Áttekintés: Orange County Register

A forradalom szerdán eljött Orange County-ba.

Egy ideje már épült, egyre közelebb kúszott – New York, Chicago, Seattle, Los Angeles.

Egy idő után végre Orange County-t is meghódította a “Hamilton”. A Tony-díjas musical második országos turnéprodukciója (nem a másik verzió, amelyet tavaly Los Angelesben játszottak) a Segerstrom Hallban tomboló teltház előtt bontakoztatta ki kitartó erejét, akiknek többsége jelentős áldozatot hozott azért, hogy jegyet kapjon. Az álló ováció a végén éppoly elkerülhetetlen volt, mint amilyen azonnali.

És ez a produkció megérdemelte. Bizonyos szempontból jobb, mint az a “Hamilton”, amely hónapokig parkolt a hollywoodi Pantages Színházban, főként (de nem csak) a címszerepet játszó kőkemény előadó miatt.

Az alkotó Lin-Manuel Miranda musicaljét sötét lónak nevezni, még csak nem is jellemzi az eddigi csodálatos életútját.

A “Hamilton” hírneve évek óta épül: egy 2009-es YouTube-videó, amelyen Miranda a címadó dalt adja elő a Fehér Házban; Michelle Obama nyilatkozata, miszerint a show “a legjobb művészeti alkotás bármilyen formában, amit életemben láttam”; 11 Tony-díj 2016-ban, nem beszélve a Pulitzer-díjról és a Grammyről; a Trump-korszak politikájával való jól dokumentált kölcsönhatása.

De ami fenntartja, az Miranda teljesítményének puszta zsenialitása. Ő írta a könyvet, a zenét és a dalszövegeket, és kitörölhetetlenül rányomta bélyegét a címszerepre.

A “Hamilton” egy szinten a Broadway konvenciókkal szembeni dacolás. Sűrű – messze a valaha volt legszövegesebb nagy Broadway-musical. Nemzetünk egyik kevésbé jelentős alapító atyjáról szól, egy vitatható emberről, aki meglehetősen fiatalon halt meg, és akit sok kollégája gyűlölt. Tele van apró részletekkel a kongresszusi harcokról és a bankrendszer születéséről. A színpadra állítás spártai és egy kis lemezjátszón kívül semmilyen effektust nem tartalmaz. Miranda szétszórt stílusokat (rap, blues, jazz, power pop, Sondheim-szerű balladák) és ravasz utalásokat (Rodgers és Hammerstein, Gilbert és Sullivan, Grandmaster Flash, Eminem) dob a turmixgépbe, és megnyomja a “püré” gombot.”

Szörnyen hangzik, igaz? De mindez Miranda erősségeire játszik. Iskolázott az amerikai könnyűzene történetében, és ügyesen váltogatja a stílusokat, ahogy a történet és a szeszélye diktálja. És ahogy azt a félig önéletrajzi ihletésű musicaljében, az “In the Heights”-ban is megmutatta, imádja az esélytelenekről szóló történeteket. Hamilton, a fattyú, árva bevándorló, akinek a vállán van a csipája és a fejében élénk az agya, tökéletes Miranda-figura.

Miranda kihasználja azokat a lenyűgöző iróniákat és sorsfordulókat is, amelyek Hamilton életét és karrierjét jellemzik. Kötelességtudata végül aláássa őt, amikor a munkahelyi nyomás egy katasztrofális viszonyhoz és zsarolási tervhez vezet. Fia végül ugyanarra a sorsra jut, mint ő maga, és egy értelmetlen párbajban hal meg. A tragédia azonban újra összehozza Hamiltont gyászoló feleségével, aki száműzte őt, miután felfedezte hűtlenségét. Politikai ellensége, Thomas Jefferson mellé áll, hogy megakadályozza egyik eredeti mentorának, Aaron Burrnek az elnöki szék elnyerését. És mindannyian tudjuk, hogy ez hová vezet.

Miranda művészien tárja fel ezeket az epizódokat, és arra használja fel őket, hogy kihozza a történet témáit: az osztálykonfliktust, a rivalizálást, az előítéleteket és az Észak és Dél közötti növekvő szakadékot.

