Andyn arkki: Warhol’s Endangered Species

Lokakuu 2018 | Aurora Garrison

Warholia, aina eläinrakkaana, pyydettiin kuvittamaan lähes sukupuuttoon kuolleiden eläinten ankeaa tilannetta ympäri maailmaa. Valmistaudu astumaan Andyn arkkiin.

Andy Warhol oli kaapissa oleva luonnonsuojelija.

Hänen puuhailunsa avoimien tilojen, luonnonvarojen ja uhanalaisten lajien säilyttämisen puolesta on vähän tunnettu. Tarkemmin tarkasteltuna Warholin kiinnostus luontoa kohtaan on kuitenkin ilmeinen sekä hänen taiteessaan että hänen taideteostensa ympäristöaiheissa.

Lehmästä, kalasta, lukuisiin lintujen, kissojen ja koirien kuviin Warholilla oli erityinen viehätysvoima ja rakkaus eläimiin, joka huipentui Warholin Endangered Species (1983) -teossarjaan, joka koostuu kymmenestä serigrafiasta, ja joka on yksi Warholin tuotannon tärkeimmistä yhteiskunnallisesti ja kulttuurisesti merkittävimmistä teoksista.

Andy Warhol, ”Edangered Species Full Suite”, silkkipaino Lenox Museum Board -levylle, 1983, 150 kappaleen painos, signeerattu ja numeroitu lyijykynällä, 10 kappaleen salkku, Revolver Gallery, Los Angeles, Kalifornia.

”Kymmenen maalauksen sarjassa, jotka heijastavat toisiaan kirkkaiden värien käytössä ja jotka ovat kooltaan standardisoituja, mutta jotka eivät ole samasta kuvasta tehtyjä kerrannaisjäljennöksiä, Warhol kiinnittää huomionsa eläinten harvinaislaatuisuuteen, ja hän antaa kullekin eläimelle ”tähti-” käsittelyn. Warhol kutsui kokoelmaansa ”eläimiksi meikattuna”, on National Museum of Wildlife Artin kuvaus Warholin uhanalaisten lajien teoksista. Jackson Holessa, Wyomingissa sijaitseva National Museum of Wildlife Art -museo hankki uhanalaiset lajit ensisijaiseksi omistukseensa.

Wildlife-museo tunnustaa filosofisesti Warholin uraauurtavan sarjan ”pakottavaksi tulokseksi. Warhol käytti samaa silkkipainomenetelmää, jota hän käytti julkkis- ja pop-taidemaalauksissaan – maalauksissa, jotka pyytävät meitä pohtimaan maineen tuotteistamista. Mielenkiintoinen käänne on, että kun Warhol soveltaa tätä uhanalaisiin eläimiin, eläimiin, jotka ovat todennäköisimmin vaarassa, koska ne ovat voiton ja luonnon ristipaineessa, tuloksena on akuutti tietoisuus siitä, mitä olemme vaarassa menettää – jos emme kiinnitä huomiota ja toimi ympäristön puolesta.” (www.wildlifeart.org)

Maailmanlaajuinen huoli uhanalaisten lajien säilyttämisestä syntyi 1960-luvulla, mutta muuttui entistä kiireellisemmäksi 1980-luvulla, kun useiden lajien dramaattisesta vähenemisestä raportoitiin kansainvälisen laittoman kaupan, elinympäristön häviämisen ja myrkyllisten jätteiden vääränlaisen käsittelyn vuoksi.

Uudet termit amerikkalaisessa sanastossa korostivat hiljattain ilmaantunutta lajien häviämistä maapallolla: ”uhanalaisista lajeista” ”haavoittuviin lajeihin” ja lopulta ”toimintakyvyltään sukupuuttoon kuolleisiin”. Warhol reagoi varhaisessa vaiheessa uhanalaisten lajien maailmanlaajuiseen kriisiin taiteellaan. Hänen taiteensa omaksuu ympäristöaktivismin roolin ja tarkoituksen lisäämällä yleistä tietoisuutta näiden uhanalaisten lajien ahdingosta.

Warhol Goes Green

Seurauksena Warholin kanssa käydyistä ympäristöaiheisista keskusteluista, joissa käsiteltiin Warholin huolta rantojen eroosiosta ja luonnonvarojen häviämisestä, newyorkilaiset taidekauppiaat, aviopariskunta Ronald ja Frayda Feldman, tilasivat Warholilta Uhanalaiset lajit -sarjan. Projekti koostui kymmenestä eri puolilta maailmaa peräisin olevasta uhanalaisesta lajista tehdyistä silkkipainatuksista: siperiantiikeri, Grevyn seepra, orangutan, Pine Barrens Tree Frog, jättiläispanda, kaljupäämerikotka, bighorn-peura, afrikanelefantti, San Franciscon (Callippe) silverspot-perhonen ja musta sarvikuono.

