アンディの方舟。 Warhol’s Endangered Species

2018年10月｜オーロラギャリソン

動物好きのウォーホルは、世界中の絶滅寸前の動物たちの悲惨な状況をイラストにするよう依頼された。 アンディの箱舟に入る準備をしましょう。

アンディ・ウォーホルは、クローゼットの自然保護主義者でした。

オープンスペース、自然資源、絶滅危惧種の保護に対する彼の提唱は、あまり知られていない。 しかし、よく見てみると、ウォーホルの自然に対する関心は、彼のアートと彼のアート作品の環境的な主題の両方において明らかである。

彼の牛、魚、多数の鳥、猫、犬のイメージから、ウォーホルは動物に対して特別な魅力と愛情を持っており、彼の作品の中で最も社会的および文化的に重要な作品の一部である10点のシルクスクリーン印刷シリーズである「絶滅の危機」（1983）に集約されます。

Andy Warhol, “Edangered Species Full Suite” Screenprint on Lenox Museum Board, 1983, Edition of 150, signed and numbered in pencil, portfolio of 10, Revolver Gallery, Los Angeles, California.

「明るい色使いで互いに響きあい、サイズ的には同じ画像のマルチプルではないが規格化されている10の絵画シリーズで、ウォーホルはこれらの動物の珍しさに目を留め、それぞれに「スター」扱いを与えているのです。 ウォーホルは自身のコレクションを「化粧をした動物たち」と呼びましたが、国立野生生物美術館はウォーホルの絶滅危惧種作品をこう表現しています。 ワイオミング州ジャクソンホールにある国立野生生物美術館は、「Endangered Species（絶滅危惧種）」を主要な作品として収蔵しています。 ウォーホルは、有名人やポップ・アートの絵画に用いたのと同じシルク・スクリーンのプロセスを採用し、名声の商品化について考えさせる絵画を制作したのです。 興味深いことに、ウォーホルがこれを絶滅の危機に瀕した動物に適用すると、利益と自然の間で十字線を描いているために最も危険にさらされている動物であり、その結果、環境に注意を払い、環境のために行動しなければ、我々が何を失うことになるかということを痛感させるのです」。 (www.wildlifeart.org)

絶滅危惧種の保護に対する世界的な関心は1960年代に生まれましたが、1980年代には、国際取引、生息地の喪失、有毒廃棄物の誤処理により、いくつかの種の劇的な減少が報告され、より緊急性を増しました。

アメリカの辞書には、「絶滅危惧種」「脆弱な」「機能的に絶滅」「絶滅」といった新しい用語により、地球上の種の喪失という新しい現象に焦点が当てられました。 ウォーホルは、絶滅危惧種の世界的な危機にいち早く対応し、アートを通じて応えました。

Warhol Goes Green

海岸の浸食や天然資源の損失に対する懸念について、ウォーホルと環境問題について話し合った後、ニューヨークのアートディーラーであるロナルド＆フレイダ・フェルドマン夫妻はウォーホルに「絶滅危惧種」シリーズの作成を依頼する。 このプロジェクトは、シベリアン・タイガー、グレビーシマウマ、オランウータン、パインバレンズツリー・フロッグ、ジャイアントパンダ、白頭ワシ、ビッグホーンラム、アフリカゾウ、サンフランシスコ（Callippe）シルバースポット蝶、クロサイという世界各地の絶滅危惧種をスクリーンプリントしたものであった。7863＞「絶滅危惧種」シリーズは、ウォーホル独自のポップ・アートのスタイルとスピンを備えています。 1983年に完成したこのシリーズは、1960年代から70年代にかけて、マリリン・モンロー、ジャッキー・ケネディ、エルヴィス・プレスリー、エリザベス女王、毛沢東、その他多くの人物にウォーホルが施した肖像画と同様の方法で構想・制作されたものである。 ウォーホルは、1960年代から70年代にかけて、マリリン・モンロー、ジャッキー・ケネディ、エルビス・プレスリー、エリザベス女王、毛沢東などの肖像画を制作し、1980年代の抽象画とは対照的な作品を発表しています。 しかし、「絶滅危惧種」シリーズでは、ウォーホルはポップ・アートの重火器に手を伸ばした。 これは、絶滅危惧種を保護するための戦争であった。 ウォーホルは、自分の芸術的才能と経験を総動員して、動物との戦争の流れを止めようとしたのである。 動物に対する一般の認識と情熱を高めることが、ウォーホルの第一歩だった。

