De 10 bästa trumbrotten genom tiderna och var du kan höra dem

Trummbrottet – ett intro eller mellanspel i en låt där det inte finns några andra instrument förutom trummor och/eller slagverk – är en av de största gåvorna för DJ:s och producenter. Från det ögonblick då DJ Kool Herc växlade mellan två kopior av samma skiva – eller fram och tillbaka mellan två olika breaks – och höll de korta breaks igång så länge som dansgolvet klarade av hans ”karusell”, har folk grävt igenom lådor för att hitta fler och fler originella breakbeats som de kan basera nya låtar på.

Här har vi samlat ihop några av de mest använda, mest igenkännbara och mest inflytelserika breakbeaten i hiphopens historia. Vissa spelades av legendariska studiomusiker, andra spelades in av okända och okrediterade spelare, men alla har en sak gemensamt: de är massiva grooves.

The Winstons – Amen, Brother

När The Winstons spelade in Amen, Brother – B-sidan till 1969 års Color Him Father – fanns det inget sätt att förutse den påverkan sex sekunders trummande mitt i melodin skulle få på populärkulturen. Gregory Sylvester Colemans beat har inte bara lagt grunden för en hel genre, utan har också använts i tusentals låtar från Oasis till Slipknot.

Men medan drum ’n’ bass/jungle gjorde Amen-pausen till sin egen genom att öka hastigheten, stycka upp den och arrangera om den i all oändlighet, gick N.W.A. i motsatt riktning genom att sakta ner den. Resultatet är att den distinkta snarren förvandlas till en fet och slagkraftig sak, med Colemans studsande groove fortfarande intakt. Det är det mest samplade trumslaget genom tiderna, och av goda skäl.

Hör det på: N.W.A – Straight Outta Compton

James Brown – Funky Drummer

”You don’t have to do no soloin’ brother, just keep with what you’ve got. Släpp inte loss det, för det är en mor!”

Det är så James Brown instruerar Clyde Stubblefield i Funky Drummer. Det som följer 40 sekunder senare är ett av de mest populära trumslagen i hiphopens historia. Clydes groove är bedrägligt knepigt och består av konstanta hi-hats i 16:e ton i kombination med några subtilt spöklika snare-noter.

Att spela det är att undra hur det är gjort. Svaret: med största möjliga subtilitet, dynamik och groove, vilket är anledningen till att LL Cool J, Run-DMC, N.W.A. och otaliga andra använde sig av breaket i sina låtar. Public Enemy var dock kanske de största fansen och lyfte loopen för Fight The Power (där den till och med nämns), Calm Like A Bomb, Bring The Noise, Rebel Without A Pause och många fler.

Hör den på: Public Enemy – Fight The Power

Billy Squier – The Big Beat

Enkelheten i The Big Beat är kärnan i dess popularitet. Den rumsrena, utan hi-hats, den prickiga kvaverrytmen på bastrumman och de flammade snare-slagen är rena rockhäftklamrar.

The beat spelades in av trummisen Bobby Chouinard och utgör introt till stadionrockaren (och tidigare Derek And The Dominos-medlemmen) Billy Squier’s debut soloalbum The Tale Of The Tape. Run-DMC gjorde trummorna till Here We Go utifrån det, och The Big Beat’s

popularitet återkom på nittonhundratalet med användning av Alicia Keys (Girl On Fire), Dizzee Rascal (Fix Up, Look Sharp) och Jay Z (99 Problems).

Hör den på: Jay Z – 99 Problems

The Incredible Bongo Band – Apache

Långt innan den blev en hiphop-huvudvara levde Apache redan två gånger som en twangy surfgitarrinstrumental. Bert Weedon och The Shadows spelade båda in versioner av Jerry Lordens komposition, men det var inte förrän 1973 som melodin hittade sitt groove när industriledamoten Michael Viner samlade ihop ett gäng av studiomusiker för att spela in sin version av melodin.

Den kombinerade trum- och bongobrytningen från The Incredible Bongo Bands version av Apache har spelat en stor roll i ljudet av hip-hop och vidare. Nas, Kanye West och Grandmaster Flash använde den, och Sugarhill Gang producerade sin egen cover.

Som framgår av dokumentärfilmen Sample This har King Errisson stått för den karakteristiska slagverksdelen, men det råder fortfarande förvirring kring exakt vem som spelade trummor på originalet. Viner höll faktiskt två separata sessioner för att spela in delar till Apache. Sessionsmusikern Kat Hendrikse från LA spelade in sina delar i Vancouver, medan Jim Gordon spelade in sin version i LA. Det är oklart om Hendriks, Gordon eller en komposition av de två delarna användes för den slutliga mixen.

Vad som dock inte går att förneka är att The Incredible Bongo Band’s version av Apache är en hiphop-häftklammer, med vissa som proklamerar den som genrens ”nationalsång”. Och allt är tack vare breaket.

Hör den på: Nas – Made You Look

Led Zeppelin – When The Levee Breaks

John Bonham fick rock ’n’ roll att groovea som ingen annan, så när tekniken tillåter det är det självklart att Bonzo är med på listan över trummisar att sampla.

When The Levee Breaks är unik av flera anledningar – den spelades av den störste rocktrummisen genom tiderna, men lika utmärkande är ljudbilden på spåret. Originalet spelades in som bekant i Headley Grange, med Bonhams kit uppställt längst ner i husets trapphus och med mikrofonering från våningarna ovanför. Ingenjör Andy Johns körde det enorma rymliga ljudet genom Binson Echorec-delays för att lägga till ytterligare slag, och det legendariska träskiga groovet var färdigt.

Det har sedan dess återkommit på Beastie Boys Rhymin & Stealin, Dr. Dre’s Lyrical Gangbang och Eminem’s Kim, för att bara nämna några.