”Siperiantiikeri (FS II.297),” Seulapaino Lenox Museum Boardille, 1983, 150 kappaleen painos, signeerattu ja numeroitu lyijykynällä, 10 kappaleen salkku, Revolver Gallery, Los Angeles, Kalifornia.

Uhanalaiset lajit -sarjassa on Warholin ainutlaatuinen pop-taiteen tyyli ja kierre. Vuonna 1983 valmistunut sarja on suunniteltu ja toteutettu samalla tavalla kuin ikoninen käsittely, jonka Warhol antoi Marilyn Monroelle, Jackie Kennedylle, Elvis Presleylle, kuningatar Elisabetille, Maolle ja lukuisille muille 1960- ja 1970-luvun muotokuvatilauksissa. Tämä oli vastakohta Warholin 1980-luvulla tekemille abstrakteille teoksille.

Uransa neljännellä vuosikymmenellä Warhol tuotti abstraktia ekspressionismia edustavia teoksia, kuten Oxidation Painting (1978) ja Rorschach (1984). Mutta Endangered Species -sarjassa Warhol tarttui pop-taiteen arsenaalinsa raskaisiin aseisiin. Kyseessä oli sota uhanalaisten lajien suojelemiseksi. Warhol otti kaiken taiteellisen lahjakkuutensa ja kokemuksensa käyttöön pysäyttääkseen eläinten vastaisen sodan. Yleisen tietoisuuden ja intohimon luominen eläimiä kohtaan oli Warholin ensimmäinen askel.

Palauttamalla hänen ikoniseen tyyliinsä kuuluneisiin silkkipainomenetelmiin Warhol herättää uuden sukupolven kiinnostuksen työtään kohtaan. Uhanalaisten lajien jälkeen Warhol aloitti yhteistyön Jean-Michel Basquiatin kanssa, joka kesti kaksi vuotta vuosina 1984-1985 ja teki Warholista merkityksellisen nuoremman yleisön keskuudessa. Warhol inspiroitui taiteellisesti tästä ympäristöasiasta.

Uhanalaisten lajien (Endangered Species) taiteellisen ja ympäristöllisen menestyksen myötä Warhol teki yhteistyötä San Diegon eläintarhan tohtori Kurt Benirschken kanssa. Kirja on Vanishing Animals.

Vuonna 1986 Warhol osallistui Vanishing Animals -teokseen sarjallaan eläimiä, jotka ovat vaarassa kuolla sukupuuttoon. Warhol toimitti 15 kuvitusta (silkkipaino kollaasin päälle) sukupuuton partaalla olevista lajeista, joihin kuului mm: Galapagos-kilpikonna, Kalifornian kondori, hiirivarvaskurki, kurki, puertoricolainen papukaija, komodovikloori, paraguaylainen pekkarikoira, sumatran sarvikuono, kesäpäivän gaselli, okapi ja La Plata -joen delfiini.

Andy Warhol -museo esitteli näitä Vanishing Animals -kuvituksia uhanalaiset eläimet -sarjan ohella vuonna 2002 järjestetyssä näyttelyssään Silent Spring: Warhol’s Endangered Species and Vanishing Animals”.

”Bighorn Ram (FS II.302.),” Seulapaino Lenox Museum Boardille, 1963, 150 kappaleen painos, numeroitu roomalaisin numeroin, 1 BAT, 30 TP, signeerattu ja numeroitu lyijykynällä, 10 kappaleen salkku, Revolver Gallery, Los Angeles, Kalifornia.

Warholin nostaminen uhanalaisista lajeista julkisuuden henkilön asemaan auttoi lisäämään tietoisuutta näistä uhanalaisista eläimistä sekä rahaa niiden suojeluun. Warhol painatti useita sarjoja Endangered Species -sarjaa ja lahjoitti vedokset luonnonsuojeluryhmille niiden varainkeruuponnisteluihin.