Ez a produkció egy kicsit kevésbé tűnik nagyfeszültségűnek és agyasabbnak, mint a tavalyi Los Angeles-i előadás. Lassabban indul, az elmélkedést részesíti előnyben a sürgősséggel szemben. Thomas Kail rendező több fizikai komédiát enged meg egyes karaktereknek, és Andy Blankenbuehler koreográfiája természetesebbnek és a történetbe integráltabbnak tűnik a Segerstrom Hall nagy színpadán.

De a fő ok, amiért ez a produkció ilyen jól működik, az a férfi a címszerepben. Joseph Morales egy másik, Miranda által megformált főszereplő, Usnavi szerepében kezdte pályafutását az “In the Heights”-ból. Osztozik Miranda alig visszafogott mániákus energiájában és tökéletlen, mégis könyörgő hangjában – a szerephez elengedhetetlen tulajdonságok. És nagyvonalú előadóművész, aki teret ad színésztársainak, hogy teljesen kiélhessék pillanataikat.

(Tavaly L.A.-ben Michael Luwoye Hamiltonja kevésbé volt nagy hatású. Énekhangja nem volt emlékezetes, és a szerepre vonatkozó döntései bölcstelenül az aláfestés felé tendáltak.)

Nik Walker lenyűgöző Hamilton nemeziseként, Aaron Burrként. A karakter úgy van felépítve, mint az “Othello” Jago vagy a “Jézus Krisztus Szupersztár” Júdása, mint egy olyan ember, akinek titkos gyűlöletei és szenvedélyei vannak, aki néha áttöri a negyedik falat, hogy megossza azokat velünk. A magas, nyájas hangú és világi gravitációval rendelkező Walker összetett és ellentmondásos gonosztevővé teszi Burrt.

Shoba Narayan a harmadik kiemelkedő alakítás Hamilton sokat szenvedő feleségeként, Elizaként. Lenyűgözően egyensúlyoz a szerep követelményei között – még amikor dühös a férjére, akkor is átragyog a férje iránti szeretete -, és Narayan finom előadásmódja és gyönyörű hangja segít a musical utolsó pillanatát a színházi varázslat bravúrjává tenni.

A produkció nem tökéletes. A Lafayette márkit és Thomas Jeffersont játszó Kyle Scatliffe ügyes fizikai komédiás, de nincs meg a zenei képessége Jefferson frappáns bevezető dalához, a “What’d I Miss?”-hez. Általánosságban elmondható, hogy a férfi mellékszereplők vokálisan nem olyan erősek, mint a Pantages előadásban (egy figyelemre méltó kivételtől eltekintve: az aranyhangú Fergie L. Philippe Hercules Mulligan és James Madison szerepében).

A női mellékszereplők vokálisan szolidabbak. Ta’Rea Campbell és Nyla Sostre csodálatosan keveredik Narayannal a Schuyler nővérek lendületes első felvonásbeli számában.

A “Hamilton” sikerének egyik kulcsa a folyamatos visszhangja. Az amerikai történelmet megváltoztató kívülállóról szóló története már az Obama-korszakban, amikor az előadás bemutatásra került, markáns üzenetet hordozott. Ez 2018-ban új aktualitást nyert. Szerdán az est egyik legnépszerűbb sora volt: “Bevándorlók – elvégezzük a munkát!”

A gyanúm az, hogy a “Hamilton” jól fog öregedni. Az amerikaiak kíváncsisága az alapító atyák iránt határtalan. Az ország születésének lenyűgöző, zűrzavaros és végül diadalmas története, valamint a mögötte álló hibás, de zseniális emberek olyan tanulságokat és összefüggéseket tartalmaznak, amelyek soha nem veszítik el aktualitásukat. Mint minden Broadway-klasszikus, ez is egy korszakalkotó előadás.

‘Hamilton’

Mikor: Május 27-ig. Keddtől péntekig 19:30, szombatonként 14 és 19:30, vasárnaponként 13 és 18:30, április 30-án 19:30, május 3-án 13:00

Hol: Segerstrom Center for the Arts, 600 Town Center Drive, Costa Mesa

Jegyek: $280.75-$740.75