Andy bárkája: Warhol’s Endangered Species

October 2018 | Aurora Garrison

Warhol, aki mindig is állatbarát volt, felkérést kapott, hogy illusztrálja a világszerte majdnem kihalt állatok szörnyű helyzetét. Készüljetek fel, hogy belépjetek Andy bárkájába.

Andy Warhol titkos természetvédő volt.

A nyílt területek, a természeti erőforrások és a veszélyeztetett fajok megőrzése melletti kiállása kevéssé ismert. Pedig közelebbről szemügyre véve Warhol érdeklődése a természet iránt nyilvánvaló mind művészetében, mind műveinek környezetvédelmi témáiban.

A tehenétől, a halaktól kezdve a madarak, macskák és kutyák számos képéig Warhol különleges vonzalmat és szeretetet érzett az állatok iránt, ami Warhol Endangered Species (1983) című, 10 szitanyomatból álló sorozatában csúcsosodott ki, amely életművének egyik legfontosabb társadalmi és kulturális szempontból is jelentős alkotása.

Andy Warhol, “Edangered Species Full Suite,” Screenprint on Lenox Museum Board, 1983, Edition of 150, ceruzával szignálva és számozva, 10 darabos portfólió, Revolver Gallery, Los Angeles, California.

“A 10 festményből álló sorozatban, amelyek az élénk színek használatában egymást visszhangozzák és méretüket tekintve egységesek, de nem ugyanazon kép többszörözései, Warhol felhívja a figyelmet ezen állatok ritkaságára és mindegyiknek “sztár”-kezelést ad. Warhol “sminkelt állatokként” emlegette gyűjteményét – így jellemzi a National Museum of Wildlife Art Warhol veszélyeztetett fajokat ábrázoló műveit. A Wyoming állambeli Jackson Hole-ban található National Museum of Wildlife Art a veszélyeztetett fajokat elsődleges állományként szerezte meg.

A Wildlife Museum filozófiailag úgy ismeri el Warhol úttörő sorozatát, mint “kényszerítő eredményt. Warhol ugyanazt a szitanyomásos eljárást alkalmazta, amelyet a hírességek és a pop art festményeihez használt – festmények, amelyek arra kérnek bennünket, hogy gondolkodjunk el a hírnév árucikké válásáról. Érdekes módon, amikor Warhol ezt a veszélyeztetett állatokra alkalmazza, olyan állatokra, amelyek valószínűleg azért vannak veszélyben, mert a profit és a természet kereszttüzében állnak, az eredmény egy éles tudatosságot eredményez arról, hogy mit veszíthetünk – ha nem figyelünk oda és nem cselekszünk a környezet érdekében”. (www.wildlifeart.org)

A veszélyeztetett fajok megőrzése iránti világméretű aggodalom az 1960-as években jelent meg, de az 1980-as években vált egyre sürgetőbbé, mivel a nemzetközi emberkereskedelem, az élőhely elvesztése és a mérgező hulladékok helytelen kezelése miatt számos faj drámai csökkenéséről számoltak be.

Az amerikai lexikonban új kifejezések emelték ki a Földön újonnan megjelenő fajvesztést: “veszélyeztetett faj”, “sebezhető”, “funkcionálisan kihalt”, “kihalt”. Warhol, a veszélyeztetett fajok világméretű válságára adott korai válaszként, művészetével reagál. Művészete a környezetvédelmi aktivizmus szerepét és célját veszi át azáltal, hogy felhívja a közvélemény figyelmét e veszélyeztetett fajok helyzetére.

Warhol Goes Green

Azután, hogy Warhol a tengerpartok eróziójával és a természeti erőforrások elvesztésével kapcsolatos aggodalmairól folytatott környezetvédelmi beszélgetéseket követően a New York-i műkereskedők, Ronald és Frayda Feldman házaspár megbízta Warholt a Veszélyeztetett fajok sorozat létrehozásával. A projekt 10 veszélyeztetett faj szitanyomataiból állt a világ minden tájáról: szibériai tigris, Grevy zebra, orangután, Pine Barrens Tree Frog, óriáspanda, kopasz sas, nagyszarvú kos, afrikai elefánt, a San Francisco (Callippe) Silverspot pillangó és a fekete orrszarvú.