彼の象徴的なスタイルであるスクリーンプリントの手法に戻ることで、ウォーホルは新しい世代に彼の作品への関心を呼び起こした。 絶滅危惧種」に続いて、ウォーホルはジャン＝ミシェル・バスキアとのコラボレーションを開始し、1984年から1985年にかけての2年間で、ウォーホルを若い観客に関連付けることに成功したのです。 ウォーホルは、この環境保護活動で芸術的なインスピレーションを得ています。

『絶滅危惧種』の芸術的、環境的な成功を受けて、ウォーホルはサンディエゴ動物園のクルト・ベニルシュケ博士とコラボレートしました。 その本が『Vanishing Animals』である。

1986年、ウォーホルは『Vanishing Animals』に絶滅の危機にある動物たちのシリーズを寄稿した。 ウォーホルは、絶滅の危機に瀕している種のイラスト（コラージュの上にスクリーンプリント）を15点提供しました。 ガラパゴスゾウガメ、カリフォルニアコンドル、マウスアルマジロ、アメリカシロヅル、プエルトリコオウム、コモドオオトカゲ、パラグアイペッカリー、スマトラサイ、ソマーリングガゼル、オカピ、ラプラタ川イルカなどです。

“Bighorn Ram (FS II.302)

ウォーホルは絶滅危惧種を有名人の地位に引き上げ、これらの絶滅危惧動物に対する認識を高めると同時に、その保護のための資金調達に貢献したのです。 ウォーホルは「Endangered Species」シリーズを複数枚プリントし、そのプリントを保護団体に寄付して、資金調達の努力をしました。 ジャイアントパンダの数は回復しています。 ビッグホーンシープは、依然として絶滅の危機に瀕しているものの、その数は増加している。 シルバースポット・チョウの生息地は、主にサンフランシスコ湾岸地域の開発により減少し続けている。 クロサイとアフリカゾウの個体数は、角や象牙の密猟や違法取引により減少し続けています。

“Giant Panda FS II.295” Screenprint on Lenox Museum Board, 1983, Edition of 150, portfolio of 10, Revolver Gallery, Los Angeles, California.

Giant Panda Conservation efforts has particularly successful. 実際、中国の科学者たちは、パンダの保護が、パンダの保護化合物を受け入れている地元コミュニティに、実際にさらなる予想外の経済的価値をもたらしたと報告しています。 中国科学アカデミーの最近の報告書によると、パンダの保護は「地元の人々、文化、環境に大きな価値をもたらし、かわいいクマを保護し維持するコストの20倍ものお金を生み出している」

そしてこれは重要なポイントを突いているのです。 ウォーホルは、「絶滅危惧種」のポートフォリオで、絶滅危惧種を彼の特徴的なスタイルでスターに昇格させることにより、保護活動を前進させたのである。 これらの画像は、その種が保護を必要としているという一般市民の意識を高めるだけでなく、その保護を行う保護団体に多額の寄付をする結果にもなりました。 さらに、有名人がその種にスポットライトを当てることで、政府に対してその種の保護を援助するよう説得し、圧力をかけることができるのです。 アンディ・ウォーホルは、その有名人としての地位を利用して、世界各国の環境のために貢献した。 科学雑誌「Environmental Practice」の記事には、「中国政府は、政治的便宜や有利な貿易取引と引き換えに、世界中の国々にジャイアントパンダをレンタルする機会を提供しています。 しかし、この “機会 “には高額な費用がかかる。パンダのレンタルには、少なくとも10年間、毎年100万ドルもの費用がかかることもある。 それに加えて、何十万ドルもする最新の動物園の囲いの建設費、竹しか食べないパンダの餌と適切な世話のための年間費用が、1頭50万ドルほどかかることもある。” (“Buckingham, David, & Jepson, 2013”).