Hör den på: Beastie Boys – Rhymin & Stealin

The Honeydrippers – Impeach The President

Oppningsmåttet i Impeach The President är fortfarande ett av de mest återanvända beatsen i hiphophistorien, men väldigt lite är faktiskt känt om de musiker som spelade på låten.

Låtskrivaren/producenten Roy Charles Hammond (Roy C) anlitade en grupp elever från Jamaica High School i Queens för att spela in 1973 års Impeach The President, komplett med boom-bap-grepp som hoppande bastrummor, öppna hi-hats och snabba lurar. Det är löst, med hi-hats som följer synkroniseringen av bastrumman, och trots att det samplats hundratals gånger kämpade Roy C med den okända trummisens tagningar; ”Jag arbetade hårt med trummisen, för han var inte en så bra trummis som jag hade velat ha”, berättade han för Wax Poetics.

Det hindrade inte Marley Marl från att arrangera om den för Eric B. & Rakims Eric B. Is President, eller Notorious B.I.G från att använda den två gånger på debutalbumet Ready To Die, genom att behålla breaket intakt under refrängen på titelspåret och klippa det för Unbelievable. Den har dykt upp på låtar från bland annat De La Soul, Nas, The Cool Kids och Joey Bada$$. Till och med den bakåtsträvande Kriss Kross använde den på Jump.

Hör den på: The Notorious B.I.G. – Ready To Die

Melvin Bliss – Synthetic Substitution

Som med många tidigare sällsynta grooves började Synthetic Substitution sitt liv som en B-sida, i det här fallet för Melvin Bliss-låten Reward, med båda låtarna skrivna av Herb Rooney.

Trummaren på Synthetic Substitution är ingen mindre än Bernard Purdie, den rättmätigt självutnämnde Hitmaker vars diskografi uppgår till tusentals skivor, med en lista på legender som Nina Simone, Steely Dan, BB King, Miles Davis och många, många fler på sitt CV.

Men medan de flesta känner till The Purdie Shuffle är Synthetic Substitution ett spark-tungt träningspass med studsande 16-noter. Hi-hats tickar iväg; de håller takten med åttondelsnoter och har Purdies signatur ”air”, som lyfter på den tredje off-beat i takten, medan snare har den klassiska 70-tals breakbeat-djorden.

Synthetic Substitution har funnits med på låtar från Public Enemy (Miuzi Weighs A Ton), The Pharcyde (Ya Mama) och Ultramagnetic MCs (Ego Trippin), medan den vandrande groove-encyklopedin Questlove hyllade beatet delvis på The Roots’ Mellow My Man. Men Wu Tang Clan är utan tvekan de största fansen och har samplat groovet på Bring Da Ruckus och Clan In Da Front, liksom på solonummer från Method Man och Ghostface Killah.

Hör det på: Wu Tang Clan – Bring Da Ruckus

Skull Snaps – It’s A New Day

Skull Snaps, tidigare kända som The Diplomats, bytte namn 1970 och släppte albumet Skull Snaps innan de försvann i 25 år.

Från de tjockt klingande hi-hats, den punchiga, runda bastrumman och det knasiga snare-ljudet har It’s A New Day alla de rätta ingredienserna: tungt groove, distinkta ljud och minst en bar med rent, oavbrutet spel. Trummisen George Bragg lämnar gott om utrymme i sitt kickdrummemönster och varvar luckorna med funkiga, lätt svängda 16:or.

The Skull Snaps återförenades 2005, strax före Braggs död 2007. Braggs beat har samplats hundratals gånger, den första var Stezos förstärkta version på It’s My Turn, och det har också funnit sin väg in i hiphop-inspirerad elektronisk musik via The Prodigy’s Poison och Rob Dougan’s Clubbed To Death (The Matrix).

Hör den på: The Prodigy – Poison

James Brown – Funky President

James Browns trummisar är inte främmande för att bli samplade, och Funky President rankas högt bland Browns mest samplade spår tack vare att inte bara trummorna utan även sångpartierna lyfts upp.

Spåret inleds med sessionstrummisen Allan Schwarzberg. Det är en tight, enkel fyllning mellan snare och rack tom och har använts i spår som Eric B. feat. Rakims Eric B. Is President, De La Souls Ghetto Thang och kanske mest kända Summertime av DJ Jazzy Jeff och The Fresh Prince.

Men förutom fyllningen har Funky President’s svängande, spark-tunga trumbeat också använts många gånger. NWA använde det i verserna i Fuck Tha Police och Ice Cube fortsatte att använda det flera gånger också. På senare tid användes fill och groove av Nas i White Label Freestyle.

Hör den på: Eric B. & Rakim – Eric B. Is President

Joe Tex – Papa Was Too

Du kanske inte känner till melodin, men det finns något extremt välbekant med både beatet och ljudbilden i Joe Tex’s Papa Was Too. Det krispiga, öppna soultrumljudet har gott om utrymme, medan kicktrumman är tyngdfull. Lilltrummans öppna, jazziga klang gör den distinkt, och den löst lagda tamburinpartiet på beat två tjänar bara till att göda groovet.

Papa Was Too dök upp på den ökända samlingen Ultimate Beats and Breaks och användes därefter av EPMD på Jane, Wu-Tang Clans Wu-Tang Clan Ain’t Nuthin Ta Fuck Wit’, Common’s Two Scoops Of Raisins och Dr. Dre’s The ¢20 Sack Pyramid från Da Chronic. För övrigt utgör pianot som börjar i den andra takten grunden för gitarrriffs i blues-rock supergruppen Creams Politician.

Hör den på: Common – Two Scoops Of Raisins