Gentleman Jack este o adevărată minune a televiziunii – romantic, crud și total radical

Atenție: acest articol conține spoilere.

Ca și Anne Lister însăși, finalul Gentleman Jack s-a îndreptat spre un final fericit cu mult farmec de rezervă. A galopat prin cel mai bun episod al său de până acum, cu suficient ritm pentru a o pune în umbră pe eroina sa iute de picior. A fost un spectacol care a încântat publicul fără rușine și, ca dramă, a părut că serialul și-a găsit încrederea și pasul. Va mai exista un alt sezon și, deși căsătoria (într-un fel) a încheiat totul într-o manieră cât se poate de tradițională, a lăsat impresia că vor urma o mulțime de aventuri pentru fericitul cuplu, iar unele dintre acestea vor implica lumea surprinzător de captivantă a mineritului de cărbune de la începutul secolului al XIX-lea.

Ca întotdeauna, Gentleman Jack a echilibrat umorul șiret și durerea subtilă. Lister s-a plimbat prin Copenhaga curtând aristocrația și regalitatea, când în cele din urmă și-a dat seama cine era regina (dacă regina ar fi purtat puloverul ei feroez), renunțând chiar și la negrul ei pestriț pentru un preparat alb și neobișnuit de exuberant. „E timpul să treci peste asta, poate?” al lui Sofie Gråbøl a spart bula de tristețe autoindulgentă a lui Anne și a fost foarte necesar. În cea mai mare parte a serialului, Anne a fost încordată și determinată, abia reușind să se relaxeze în compania lui Ann Walker. A fost o bucurie să o văd dansând atât de liber la balul aniversar, îmbrățișându-și rolul de provocator. Suranne Jones s-a descurcat excelent în a transmite latura mai zbuciumată a lui Anne – sărmana Marian, care nu vrea decât ca cineva să-i acorde atenție – dar, în sfârșit, am avut parte și de un sentiment real al faimoasei sale carisme.

Era păcat ca excursia în Danemarca să se încheie atât de repede, dar atât Anne cât și Ann erau grăbite spre casă. Mizerabila izolare scoțiană a domnișoarei Walker a luat sfârșit, Ann probabil că s-a săturat să privească în mare înfășurată în conținutul unui coș de vânzare de la Edinburgh Woollen Mill. Sally Wainwright scrie întotdeauna surori în spectacolele sale, iar aici, a fost un act frumos de sacrificiu de sine care a readus-o pe Ann pe calea cea bună. Elizabeth (o apariție strălucită, dar prea scurtă, a lui Katherine Kelly) și-a dat seama că sora ei s-ar putea să nu-și mai revină niciodată dacă propriul soț ticălos o căsătorește cu verișoara lui falită și necinstită și a încercat să-și vindece tulburările psihice prin maternitate. Elizabeth, fără îndoială, va suferi consecințele, dar acest lucru i-a permis lui Ann să își găsească în sfârșit autonomia. Când Ann a insistat în cele din urmă că se va ocupa de căpitanul Sutherland, și apoi a făcut-o, a fost un moment blând și meritat de sfidare.

Episodul a fost plin de aceste răsturnări de situație delicate. În momentul în care Anne și Ann s-au reunit, femeia aparent mai slabă a fost cea care și-a găsit puterea, în timp ce cea mai puternică a găsit umilința în înfrângere. Când Anne a urlat în aer, cu un țipăt care ar putea ajunge să rivalizeze cu urletul lui Meryl Streep din Big Little Lies, ea era cea care urma să fie salvată, nu invers, așa cum ar fi părut la începutul serialului. La fel cum o văzusem pe Anne eliberată în Copenhaga, în Halifax, ea era fragilă și vulnerabilă. „Nu-mi face rău. Nu sunt atât de puternică pe cât crezi tu că sunt”, a spus ea, dulce, înainte de a adăuga cu o franchețe previzibilă: „Ei bine, eu sunt, evident”. Deși uneori a fost dispus să-și urmeze inima, Gentleman Jack s-a împotrivit întotdeauna excesului de sentiment.

Când corzile au început să se umfle pe acel sărut de pe deal, totuși, m-am trezit luându-mi un moment pentru a mă minuna că o poveste lesbiană atât de neologetic romantică a reușit să atragă în fiecare săptămână aproximativ șase milioane de telespectatori, într-unul dintre cele mai prestigioase spații de prime-time de la televizor. Publicul LGBTQ+ trebuie, de obicei, să se mulțumească să se vadă ca personaje secundare sau în ce resturi de subtext pot găsi, și există o lungă istorie a personajelor gay care au parte de finaluri premature (trocul lamentabil „îngroapă-ți homosexualii”, în care chiar și Wainwright a căzut atunci când a ucis-o pe Kate în Ultimul tango în Halifax; ea a spus mai târziu că regretă acest scenariu).

Ceea ce este minunat la Gentleman Jack este cât de inteligent reușește să mențină idei contradictorii adevărate în același timp. Aceasta este povestea a două femei care se angajează într-o relație romantică în 1832, conștienți fiind că au fost deja bârfite și condamnate și că întreaga amploare a tovărășiei lor trebuie acum să fie ținută secretă de lumea largă. Și totuși, ca serial, este, de asemenea, pur și simplu o dramă romantică de epocă care se întâmplă să aibă în centru două femei. Sfârșitul său este fie la fel de tradițional pe cât este de radical, fie la fel de radical pe cât este de tradițional. Genul celor doi protagoniști este atât totul, cât și nimic. Este un exercițiu de echilibristică complex, iar Gentleman Jack a reușit să-l facă să pară ușor.

{{{#ticker}}

{{{topLeft}}

{{{bottomLeft}}

{{topRight}}

{{bottomRight}}

.

{{#goalExceededMarkerPercentage}}

{{/goalExceededMarkerPercentage}}

{{/ticker}}

{{heading}}

{{#paragraphs}}

{{.}}}

{{/paragrafe}}{{{highlightedText}}

{{#cta}}{{text}}{{/cta}}

Amintiți-mi în luna mai

Vom ține legătura pentru a vă reaminti să contribuiți. Așteptați un mesaj în căsuța dvs. poștală în mai 2021. Dacă aveți întrebări despre contribuție, vă rugăm să ne contactați.

• Share on Facebook
• Share on Twitter
• Share via Email
• Share on LinkedIn
• Share on Pinterest
• Share on WhatsApp
• Share on Messenger

.