“Black Rhinoceros (FS II.301)” Screenprint on Lenox Museum Board, Edition of 150, portfolio of 10, Revolver Gallery, Los Angeles, California.

“African Elephant (FS II.293)7863>

The Black Rhinoceros species, distinguished by its pointed upper lip and prominent horn, continues by the unprecedented on the poachers for its highly covet horn is used for “medicinal” purposes in the East, Revolver Gallery, Los Angeles, California. この角は東洋で「薬用」として珍重されており、特に媚薬として長い間信じられてきましたが、アジアでの需要に応えるため、密猟者によって何千頭もの角が違法に取引され、殺されてきました。 サイの角の価格が金よりも高騰すると、密売人はより貪欲になり、攻撃的になり、暴力的になった。 サイの角の無制限な需要の結果として、アフリカと東南アジアの亜種は現在絶滅している

“Bald Eagle（FS II.296もう一人の有名なピッツバーグ人、レイチェル・カーソンは、重要な本「沈黙の春」を執筆し、環境の悪化を止めるために行動するよう、国民を奮い立たせたのです。 1962年に出版された『沈黙の春』は、合成農薬によって世界の生物圏が汚染されていることを記録したものです。 カーソンが発表した研究やデータは以前から知られていましたが、一般大衆向けに農薬の反対を訴えたのは彼女が初めてでした。

カーソンは、化学物質はいったん環境に入ると食物連鎖の一部となり、対象となる害虫だけでなく他のすべてを殺し、人間も病気になると説明したのです。

“San Francisco Silverspot (FS II.298)” は、農薬が鳥類の個体数に特に悪影響を与えることを世に知らしめた。),” Screenprint on Lenox Museum Board, 1983, Edition of 150, signed and numbered in pencil, portfolio of 10, Revolver Gallery, Los Angeles, California.

サンフランシスコ（カリッペ）シルバースポットは、唯一のホスト植物、ジョニージャップアップの生息地の喪失により、その生息数が崩壊した。 ジャンプアップは、サンフランシスコ湾岸地域に自生する一年草である。 かつてシルバースポットは、サンマテオ郡のラ・ホンダからサンフランシスコのツインピークス周辺、さらにコントラコスタ郡とアラメダ郡の内陸部の丘陵地帯に生息していた。 羽化したシルバースポットの成虫は初夏のわずか3週間である。 成虫になった蝶は花の蜜を吸い、ジョニージャップアップに卵を産む。

しかし、開発、レクリエーション、その他の利用によりジョニージャップアップの個体数が減り、その結果、シルバースポットの生息域も減少してしまったのである。 しかし、サンフランシスコの南、サンブルーノ山脈では、この美しい蝶を見つけることができる。

ウォーホル自身の保護活動

これらの動物を他の有名人のポートレートと同じスタイルで表現することによって、アンディの動物は文化的意義を持つようになった。 この有名人としての地位は、これらの動物の窮状を生み出した密猟や生息地の喪失に注目させるだけでなく、社会的な行動への呼びかけにもつながっている。 1972年、ウォーホルはロングアイランドのモントークに15.1エーカーのビーチフロントの土地を購入し、自然のままの状態で保存していた。 この土地は、ウォーホルの死後、彼の遺産としてネイチャー・コンサーバンシーに寄贈されることになった。 アンディ・ウォーホル保護区は、アンディ・ウォーホル視覚芸術財団からの寄贈で、現在はより大きな土地保護団体の一部となっています。 ウォーホルは、自然を保護することが自分にできる最も重要な仕事だと考えていました。 「土地を持ち、それを壊さないということは、誰もが望む最も美しい芸術だと思います」。 ウォーホルはコロラド州カーボンデールの近くにも土地を所有しており、それについて彼は「私はそこに建物を建てるつもりはない…あまりにもきれいだ…土地は最高の芸術だ」と述べている

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