ai suoi occupanti le cui funzioni vitali sono destinate a servire.”

Gropius ha continuato a descrivere un layout ideale di una tale casa, delineando quasi letteralmente la composizione della Casa Gropius: “La pianta… è una proiezione geometrica della sua idea spaziale – il piano organizzativo per muoversi all’interno di una casa. Il prospetto, la facciata, è il risultato di quel piano e non il punto di partenza … Quindi, nessuna simmetria artificiale, ma una libera disposizione funzionale della successione delle stanze, brevi passaggi di comunicazione che fanno risparmiare tempo, spazio di movimento per i bambini, chiara separazione tra la parte abitativa, la parte per dormire e la parte per le faccende domestiche della casa, e infine un corretto utilizzo del terreno e soprattutto dell’aspetto soleggiato. Le camere da letto hanno bisogno del sole del mattino (rivolto a est), i soggiorni dovrebbero avere luce da sud a ovest, e il lato nord è lasciato ai magazzini, alle cucine, alle scale e ai bagni.”

La casaModifica

In mezzo a campi, foreste e fattorie, la Gropius House mescola materiali tradizionali dell’architettura del New England (legno, mattoni e pietra di campo) con materiali industriali come blocchi di vetro, intonaco acustico, acciaio saldato e ringhiere cromate. La struttura consiste in un tradizionale telaio di legno a pali e travi del New England rivestito con un rivestimento verticale a maschio e femmina dipinto di bianco. Nel foyer interno sono state usate le tradizionali tavole di legno, ma sono applicate verticalmente per creare l’illusione dell’altezza. I pannelli hanno anche svolto una funzione pratica come galleria. Poiché le opere esposte nella Casa di Gropius cambiavano frequentemente, il legno serviva come una superficie facile da inchiodare, rattoppare, ridipingere e ricominciare. La casa contiene un soggiorno e una sala da pranzo combinati, una cucina, un ufficio, una sala da cucito, tre camere da letto e quattro bagni. Tutti i bagni sono stati posizionati nell’angolo nord-ovest della casa, meno importante, e hanno usato lo stesso impianto idraulico per la massima efficienza. Una delle differenze più notevoli tra la casa di Gropius e le case adiacenti è il suo tetto piatto. Mentre in gran parte dell’Europa e anche in certe parti degli Stati Uniti i tetti piatti stavano diventando abbastanza comuni, a Lincoln e nelle aree circostanti i tetti a falde con frontoni erano la norma. Gropius costruì il suo tetto piatto con una leggera inclinazione al centro dove l’acqua poteva defluire in un pozzo asciutto sulla proprietà.

Al tempo della costruzione della Casa di Gropius, la figlia adottiva di Walter e Ise, Ati, aveva 12 anni. Gropius si assicurò che Ati fosse felice e comoda e le permise di dare un grande contributo al design della sua camera da letto. Ati scelse la tavolozza di colori caldi e gran parte dei suoi mobili, compresa una scrivania che Gropius aveva disegnato quando era al Bauhaus nel 1922. La camera di Ati è la più grande delle tre camere da letto, con un’entrata privata che include una scala a chiocciola in ferro battuto. Anche se Gropius non poté darle il pavimento di sabbia e il soffitto di vetro che aveva richiesto, le diede la terrazza privata sul tetto in modo che potesse dormire sotto le stelle.

Il paesaggioModifica

In linea con la filosofia Bauhaus, ogni aspetto della casa e del paesaggio circostante fu progettato per la massima efficienza e semplicità. Gropius posizionò accuratamente la casa per completare il suo habitat del New England su un’altura erbosa circondata da muri di contenimento in pietra in mezzo a zone umide e un frutteto di mele di 90 alberi, quest’ultimo che i Gropius lasciarono crescere naturalmente a parte qualche falciatura durante la stagione della crescita. Gropius voleva che lo spazio esterno intorno alla casa fosse ugualmente “civilizzato” e creò un prato che si estendeva per venti piedi intorno all’intera casa, con un giardino perenne che si espandeva a sud vicino al portico. Anche se la casa si trova su un terreno piuttosto piatto, mantenendo i boschi ben tenuti, i Gropius mantennero ampie vedute verso sud, est e ovest. Il portico schermato è stato posizionato in modo da dividere il terreno intorno alla casa in zone multiple, paragonabili alle stanze all’interno di una casa. La casa fu concepita come parte di un paesaggio organico, dove Gropius utilizzò gli spazi interni ed esterni per accentuare le relazioni tra la struttura e il sito.

Prima che il progetto della casa fosse completato, Walter Gropius era al lavoro per creare il paesaggio ideale. Selezionò alberi maturi dalla foresta vicina e li aiutò a trapiantarli nel suo futuro cortile. Ise era la paesaggista predominante nella famiglia: lei e Walter selezionarono pino silvestre, pino bianco, olmo, quercia e faggio americano per completare il loro ambiente. I Gropius aggiunsero anche massi “salvati” e tralicci di legno ornati di rose rampicanti rosa e viti Concord per adattare il paesaggio del New England. Viti agrodolci e viti a trombetta hanno anche collegato la casa alla natura. Ise passava molte ore ogni settimana a piantare, diserbare e potare. Ha anche riempito e mantenuto più di una dozzina di mangiatoie per uccelli e case per uccelli sulla proprietà e ha affermato di aver conosciuto personalmente più di novanta uccelli. Dopo un viaggio in Giappone negli anni ’50, Ise rimosse le piante perenni e coprì il terreno con uno strato di ghiaia grigia, dove piantò azalee, candyuft, cotoneaster e un grande acero giapponese a foglie rosse.