Endengered Species -sarjaa seuranneina vuosina kaljuuntunut kotka ja Pine Barrens -sammakko on poistettu uhanalaisten lajien listalta. Jättipandan määrä on elpynyt. Isosarvilampaat ovat edelleen uhanalaisia, mutta niiden määrä on lisääntymässä. Silverspot-perhosen elinympäristö vähenee edelleen, mikä johtuu pääasiassa San Franciscon lahden alueen rakentamisesta. Sekä mustan sarvikuonon että afrikkalaisen elefantin populaatiot vähenevät edelleen salametsästyksen sekä sarvien ja norsunluun laittoman kaupan vuoksi.

”Giant Panda FS II.295,” Seulapaino Lenox Museum Board -levylle, 1983, 150:n kappaleen painos, 10:n kappaleen salkku, Revolver Galleria, Los Angeles, Kalifornia.

Pandojen suojelupyrkimykset ovat onnistuneet erityisen hyvin. Itse asiassa kiinalaiset tiedemiehet raportoivat, että pandojen suojelu on itse asiassa johtanut ylimääräiseen ja odottamattomaan taloudelliseen lisäarvoon paikallisyhteisöille, jotka ovat majoittaneet pandojen suojeluyhdistyksiä. Kiinan tiedeakatemian tuore raportti osoittaa, että pandojen suojelu tuottaa ”suurta arvoa paikallisille ihmisille, kulttuurille ja ympäristölle, ja se tuottaa 20 kertaa enemmän rahaa kuin pehmokarhujen suojelun ja ylläpidon kustannukset.”

Ja tämä tuo esiin tärkeän asian: Warhol nosti uhanalaisen lajin tähtiasemaan tunnusomaisella tyylillään Endangered Species -portfoliossaan, mikä vauhditti suojelutoimia eteenpäin. Nämä kuvat paitsi lisäävät yleistä tietoisuutta siitä, että laji vaatii suojelua, myös johtavat merkittäviin lahjoituksiin suojeluryhmille, jotka huolehtivat suojelusta. Lisäksi lajin tuominen julkisuuden valokeilaan saa hallitukset suostuttelemaan ja painostamaan niitä auttamaan lajin suojelussa. Tässä Andy Warhol käytti julkisuusasemaansa ympäristön hyväksi eri puolilla maailmaa.

Kiina on itse asiassa hyödyntänyt maailman kiinnostusta pandojen suojeluun ja perustanut pandojen vuokraustoimintaa. Tieteellisessä Environmental Practice -lehdessä julkaistussa artikkelissa todetaan: ”Vastineeksi poliittisista palveluksista tai tuottoisista kauppasopimuksista Kiinan hallitus tarjoaa maailman maille mahdollisuuden vuokrata jättiläispandan. Tällä ”mahdollisuudella” on kuitenkin kova hintalappu: pandan vuokraaminen voi maksaa jopa miljoona dollaria vuodessa vähintään kymmenen vuoden ajan. Kun tähän lisätään modernin eläintarhan aitauksen rakentamiskustannukset, jotka nousevat moniin satoihin tuhansiin dollareihin, ja pandojen, jotka syövät vain bambua, ruokkimisesta ja asianmukaisesta hoidosta aiheutuvat vuotuiset kustannukset, jotka voivat olla jopa 500 000 dollaria kustakin pandasta.” (”Buckingham, David, & Jepson, 2013”).

”Musta sarvikuono (FS II.301),” Seulapaino Lenox-museokartongille, 150 kpl:n painos, 10 kpl:n salkku, Revolver-galleria, Los Angeles, Kalifornia.

”Afrikkalaiselefantti (FS II.293),” Seulapaino Lenox Museum Boardille, 1983, 150 kappaleen painos, 10 numeroitua roomalaisin numeroin, 1 BAT, 30 TP, signeerattu ja numeroitu lyijykynällä, 10 kappaleen salkku, Revolver Gallery, Los Angeles, Kalifornia.

Mustasarvinen sarvikuono (Black Rhinoceros), joka erottuu teräväkärkisestä ylähuulestaan ja ulkonevasta sarvestaan, on edelleen salametsästäjien ennennäkemättömän suurten hyökkäyksien uhrilaji, koska se haluaa saada sen erittäin himoitun sarvensa, joka on idänmailla ”lääkinnällisessä” käytössä. Salametsästäjät ovat teurastaneet tuhansia näistä eläimistä laittomassa kaupassa Aasian kysynnän tyydyttämiseksi. Kun sarvikuonon sarven katuhinta nousi kullan hintaa korkeammaksi, salakuljettajista tuli entistä ahneempia, aggressiivisempia ja väkivaltaisempia. Sarvikuonojen sarvien hillittömän kysynnän seurauksena alalajit Afrikassa ja Kaakkois-Aasiassa ovat nyt kuolleet sukupuuttoon.

