Arvostelu: ”Hamilton” Orange Countyssa on jollain tapaa parempi kuin Los Angelesin tuotanto – Orange County Register Arvostelu: ”Hamilton” Orange Countyssa on jollain tapaa parempi kuin Los Angelesin tuotanto: Hamilton” Orange Countyssa on jollain tapaa parempi kuin L.A:n tuotanto

Vallankumous saapui Orange Countyyn keskiviikkona.

Se oli rakentunut jo jonkin aikaa, hiipien yhä lähemmäs – New York, Chicago, Seattle, Los Angeles.

Viimein ”Hamilton” on valloittanut myös Orange Countyn. Tony-palkitun musikaalin (ei toista versiota, joka esitettiin viime vuonna L.A:ssa) toinen kansallinen kiertueproduktio vapautti pysyvän voimansa Segerstrom Hallissa hurmioituneen loppuunmyydyn yleisön edessä, joista suurin osa oli tehnyt huomattavia uhrauksia lippujen saamiseksi. Seisovat aplodit lopussa olivat yhtä väistämättömät kuin välittömätkin.

Ja tämä tuotanto ansaitsi ne. Jollain tapaa se on parempi kuin ”Hamilton”, joka parkkeerasi itsensä kuukausiksi Hollywoodin Pantages-teatteriin, lähinnä (mutta ei ainoastaan) nimiroolin kivikovan esiintyjän ansiosta.

Luojana toimivan Lin-Manuel Mirandan musikaalin kutsuminen tumman hevosen menestykseksi ei alkuunkaan kuvaa sen hämmästyttävää elämänkaarta tähän mennessä.

”Hamiltonin” maine on kasvanut vuosia: vuonna 2009 levinnyt YouTube-video, jossa Miranda esittää nimikkokappaleen Valkoisessa talossa; Michelle Obaman julistus, jonka mukaan esitys on ”paras taideteos missä tahansa muodossa, jonka olen koskaan elämässäni nähnyt”; 11 Tony-palkintoa vuonna 2016, Pulitzer-palkinnosta ja Grammystä puhumattakaan; sen hyvin dokumentoitu vuorovaikutus Trumpin aikakauden politiikkaan.

Mutta se, mikä sitä ylläpitää, on Mirandan saavutuksen silkka loistokkuus. Hän kirjoitti kirjan, musiikin ja sanoitukset ja painoi lähtemättömän leimansa nimirooliin.

Yhtäällä tasolla ”Hamilton” on uhma Broadwayn konventioita vastaan. Se on tiheä – ylivoimaisesti kaikkien aikojen sanaisin Broadway-musikaali. Se kertoo yhdestä kansakuntamme vähäpätöisemmistä perustajaisistä, riitaisasta miehestä, joka kuoli melko nuorena ja jota monet hänen kollegansa halveksivat. Se on täynnä yksityiskohtia kongressitaisteluista ja pankkijärjestelmän synnystä. Lavastus on spartalainen ja vailla muita tehosteita kuin pieni levysoitin. Miranda heittää hajanaisia tyylejä (räppiä, bluesia, jazzia, powerpoppia, Sondheimin kaltaisia balladeja) ja ovelia viittauksia (Rodgers ja Hammerstein, Gilbert ja Sullivan, Grandmaster Flash, Eminem) tehosekoittimeen ja painaa näppäintä ”puree”.”

Kuulostaa sekasotkulta, eikö? Mutta kaikki tämä pelaa Mirandan vahvuuksilla. Hän on perehtynyt amerikkalaisen populaarimusiikin historiaan ja osaa taitavasti vaihtaa tyylejä tarinan ja hänen päähänpistonsa mukaan. Ja kuten hän osoitti puoliksi omaelämäkerrallisessa musikaalissaan In the Heights, hän rakastaa tarinoita altavastaajista. Hamilton, äpärä orpo maahanmuuttaja, jolla on kova hinku ja eläväiset aivot päässä, on täydellinen Mirandan hahmo.

Miranda hyödyntää myös Hamiltonin elämää ja uraa luonnehtivia kiehtovia ironiaa ja kohtalon käänteitä. Hänen omistautumisensa velvollisuuksille horjuttaa häntä lopulta, kun työpaineet johtavat katastrofaaliseen suhteeseen ja kiristyssuunnitelmaan. Hänen poikansa kokee lopulta saman kohtalon kuin hänkin: hän kuolee järjettömässä kaksintaistelussa. Tragedia tuo Hamiltonin kuitenkin takaisin yhteen surevan vaimonsa kanssa, joka oli karkottanut hänet saatuaan tietää hänen uskottomuudestaan. Hän asettuu poliittisen vihollisensa Thomas Jeffersonin puolelle estääkseen yhtä alkuperäisistä mentoreistaan, Aaron Burria, voittamasta presidentin virkaa. Ja me kaikki tiedämme, mihin se johtaa.