“Szibériai tigris (FS II.297),” Szitanyomat Lenox Museum Boardra, 1983, 150 darabos kiadás, ceruzával aláírt és számozott, 10 darabos portfólió, Revolver Gallery, Los Angeles, Kalifornia.

A Veszélyeztetett fajok sorozat Warhol egyedi pop art stílusát és pörgését hordozza. Az 1983-ban befejezett sorozatot hasonló módon tervezték és hajtották végre, mint azt az ikonikus kezelést, amelyet Warhol Marilyn Monroe-nak, Jackie Kennedynek, Elvis Presley-nek, Erzsébet királynőnek, Maónak és számos más személynek adott az 1960-as és 1970-es évek során portré-megbízásokban. Ez ellentétben állt a Warhol által az 1980-as években készített absztraktokkal.

Pályafutásának negyedik évtizedében Warhol olyan absztrakt expresszionista műveket készített, mint az Oxidation Painting (1978) és a Rorschach (1984). De a Veszélyeztetett fajok sorozathoz Warhol a pop art arzenáljának nehézágyúihoz nyúlt. Ez egy háború volt a veszélyeztetett fajok védelmében. Warhol minden művészi tehetségét és tapasztalatát bevetette, hogy megfékezze az állatok elleni háborút. A közvélemény figyelmének felkeltése és az állatok iránti szenvedély felkeltése volt Warhol első lépése.

Azzal, hogy Warhol visszatért az ikonikus stílusának számító szitanyomatos módszerekhez, egy új generációban ébresztette fel az érdeklődést munkássága iránt. A Veszélyeztetett fajok után Warhol megkezdte együttműködését Jean-Michel Basquiat-val, amely két évig tartott 1984 és 1985 között, és egy fiatalabb közönség számára is fontossá tette Warholt. Warhol művészi ihletet merített ebből a környezetvédelmi ügyből.

A Veszélyeztetett fajok művészi és környezetvédelmi sikerei nyomán Warhol együttműködött Dr. Kurt Benirschke-vel, a San Diego-i állatkert munkatársával. A könyv címe: Eltűnő állatok.

1986-ban Warhol a Vanishing Animals című könyvhöz egy sorozattal járult hozzá a kihalófélben lévő állatokról. Warhol 15 illusztrációt biztosított a kihalás szélén álló fajokról (szitanyomat kollázsra), amelyek között szerepeltek: Galapagosi teknős, kaliforniai kondor, egérgarmadillo, szirti daru, Puerto Ricó-i papagáj, komodói monitor, paraguayi pekari, szumátrai orrszarvú, nyári gazella, okapi és a La Plata folyó delfin.

Az Andy Warhol Múzeum a 2002-es “Csendes tavasz” című kiállításán a Veszélyeztetett fajok című sorozattal együtt kiállította ezeket az illusztrációkat: Warhol’s Endangered Species and Vanishing Animals” című kiállításon.

“Bighorn Ram (FS II.302),” Szitanyomat Lenox Museum Boardra, 1963, 150 darabos kiadás, római számokkal számozva, 1 BAT, 30 TP, ceruzával szignálva és számozva, 10 darabos portfólió, Revolver Gallery, Los Angeles, Kalifornia.

Warhol a veszélyeztetett fajok hírességgé emelésével hozzájárult a veszélyeztetett állatokra való figyelemfelkeltéshez, valamint a védelmükre szánt pénzgyűjtéshez. Warhol több sorozatot nyomtatott a Veszélyeztetett fajok sorozatból, és a nyomatokat természetvédelmi csoportoknak adományozta adománygyűjtési erőfeszítéseikhez.

