Der Spiegelsaal Der Spiegelsaal, der Friedenssaal und der Kriegssaal

Der Spiegelsaal

Nach dem Sieg über die drei vereinigten Mächte, der im Kriegssaal dargestellt ist, würdigt der Spiegelsaal auf seiner gesamten Länge (73 m) die politischen, wirtschaftlichen und künstlerischen Erfolge Frankreichs. Die politischen Erfolge werden durch die 30 gemalten Kompositionen an der Gewölbedecke von Le Brun veranschaulicht, die die glorreiche Geschichte Ludwigs XIV. während der ersten 18 Jahre seiner Herrschaft, von 1661 bis zu den Friedensverträgen von Nimwegen, darstellen. Militärische und diplomatische Siege und Reformen zur Neuordnung des Königreichs werden durch Allegorien aus der Antike illustriert. Der wirtschaftliche Wohlstand zeigt sich in der Anzahl und Größe der 357 Spiegel, die die 17 Bögen gegenüber den Fenstern schmücken und beweisen, dass die neue französische Manufaktur mit dem venezianischen Monopol der Spiegelherstellung konkurrieren konnte. Zu jener Zeit waren solche Gegenstände ein großer Luxus. Der künstlerische Erfolg zeigt sich in den Pilastern aus Rouge de Rance mit Kapitellen aus vergoldeter Bronze, die auf einem neuen Entwurf beruhen, der als „französischer Stil“ bezeichnet wird und von Le Brun auf Wunsch Colberts geschaffen wurde. Das Design beinhaltet die nationalen Embleme mit einer Fleur-de-Lis, die von einer königlichen Sonne zwischen zwei gallischen Hähnen (das lateinische Wort für Hahn war gallus) gekrönt wird.

Der Spiegelsaal wurde täglich von Höflingen und Besuchern durchquert und diente auch als Warte- und Versammlungsraum. Bei seltenen Anlässen wurde er für Zeremonien genutzt, zum Beispiel wenn die Herrscher bei Unterhaltungsveranstaltungen (Bällen oder Spielen), die anlässlich königlicher Hochzeiten oder diplomatischer Empfänge abgehalten wurden, einen zusätzlichen Hauch von Prunk wünschten. Bei den letztgenannten Anlässen wurde der Thron auf einem Podest am Ende des Saals in der Nähe des Friedenssaals aufgestellt, dessen Bogen geschlossen war. Selten hat die Zurschaustellung von Macht ein solches Ausmaß an Prunk und Protz erreicht. 1685 durchquerten der Doge von Genua und die Botschafter von Siam (1686), Persien (1715) und dem Osmanischen Reich (1742) unter den Blicken des französischen Hofes, der zu beiden Seiten auf gestuften Sitzen saß, die gesamte Galerie, bevor sie den König erreichten.

Hier wurde am 28. Juni 1919 auch der Vertrag von Versailles unterzeichnet, der den Ersten Weltkrieg beendete. Seitdem empfangen die Präsidenten der Republik hier offizielle Gäste.

Das Kriegszimmer

Hardouin Mansart begann 1678 mit dem Bau des Kriegszimmers. Die Dekoration, die 1686 von Le Brun vollendet wurde, ist eine Hommage an die militärischen Siege, die zu den Friedensverträgen von Nimwegen führten. Die Wände sind mit Marmorplatten verkleidet, die mit sechs Trophäen und Waffen aus vergoldeter Bronze verziert sind. An der Wand neben dem Apollo-Saal befindet sich ein ovales Stuckrelief, das Ludwig XIV. zu Pferd zeigt, wie er seine Feinde zertritt. Oben auf diesem Meisterwerk von Coysevox befinden sich zwei Skulpturen von Pheme, und darunter kauern zwei Gefangene in Ketten. Unten, im Flachrelief des falschen Kamins, hält Clio, die Muse der Geschichte, die großen Taten des Königs für die Nachwelt fest. In der Mitte der Kuppeldecke befindet sich eine personifizierte Darstellung Frankreichs, die bewaffnet auf einer Wolke sitzt und von Siegern umgeben ist. Ihr Schild ist mit einem Porträt Ludwigs XIV. geschmückt. Ihre drei besiegten Feinde sind in den Bögen dargestellt: Deutschland, das mit einem Adler niederkniet; Spanien, das mit einem brüllenden Löwen droht; Holland, das sich auf einen anderen Löwen stürzt. Der vierte Bogen zeigt Bellona, die Göttin des Krieges, im Zorn zwischen Rebellion und Streit.

Der Friedenssaal

Der Friedenssaal ist symmetrisch zum Kriegssaal und enthält dieselbe Marmortafeldekoration und ziselierte Waffentrophäen aus vergoldeter Bronze. Le Brun schmückte hier jedoch die Kuppel und die Gewölbe mit dem Thema der Vorteile des Friedens, die Frankreich Europa brachte. Seit dem Beginn der Herrschaft Ludwigs XIV. war dieser Raum durch eine bewegliche Trennwand vom Saal abgetrennt und wurde als Teil des Appartements der Königin betrachtet, das den letzten Raum nach dem Gemach der Königin darstellte. Während der Herrschaft Ludwigs XV. gab Marie Leszczyńska jeden Sonntag Konzerte mit religiöser oder weltlicher Musik, die eine wichtige Rolle im Musikleben von Versailles spielten und von Marie-Antoinette während der folgenden Herrschaft fortgesetzt wurden. Bei Bedarf wurde die Trennwand zwischen dem Saal und dem Spiegelsaal entfernt, und der Saal wurde Teil des Staatsappartements des Königs.

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