Johann Joseph Fux
Gradus ad Parnassum (Treptele sau urcușul spre Muntele Parnas) este o lucrare teoretică și pedagogică scrisă de Fux în limba latină în 1725 și tradusă în germană de Lorenz Christoph Mizler în 1742. Fux a dedicat-o împăratului Carol al VI-lea.
Opera este împărțită în două părți principale. În prima parte, Fux prezintă un rezumat al teoriei privind Musica Speculativa, sau analiza intervalelor ca proporții între numere. Această secțiune este într-un stil simplu de prelegere și privește muzica dintr-un unghi pur matematic, într-o tradiție teoretică ce merge înapoi, prin lucrările teoreticienilor renascentiști, până la grecii antici. Fux explică faptul că intervalele în proporții matematice exacte au ca rezultat jumătăți de ton mai mari și mai mici și menționează, de asemenea, că unii organiști au adăugat clape suplimentare (jumătăți divizate pentru a folosi jumătăți de ton mai mici și mai mari), dar că adăugarea de clape suplimentare pe o claviatură era problematică și din acest motiv au împărțit fiecare notă în „zwei gleiche Theile” (două părți egale), rezultând temperamentul egal. El continuă:
Da man aber erfahren, daß solches in Zahlen nicht angeht, ist das Ohr zu hülfe genommen worden, indem man von dem einem Theil einem fast gar nicht mercklichen Theil weggenommen, und dem andern zugesetzet.
Lucrările lui Mersenne, Cicero și Aristotel se numără printre cele câteva referințe citate de Fux în această secțiune.
Cea de-a doua parte, despre Musica Pratica, este secțiunea din acest tratat în care autorul prezintă instrucția sa despre contrapunct, fugă, contrapunct dublu, un scurt eseu despre gustul muzical și ideile sale despre compunerea muzicii sacre, scrierea în stil a cappella și în stil recitativo. Această parte se prezintă sub forma unui dialog, între un maestru (Aloysius, numele latin al lui Luigi, care este menit să reprezinte ideile lui Palestrina) și un elev, Josephus, care îl reprezintă pe Fux însuși, un admirator declarat al lui Palestrina. La început, Fux își declară scopul: „să inventeze o metodă simplă prin care un novice să poată progresa, pas cu pas, pentru a ajunge la măiestrie în această artă.” și își dă cu părerea despre practica contemporană: „Nu mă voi lăsa descurajat de cei mai înfocați urători ai școlii, nici de corupția vremurilor”. El afirmă, de asemenea, că teoria fără practică este inutilă, punând astfel accentul în cartea sa pe practică în detrimentul teoriei.
Deși Gradus ad Parnassum este celebru ca fiind la originea termenului „contrapunct de specie”, Fux nu a fost primul care a inventat ideea. În 1610, Girolamo Diruta, un compozitor al școlii venețiene, a publicat Il Transilvano, care prezenta stilul polifonic renascentist ca pe o serie de tipuri: o notă împotriva unei note, două note împotriva unei note, suspensii și așa mai departe. Lucrarea lui Fux repeta o parte din lucrarea lui Diruta, probabil din coincidență, deoarece nu se știe dacă el a avut o copie.
În contrapunctul de specie, așa cum este prezentat în Fux, studentul trebuie să stăpânească scrierea contrapunctului în fiecare specie înainte de a trece la următoarea. Speciile sunt, în ordine, notă contra notă; două note contra o notă; patru note contra o notă; ligatură sau suspensii (o notă contra o notă, dar decalată cu jumătate din valoarea notei); și contrapunct florid, în care celelalte specii sunt combinate liber. Odată ce toate speciile sunt stăpânite pe două voci, acestea sunt parcurse din nou pe trei voci, iar apoi pe patru voci. (Ocazional, în manualele moderne de contrapunct, a treia și a patra specie sunt inversate, suspensiile fiind predate înaintea a patru note contra una). Fux și-a exprimat intenția de a adăuga secțiuni privind modul de scriere a contrapunctului pentru mai mult de patru părți, indicând că regulile în acest domeniu urmau să fie „respectate mai puțin riguros”. Cu toate acestea, invocând sănătatea sa precară ca urmare a gutei și a vârstei, a ales să încheie cartea așa cum era.
Învățământul modern de contrapunct este foarte îndatorat Gradus ad Parnassum, iar Fux a prezentat ideile cu atâta claritate și concentrare încât atât textele de contrapunct ulterioare, cât și cele moderne continuă să citeze lucrarea sa, de la cartea lui Albrechtsberger (Gründliche Anweisung zur Komposition) până la exemple din secolul XX, cum ar fi cartea lui Knud Jeppesen (Counterpoint: The Polyphonic Vocal Style of the Sixteenth Century). Mai mult, Gradus ad Parnassum este un document istoric demn de luat în seamă prin faptul că delimitează clar distincția stilistică a întregii epoci baroce între un stil antic și sacru și un stil mai modern și în mare parte laic.
Ediția latină a Gradus ad Parnassum a lui Fux din anul 1725 este singura carte care a supraviețuit din biblioteca personală de lucrări teoretice a lui J.S. Bach. Având în vedere că Mizler a fost elevul lui J.S. Bach, muzicologul Christoph Wolff a sugerat că este posibil ca Bach să fi jucat un rol în convingerea lui Mizler de a traduce tratatul.
.
Leave a Reply