A Veszélyeztetett fajok sorozatot követő években a kopasz sast és a Pine Barrens békát levették a veszélyeztetett fajok listájáról. Az óriáspandák száma újra emelkedett. A nagyszarvú juhok, bár még mindig veszélyeztetettek, egyre nagyobb számban fordulnak elő. Az ezüstpettyes pillangó élőhelye tovább fogyatkozik, elsősorban a San Francisco-öböl térségének fejlődése miatt. Mind a fekete orrszarvú, mind az afrikai elefánt populációja tovább csökken az orvvadászat, valamint a szarvak és az elefántcsont illegális kereskedelme miatt.

“Giant Panda FS II.295,” Screenprint on Lenox Museum Board, 1983, Edition of 150, portfolio of 10, Revolver Gallery, Los Angeles, California.

Az óriáspanda védelmére tett erőfeszítések különösen sikeresek voltak. Valójában a kínai tudósok arról számolnak be, hogy a pandák megőrzése valójában további és nem várt gazdasági értéket hozott a pandavédelmi vegyületeknek otthont adó helyi közösségeknek. A Kínai Tudományos Akadémia nemrégiben kiadott jelentése szerint a pandák védelme “nagy értéket biztosít a helyi emberek, a kultúra és a környezet számára, és hússzor több pénzt termel, mint amennyibe a cudar medvék megőrzése és fenntartása kerül.”

És ez egy fontos dologra világít rá: Warhol azzal, hogy a Veszélyeztetett fajok portfóliójában egy veszélyeztetett fajt sztárrá emelt a jellegzetes stílusával, a természetvédelmi erőfeszítéseket lendítette előre. Ezek a képek nemcsak a közvélemény figyelmét növelik arra, hogy a faj védelemre szorul, hanem jelentős adományokat is eredményeznek a védelmet biztosító természetvédelmi csoportoknak. Emellett a fajok hírességek reflektorfénybe kerülése meggyőzi és nyomást gyakorol a kormányokra, hogy segítsenek a fajok megőrzésében. Itt Andy Warhol a világ minden országában a környezetvédelem javára használta fel a híresség státuszát.

Tény, hogy Kína kihasználta a világ érdeklődését a pandák védelme iránt, és óriáspanda-bérleteket hozott létre. Az Environmental Practice című tudományos folyóirat egyik cikke szerint: “Politikai szívességekért vagy jövedelmező kereskedelmi ügyletekért cserébe a kínai kormány a világ országainak lehetőséget kínál arra, hogy óriáspandát béreljenek. Ez a “lehetőség” azonban borsos árcédulával jár: a pandabérlés akár évi egymillió dollárba is kerülhet, legalább tízéves időtartamra. Ehhez jönnek még a legmodernebb állatkerti ketrecek építésének költségei, amelyek sok százezer dollárba kerülnek, valamint a kizárólag bambuszt fogyasztó pandák etetésének és megfelelő gondozásának éves költségei, amelyek fejenként akár 500 000 dollárra is rúghatnak.” (“Buckingham, David, & Jepson, 2013”).

“Black Rhinoceros (FS II.301),” Screenprint on Lenox Museum Board, Edition of 150, portfolio of 10, Revolver Gallery, Los Angeles, California.

“African Elephant (FS II.293)”.),” Szitanyomat Lenox Museum Board-ra, 1983, 150 darabos kiadás, 10 római számmal számozva, 1 BAT, 30 TP, ceruzával szignálva és számozva, 10 darabos portfólió, Revolver Gallery, Los Angeles, Kalifornia.

A fekete orrszarvú faj, amelyet hegyes felső ajka és kiemelkedő szarva különböztet meg, továbbra is az orvvadászok soha nem látott mértékű támadásának áldozata, akik a keleten “gyógyászati” célokra használt, rendkívül áhított szarváért küzdenek. Sokáig úgy hitték, hogy különösen erős afrodiziákum, de az orvvadászok több ezer ilyen állatot mészároltak le illegális kereskedelem céljából, hogy kielégítsék az ázsiai keresletet. Ahogy az orrszarvúszarvú szarvának utcai ára az arany ára fölé emelkedett, a kereskedők egyre mohóbbá, agresszívabbá és erőszakosabbá váltak. Az orrszarvúk szarva iránti féktelen kereslet következtében az afrikai és délkelet-ázsiai alfajok mára kihaltak.”

