Herbert Bayer

Utbildning och Bauhaus-årenRedigera

Herbert Bayers experimentella universella typsnitt från 1925 kombinerade stora och små bokstäver till en enda teckenuppsättning.

Bayer gick i lärlingsklass hos konstnären Georg Schmidthammer i Linz. När han lämnade verkstaden för att studera vid Darmstadt Artists’ Colony blev han intresserad av Walter Gropius Bauhausmanifest. Efter att Bayer hade studerat i fyra år vid Bauhaus under lärare som Wassily Kandinsky, Paul Klee och László Moholy-Nagy utnämnde Gropius Bayer till direktör för tryckeri och reklam.

I den reduktiva minimalismens anda utvecklade Bayer en skarp visuell stil och använde sig av små bokstäver och seriefria typsnitt för de flesta publikationer från Bauhaus. Bayer är en av flera typografer från perioden, däribland Kurt Schwitters och Jan Tschichold, som experimenterade med att skapa ett förenklat mer fonetiskt baserat alfabet. Mellan 1925 och 1930 utformade Bayer ett geometriskt sans serif Förslag till ett universellt typsnitt som endast existerade som en design och som aldrig blev gjuten till en riktig typografi. Dessa mönster finns nu utgivna i digital form som Bayer Universal. Designen inspirerade också ITC Bauhaus och Architype Bayer, som tål att jämföras med det stilistiskt besläktade typsnittet Architype Schwitters.

1923 träffade Bayer fotografen Irene Bayer-Hecht vid den första stora Bauhaus-utställningen i Weimar. De gifte sig 1925, separerade 1928, fick en dotter, Julia Alexandra, 1929 och skilde sig 1944.

Åren efter Bauhaus i TysklandRedigera

Stadelwand, 1936, M.T. Abraham Foundation

I 1928 lämnade Bayer Bauhaus för att bli konstnärlig ledare för Vogue-magasinets kontor i Berlin. Han stannade kvar i Tyskland långt senare än de flesta andra progressiva. År 1936 formgav han en broschyr för Deutschland Ausstellung, en utställning för turister i Berlin under de olympiska spelen 1936 – broschyren hyllade livet i Tredje riket och Hitlers auktoritet. År 1937 inkluderades dock verk av Bayer i den nazistiska propagandautställningen ”Degenerate Art”, varpå han lämnade Tyskland. När han flydde från Tyskland reste han i Italien.

Tid i USAEdit

1944 gifte sig Bayer med Joella Synara Haweis, dotter till poeten och dadaisten Mina Loy. Samma år blev han amerikansk medborgare.

In 1946 flyttade Bayers till USA. Bayer anställdes av industrimannen och visionären Walter Paepcke och flyttade till Aspen i Colorado när Paepcke främjade skidåkning som en populär sport. Bayers arkitektoniska arbete i staden innefattade bland annat att han var med och utformade Aspen Institute och restaurerade Wheeler Opera House, men hans produktion av reklamaffischer förknippade skidåkning med humor, spänning och glamour.

År 1959 utformade han sitt ”fonetik alfabet”, ett fonetiskt alfabet, för engelska. Det var sans-serif och utan stora bokstäver. Han hade särskilda symboler för ändelserna -ed, -ory, -ing och -ion samt för digraferna ”ch”, ”sh” och ”ng”. En understrykning angav fördubbling av en konsonant i traditionell ortografi.

I Aspen fick Bayer ett slumpmässigt möte med den excentriske oljemannen, friluftsmannen och den visionäre ekologen Robert O. Anderson. När Anderson såg det ultramoderna, Bauhaus-inspirerade hemmet som Bayer hade designat & och byggt i Aspen, gick han fram till ytterdörren och presenterade sig. Det blev början på en livslång vänskap mellan de två männen och inledde Andersons omättliga passion för att entusiastiskt samla samtida konst.

Med Andersons slutliga bildande av Atlantic Richfield Company, och då hans personliga konstsamling snabbt flödade över från hans ranch i New Mexico och andra bostäder, fick ARCO snart den unika utmärkelsen att äga världens största konstsamling för företag, under Bayers kritiska blick och skarpa ledning i egenskap av ARCO:s konst- och designkonsult.

Byrå var ansvarig för inköp till ARCO Plaza, de nybyggda (1972) två 51 våningar höga kontortornen i Los Angeles som fungerade som det nya företagets huvudkontor, och Bayer var också ansvarig för ARCO:s logotyp och för utformningen av allt varumärkesarbete som rörde företaget. Innan ARCO Plaza färdigställdes gav Anderson Bayer i uppdrag att utforma en monumental skulpturfontän som skulle installeras mellan de mörkgröna granittornena. Ursprungligen fick den titeln ”Stairway to Nowhere” (Trappa till ingenstans), men Anderson skrattade, men kände att aktieägarna inte skulle se ironin; därför föreslog han att den skulle heta Double Ascension (Dubbel uppstigning) och den står fortfarande mellan de två skyskraporna i dag.

Detta avsnitt citerar inga källor. Hjälp gärna till att förbättra det här avsnittet genom att lägga till citat till pålitliga källor. Otillgängligt material kan komma att ifrågasättas och tas bort. (Juli 2020) (Lär dig hur och när du tar bort det här mallmeddelandet)

Under Bayers ledning växte ARCO:s konstsamling till nästan 30 000 verk i hela landet, som förvaltas av personal från Atlantic Richfield Company Art Collection. ARCO:s samling var eklektisk och bestod av ett extremt brett spektrum av mediestilar &; allt från samtida och tidigare målningar, skulpturer, pappersarbeten (inklusive teckningar, akvareller och signerade originallitografier, etsningar och serigrafier) och signerade fotografier till stammeskonst och etnisk konst från många kulturer, samt historiska tryck och artefakter, som alla visas i ARCO:s byggnader i Los Angeles och flera andra städer. Tre år efter det att ARCO togs över av BP år 2000 beordrade företagets dåvarande ordförande, Lord Brown, personligen att ARCO:s konstsamling skulle likvideras. Den såldes genom Christie’s och LA Modern Auctions.

Bayer gjorde bestämmelser om att efter sin död donera en samling av sina verk som hade varit inrymda i ARCO:s konferenscenter i Santa Barbara till Los Angeles County Museum of Art. Verken har tidigare lånats ut till Denver Art Museum. Han valdes 1979 till medlem av American Academy of Arts and Sciences.

Leave a Reply