Miranda tutkii näitä jaksoja taidokkaasti ja käyttää niitä tuodakseen esiin tarinan teemat luokkakonfliktista, kilpailusta, ennakkoluuloista ja pohjoisen ja etelän kasvavasta kahtiajaosta.

Tämä produktio vaikuttaa hiukan vähemmän korkeajännitteiseltä ja älyllisemmältä kuin viimevuotinen Los Angelesin esitys. Se alkaa hitaammin ja suosii pohdintaa kiireen sijaan. Ohjaaja Thomas Kail sallii joillekin hahmoille enemmän fyysistä komiikkaa, ja Andy Blankenbuehlerin koreografia näyttää Segerstrom Hallin suurella näyttämöllä luonnollisemmalta ja tarinaan integroituneemmalta.

Mutta tärkein syy siihen, että tämä tuotanto toimii niin hyvin, on mies nimiroolissa. Joseph Morales aloitti uransa näyttelemällä toista Mirandan synnyttämää päähenkilöä, Usnavia ”In the Heightsista”. Hän jakaa Mirandan hädin tuskin hillityn maanisen energian ja epätäydellisen mutta anovan äänen – ratkaisevat ominaisuudet rooliin. Lisäksi hän on antelias esiintyjä, joka antaa näyttelijäkollegoilleen tilaa eläytyä täysin omiin hetkiinsä.

(Viime vuonna L.A:ssa Michael Luwoyen Hamilton teki vähemmän vaikutusta. Hänen lauluäänensä ei ollut mieleenpainuva, ja hänen roolivalintansa kallistui harkitsemattomasti vähättelyyn.)

Nik Walker on vaikuttava Hamiltonin vihollisena, Aaron Burrina. Hahmo on rakennettu kuin ”Othellon” Jago tai ”Jeesus Kristus Superstarin” Juudas, mieheksi, jolla on salaisia vihoja ja intohimoja ja joka joskus rikkoo neljännen seinän jakaakseen ne kanssamme. Walker tekee Burrista monimutkaisen ja ristiriitaisen roiston.

Shoba Narayan on kolmas loistava näyttelijä Hamiltonin kärsivänä vaimona, Elizana. Hän tasapainoilee roolin vaatimusten kanssa vaikuttavasti – jopa silloin, kun hän on vihainen miehelleen, hänen rakkautensa tätä kohtaan paistaa läpi – ja Narayanin hienovarainen esitystapa ja upea ääni auttavat tekemään musikaalin loppuhetkestä teatterimagian taidonnäytteen.

Tämä tuotanto ei ole täydellinen. Markiisi de Lafayettea ja Thomas Jeffersonia esittävä Kyle Scatliffe on fiksu fyysinen koomikko, mutta häneltä puuttuu musiikilliset kyvyt Jeffersonin napakkaan esittelylauluun ”What’d I Miss?”. Yleisesti ottaen miesnäyttelijät eivät ole äänellisesti yhtä vahvoja kuin Pantagesin esityksessä (yhtä merkittävää poikkeusta lukuun ottamatta: kultaääninen Fergie L. Philippe Hercules Mulliganin ja James Madisonin roolissa).

Naiset ovat äänellisesti vankempia. Ta’Rea Campbell ja Nyla Sostre sulautuvat upeasti Narayanin kanssa Schuylerin sisarusten pirteässä ensimmäisen näytöksen numerossa.

Yksi ”Hamiltonin” menestyksen avaimista on sen jatkuva resonanssi. Sen tarina Amerikan historiaa muuttavasta ulkopuolisesta ihmisestä sisälsi merkittävän viestin, kun esitys avattiin Obaman aikakaudella. Se on saanut uutta merkitystä vuonna 2018. Keskiviikkona yksi illan suosituimmista repliikeistä oli ”Immigrants – we get the job done!”

Epäilen, että ”Hamilton” vanhenee hyvin. Amerikkalaisten uteliaisuus perustajaisiä kohtaan on rajatonta. Kiehtova, sotkuinen ja lopulta riemukas tarina tämän maan synnystä ja sen taustalla olevista virheellisistä mutta nerokkaista ihmisistä sisältää opetuksia ja yhteyksiä, jotka eivät koskaan menetä ajankohtaisuuttaan. Kuten kaikki Broadway-klassikot, tämäkin on esitys ikiaikojen näytelmä.

’Hamilton’

Milloin: Milloin: Toukokuun 27. päivään asti. Tiistaisin-perjantaisin kello 19.30, lauantaisin kello 14 ja 19.30, sunnuntaisin kello 13 ja 18.30, huhtikuun 30. päivä kello 19.30, toukokuun 3. päivä kello 13

Missä: Segerstrom Center for the Arts, 600 Town Center Drive, Costa Mesa

Liput: $280.75-$740.75