Gentleman Jack es una verdadera maravilla televisiva – romántica, cruda y totalmente radical

Atención: este artículo contiene spoilers.

Al igual que la propia Anne Lister, el final de Gentleman Jack se abrió paso hacia un final feliz con mucho encanto de sobra. El final de Gentleman Jack se encaminó hacia un final feliz con mucho encanto. Fue un descarado éxito de público, y como drama, parecía que la serie había encontrado su confianza y su ritmo. Habrá otra temporada, y aunque la boda (de algún tipo) lo concluyó de la manera más tradicional posible, dejó la impresión de que hay muchas aventuras por venir para la feliz pareja, y algunas de ellas tendrán que ver con el sorprendentemente apasionante mundo de la minería del carbón de principios del siglo XIX.

Como siempre, Gentleman Jack equilibró el humor astuto y el dolor sutil. Lister se paseó por Copenhague cortejando a la aristocracia y a la realeza, cuando por fin descubrió quién era la reina (si la reina hubiera llevado su jersey de las Islas Feroe), llegando a despojarse de su lúgubre negro por un brebaje blanco e inusualmente exuberante. El pícaro «Es hora de que lo superes, quizás» de Sofie Gråbøl, rompió la burbuja autocomplaciente de Ana, y fue muy necesario. Durante la mayor parte de la serie, Anne se ha mostrado tensa y determinada, apenas capaz de relajarse en compañía de Ann Walker. Fue una alegría verla bailar tan libremente en el baile de cumpleaños, abrazando su papel de provocadora. Suranne Jones ha sido excelente a la hora de transmitir el lado más díscolo de Ana -la pobre Marian, que sólo quiere que alguien le preste atención-, pero por fin hemos podido sentir también su famoso carisma.

Era una pena que la excursión danesa tuviera que terminar tan pronto, pero tanto Anne como Ann se veían apuradas hacia casa. El miserable confinamiento escocés de la señorita Walker llegaba a su fin, ya que Ann, presumiblemente, se había hartado de mirar al mar envuelta en el contenido de una cesta de venta del Edinburgh Woollen Mill. Sally Wainwright siempre incluye a las hermanas en sus espectáculos, y en este caso, fue un hermoso acto de abnegación el que devolvió a Ann al camino correcto. Elizabeth (una brillante y demasiado breve aparición de Katherine Kelly) se dio cuenta de que su hermana podría no recuperarse nunca si su propio y ruin marido la casaba con su arruinado y deshonesto primo e intentó curar sus problemas mentales con la maternidad. Elizabeth, sin duda, sufrirá las consecuencias, pero permitió a Ann encontrar por fin su autonomía. Cuando Ann insistió finalmente en que se ocuparía del capitán Sutherland, y así lo hizo, fue un suave y merecido momento de desafío.

El episodio estuvo lleno de estos delicados giros. Cuando Anne y Ann se reunieron, fue la mujer aparentemente más débil la que había encontrado su fuerza, mientras que la más fuerte había encontrado la humildad en la derrota. Cuando Anne aulló en el aire, con un grito que podría llegar a rivalizar con el rugido de Meryl Streep en Big Little Lies, era ella quien estaba a punto de ser rescatada, y no al revés, como podría haber parecido al principio de la serie. Al igual que habíamos visto a Ana liberada en Copenhague, en Halifax se mostraba frágil y vulnerable. «No me hagas daño. No soy tan fuerte como crees que soy», dijo, con dulzura, antes de añadir con la contundencia previsible: «Bueno, lo soy, obviamente». Aunque ha estado dispuesta a seguir su corazón en ocasiones, Gentleman Jack siempre se ha resistido al exceso de sentimiento.

Sin embargo, cuando las cuerdas empezaron a hincharse en ese beso en la ladera, me encontré con que me tomaba un momento para maravillarme de que una trama lésbica tan poco romántica haya conseguido atraer a unos seis millones de espectadores cada semana, en una de las franjas horarias más prestigiosas de la televisión. El público LGBTQ+ suele tener que conformarse con verse como personajes secundarios o en los retazos de subtexto que pueden encontrar, y hay una larga historia de personajes homosexuales con finales prematuros (el lamentable tropo de «entierren a sus homosexuales», en el que incluso Wainwright cayó cuando mató a Kate en Last Tango in Halifax; más tarde dijo que se arrepentía de la trama).

Lo maravilloso de Gentleman Jack es lo inteligentemente que consigue mantener ideas contradictorias a la vez. Se trata de la historia de dos mujeres que se comprometen a mantener una relación romántica en 1832, muy conscientes de que ya han sido cotilleadas y condenadas, y de que el alcance total de su compañerismo debe mantenerse en secreto para el resto del mundo. Sin embargo, como serie, también es simplemente un drama romántico de época que casualmente tiene a dos mujeres como protagonistas. Su final es tan tradicional como radical, o tan radical como tradicional. El género de las dos protagonistas lo es todo y nada a la vez. Es un acto de equilibrio complejo, y Gentleman Jack lo ha hecho parecer fácil.

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