Casa Gropius

Filosofía del diseñoEditar

En cuanto a mi práctica, cuando construí mi primera casa en EE.UU. -que fue la mía propia- me propuse absorber en mi propia concepción aquellos rasgos de la tradición arquitectónica de Nueva Inglaterra que me parecían todavía vivos y adecuados. Esta fusión del espíritu regional con un enfoque contemporáneo del diseño dio lugar a una casa que nunca habría construido en Europa, con sus antecedentes climáticos, técnicos y psicológicos totalmente diferentes.

– Walter Gropius, Scope of Total Architecture (1956)

En 1931 se le pidió a Gropius que escribiera un artículo en el que describiera la pequeña casa habitable ideal para Architectural Forum. Gropius esbozó los aspectos más importantes del diseño de la casa, sonando como una verdadera descripción de la vivienda de Lincoln: «La casa habitable ya no debe parecerse a una fortaleza, a un monumento de muros de grosor medieval y una fachada costosa destinada a la representación vistosa. Por el contrario, debe ser una construcción ligera, llena de luz diurna y solar, modificable, que ahorre tiempo, económica y útil en último grado para sus ocupantes, a cuyas funciones vitales debe servir».

Gropius continuó describiendo una disposición ideal de dicha casa, esbozando casi literalmente la composición de la Casa Gropius: «La planta … es una proyección geométrica de su idea espacial – el plan de organización para moverse dentro de una casa. El alzado, la fachada, es el resultado de ese plan y no el punto de partida … Por lo tanto, no hay simetría artificial, sino una disposición funcional libre de la sucesión de habitaciones, pasajes de comunicación cortos y que ahorran tiempo, espacio de movimiento para los niños, separación clara entre las partes de la casa que se habitan, las que se duermen y las que se mantienen, y, por último, una utilización adecuada del suelo y, especialmente, del aspecto soleado. Los dormitorios necesitan el sol de la mañana (orientados al este), las salas de estar deben tener luz del sur al oeste, y el lado norte se deja para los almacenes, las cocinas, las escaleras y los cuartos de baño»

La casaEditar

Entre campos, bosques y granjas, la Casa Gropius mezcla materiales tradicionales de la arquitectura de Nueva Inglaterra (madera, ladrillo y piedra de campo) con materiales industriales como el bloque de vidrio, el yeso acústico, el acero soldado y las barandillas cromadas. La estructura consiste en un armazón de madera tradicional de Nueva Inglaterra, con vigas y postes, revestido con un revestimiento vertical machihembrado pintado en blanco. En el vestíbulo interior se utilizan tablas tradicionales, pero aplicadas verticalmente para crear la ilusión de altura. Los tablones también cumplían una función práctica como galería. Como las obras expuestas en la Casa Gropius cambiaban con frecuencia, la madera era una superficie fácil de clavar, remendar, repintar y volver a empezar. La casa contiene un salón y un comedor combinados, una cocina, un despacho, una sala de costura, tres dormitorios y cuatro baños. Todos los baños se colocaron en la esquina noroeste de la casa, menos prominente, y utilizaron la misma pila de fontanería para lograr la máxima eficiencia. Una de las diferencias más notables entre la Casa Gropius y las viviendas adyacentes es su tejado plano. Mientras que en gran parte de Europa, e incluso en algunas partes de Estados Unidos, los tejados planos se estaban convirtiendo en algo muy común, en Lincoln y sus alrededores los tejados a dos aguas eran la norma. Gropius diseñó su tejado plano con una ligera inclinación hacia el centro para que el agua pudiera desaguar en un pozo seco de la propiedad.

En el momento de la construcción de la Casa Gropius, Ati, la hija adoptiva de Walter e Ise, tenía 12 años. Gropius se aseguró de que Ati estuviera feliz y cómoda y le permitió participar en el diseño de su dormitorio. Ati eligió la paleta de colores cálidos y gran parte de su mobiliario, incluido un escritorio que Gropius había diseñado durante su estancia en la Bauhaus en 1922. La habitación de Ati es la más grande de las tres habitaciones, con una entrada privada que incluye una escalera de caracol de hierro forjado. Aunque Gropius no pudo darle el suelo de arena y el techo de cristal que pidió, sí le dio la azotea privada para que pudiera dormir bajo las estrellas.

El paisajeEditar

De acuerdo con la filosofía de la Bauhaus, todos los aspectos de la casa y el paisaje circundante se planificaron para lograr la máxima eficiencia y simplicidad. Gropius situó cuidadosamente la casa para complementar su hábitat en Nueva Inglaterra, en una elevación de hierba rodeada de muros de contención de piedra en medio de humedales y un huerto de manzanas de 90 árboles, este último que los Gropiuses dejaron crecer de forma natural aparte de algunos cortes durante la temporada de crecimiento. Gropius quería que el espacio exterior alrededor de la casa fuera igualmente «civilizado» y creó un césped que se extiende seis metros alrededor de toda la casa, con un jardín perenne que se expande hacia el sur junto al porche. Aunque la casa se encuentra en un terreno bastante llano, al mantener los bosques bien cuidados, los Gropiuses conservaron amplias vistas hacia el sur, el este y el oeste. El porche se colocó de forma que dividiera el terreno alrededor de la casa en múltiples zonas, comparables a las habitaciones de una casa. La casa se concibió como parte de un paisaje orgánico, en el que Gropius utilizó los espacios interiores y exteriores para acentuar las relaciones entre la estructura y el lugar.

Antes de que se completara el diseño de la casa, Walter Gropius trabajó duro para crear el paisaje ideal. Seleccionó árboles maduros del bosque vecino y ayudó a trasplantarlos a su futuro patio. Ise fue la paisajista predominante en la familia: ella y Walter seleccionaron pinos escoceses, pinos blancos, olmos, robles y hayas americanas para complementar su entorno. Los Gropiuses también añadieron rocas «rescatadas» y enrejados de madera adornados con rosas trepadoras rosas y vides de Concord para halagar el paisaje de Nueva Inglaterra. Las vides agridulces y las vides de trompeta también conectaron la casa con la naturaleza. Ise pasaba muchas horas a la semana plantando, desbrozando y recortando. También llenaba y mantenía más de una docena de comederos y pajareras en la propiedad y afirmaba haber conocido personalmente a más de noventa pájaros. Tras un viaje a Japón en la década de 1950, Ise retiró las plantas perennes y cubrió el suelo con una capa de grava gris, donde plantó azaleas, candytuft, cotoneaster y un gran arce japonés de hojas rojas.