“Kopasz sas (FS II.296)),” Szitanyomat Lenox Museum Boardra, 1983, 150 darabos kiadás, ceruzával aláírt és számozott, 10 darabos portfólió, Revolver Gallery, Los Angeles, Kalifornia.

A másik híres pittsburghi, Rachel Carson fontos könyvet írt, a Csendes tavaszt, amely arra ösztönözte a nemzetet, hogy cselekedjen a környezet pusztulásának megállítása érdekében. Az 1962-ben megjelent Néma tavasz dokumentálta a világ bioszférájának szintetikus növényvédő szerek általi mérgezését. Bár a Carson által bemutatott tanulmányok és adatok már jó ideje ismertek voltak, ő volt az első, aki a nagyközönség számára bemutatta a peszticidek elleni érveket.

Carson kifejtette, hogy amint a vegyi anyagok bekerülnek a környezetbe, a tápláléklánc részévé válnak, és nemcsak a célzott kártevőket, hanem minden mást is megölnek, és az embereket is megbetegítik. Carson munkája felhívta a közvélemény figyelmét a rovarirtó szereknek a madárpopulációkra gyakorolt különösen káros hatására.

“San Francisco Silverspot (FS II.298),” Szitanyomat Lenox Museum Boardra, 1983, 150 darabos kiadás, ceruzával aláírt és számozott, 10 darabos portfólió, Revolver Gallery, Los Angeles, Kalifornia.

A San Francisco (callippe) Silverspot populációja egyetlen gazdanövénye, a Johnny jump-up élőhelyének elvesztése miatt omlott össze. Az ugrófű egynyári őshonos növény a San Franciscó-i öböl területén. Történelmileg a Silverspot a San Mateo megyei La Hondától San Francisco Twin Peaks negyedéig, valamint Contra Costa és Alameda megyék belföldi dombvidékein is elterjedt. Miután kikelt, a Silverspot kifejlett élete mindössze három hétig tart a nyár elején. A kifejlett lepkék virágnektárral táplálkoznak, és tojásaikat a Johnny jump-upokra rakják le.

A fejlesztés, a rekreáció és más felhasználások azonban csökkentették a Johnny jump-up populációkat, és ennek következtében az Ezüstpetty elterjedési területe is csökkent. San Franciscótól délre, a San Bruno hegységben azonban még mindig megtalálható ez a gyönyörű lepke.

Warhol saját természetvédelmi erőfeszítései

Azáltal, hogy ezeket az állatokat ugyanabban a stílusban mutatja be, mint más hírességeket ábrázoló portréit, Andy állatai kulturális jelentőségre tesznek szert. Ez a híresség-státusz nemcsak az orvvadászatra és az élőhely elvesztésére hívja fel a figyelmet, amely ezeknek az állatoknak a helyzetét okozta, hanem társadalmi felhívást is eredményez a cselekvésre.

Mint ügyes üzletember, Warhol képes volt személyes vagyonának jelentős részét New York Cityn kívüli ingatlanok megszerzésére fordítani. 1972-ben Warhol 15,1 hektárnyi tengerparti ingatlant vásárolt a Long Island-i Montaukban, amelyet természetes állapotában tartott meg. Warhol elintézte, hogy ezt a földet halála után hagyatéka a Természetvédelmi Szövetségnek adományozza. Az Andy Warhol rezervátum, amely az Andy Warhol Alapítvány a Vizuális Művészetekért (The Andy Warhol Foundation for the Visual Arts) ajándéka, ma egy nagyobb természetvédelmi szervezet része. Warhol úgy vélte, hogy a természet megőrzése a legfontosabb munka, amit tehet: “Úgy gondolom, hogy földet birtokolni és nem tönkretenni a legszebb művészet, amit bárki birtokolni szeretne”. Warholnak a coloradói Carbondale közelében is volt földje, amelyről azt mondta: “Nem fogok ráépíteni… Túl szép… A föld a legjobb művészet.”

.