”Kaljukotka (FS II.296)”.),” Seulapaino Lenox Museum Boardille, 1983, 150 kappaleen painos, signeerattu ja numeroitu lyijykynällä, 10 kappaleen salkku, Revolver Gallery, Los Angeles, Kalifornia.

Toinen kuuluisa kuopiolaislähtöinen, Rachel Carson, kirjoitti tärkeän kirjan Hiljainen kevät (Silent Spring, Silent Spring), joka sai kansakunnan aktivoitumaan toimimaan ympäristön pilaantumisen lopettamiseksi. Vuonna 1962 julkaistu Hiljainen kevät dokumentoi maailman biosfäärin myrkyttämistä synteettisillä torjunta-aineilla. Vaikka Carsonin esittämät tutkimukset ja tiedot olivat olleet tiedossa jo jonkin aikaa, hän oli ensimmäinen, joka esitti torjunta-aineiden vastaiset perustelut suurelle yleisölle.

Carson selitti, että kun kemikaalit pääsivät ympäristöön, niistä tuli osa ravintoketjua, eivätkä ne tappaneet vain kohteeksi joutuneita tuholaisia, vaan myös kaikkea muuta ja sairastuttivat myös ihmisiä. Carsonin työ toi suuren yleisön tietoisuuteen torjunta-aineiden erityisen haitalliset vaikutukset lintupopulaatioihin.

”San Francisco Silverspot (FS II.298),” Seulapaino Lenox Museum Boardille, 1983, 150 kappaleen painos, signeerattu ja numeroitu lyijykynällä, 10 kappaleen salkku, Revolver Gallery, Los Angeles, Kalifornia.

San Franciscon (callippe) silverspotin populaatio romahti sen ainoan isäntäkasvin, johanneksenhyppykepistiäisen (Johnny jump-up) elinympäristön häviämisen vuoksi. Jump-up on yksivuotinen kotoperäinen kasvi San Franciscon lahden alueella. Historiallisesti silverspot levisi San Mateon piirikunnan La Hondasta San Franciscon Twin Peaksin kaupunginosaan sekä Contra Costan ja Alamedan piirikuntien sisämaassa sijaitseville kukkuloille. Kuoriuduttuaan silverspotin aikuiselämä kestää vain kolme viikkoa alkukesästä. Aikuiset perhoset syövät kukkien nektaria ja munivat Johnny jump-upeihin.

Kehitys, virkistyskäyttö ja muut käyttötarkoitukset ovat kuitenkin vähentäneet Johnny jump-up -kantoja, ja näin ollen Silverspotin levinneisyysalue on supistunut. San Franciscon eteläpuolella, San Brunon vuorilla, tätä kaunista perhosta voi kuitenkin yhä tavata.

Warholin omat suojelupyrkimykset

Myös esittämällä nämä eläimet samalla tyylillä kuin hänen muutkin julkkismuotokuvansa, Andyn eläimet saavat kulttuurisen merkityksen. Tämä julkisuuden asema ei ainoastaan kiinnitä huomiota salametsästykseen ja elinympäristön häviämiseen, jotka aiheuttivat näiden eläinten ahdingon, vaan se johtaa myös yhteiskunnalliseen kehotukseen toimia.

Taitavana liikemiehenä Warhol pystyi laittamaan merkittävän osan henkilökohtaisesta varallisuudestaan hankkimaan kiinteistöjä New Yorkin ulkopuolelta. Vuonna 1972 Warhol osti Long Islandin Montaukista 15,1 hehtaarin rantatontin, jonka hän säilytti luonnontilassaan. Warhol järjesti, että hänen kuolinpesänsä lahjoitti tämän maan Nature Conservancy -järjestölle kuolemansa jälkeen. Andy Warhol Preserve, joka on Andy Warhol Foundation for the Visual Arts -säätiön lahja, on nyt osa laajempaa luonnonsuojelualuetta. Warhol uskoi, että luonnon säilyttäminen oli tärkein työ, jonka hän saattoi tehdä: ”Minusta maan omistaminen ja sen pilaamatta jättäminen on kauneinta taidetta, mitä kukaan voi koskaan haluta omistaa.” Warhol omisti myös maata lähellä Carbondalea, Coloradossa, josta hän sanoi: ”En aio rakentaa sille… Se on liian kaunis… Maa on parasta taidetta.”

.