‘For All Mankind’ Review: A face ca istoria spațială alternativă să se simtă atât de goală este o adevărată realizare

Apple TV+

A fost o jumătate de an…secol de la prima aselenizare; 50 de ani de o cronologie post-Apollo 11 modelată de mici decizii care au crescut pentru a avea efecte masive. Așadar, premisa construită în „For All Mankind” – serialul TV cu istorie alternativă al lui Ronald D. Moore în care Uniunea Sovietică a fost prima care a plantat un om pe Lună – vine cu șansa de a se elibera de un tipar preexistent și de a examina cu adevărat ce s-ar fi putut schimba după o schimbare atât de mamut.

De-a lungul sezonului său de deschidere, această nouă dramă Apple TV+ face cu siguranță tot posibilul să rescrie cărțile de istorie ale NASA. Dar această reimaginare vine cu o serie de restricții narative autoimpuse. Prezentat cu o sumedenie de opțiuni, „For All Mankind” își petrece cea mai mare parte a episoadelor sale prezentând această nouă lume în cele mai puțin imaginative și mai inerte moduri posibile.

Pentru început, „For All Mankind” face o greșeală critică la intrare, concentrându-se pe Ed Baldwin (Joel Kinnaman), o creație fictivă pentru serial și un astronaut care a zburat într-o misiune Apollo 10 care a ratat șansa de a ateriza pe suprafața lunară înaintea lui Armstrong, Aldrin și Collins. De-a lungul primelor ore, rolul principal al lui Ed pare să fie cel de rezumator desemnat, reformulând în limbaj simplu discursurile pline de jargon și deciziile monumentale ale personalului. Faptul de a avea o tablă albă în centrul spectacolului nu numai că îl face neinteresant, dar rolul său explicativ repetat subliniază punctele în care „For All Mankind” nu are încredere că publicul său va ține pasul.

Acest lucru, din păcate, devine o problemă recurentă. Dacă există un lucru pe care „For All Mankind” îl face mai mult decât orice altceva, acela este să-ți reamintească care este miza. De la șeful programului de misiune al NASA, Deke Slayton (Chris Bauer), până la astronautul veteran Gordo Stevens (Michael Dorman), personajele de linie continuă ale seriei sunt împovărate de faptul că trebuie să vândă enormitatea misiunilor lor respective de fiecare dată când apare o nouă evoluție. Fiecare cuvânt insistă asupra propriei sale importanțe, fie că este vorba de certurile cu soții sau cu trimișii diferitelor administrații prezidențiale din serial. Atunci când misivele de știri și titlurile din reviste ale televiziunilor de știri, de un standard grăitor, nu pot susține greutatea modului în care realitatea din serial este diferită, fiecare conversație timpurie este îmbibată cu o avalanșă de fragmente emoționale grele pentru a prelua ștafeta.

„For All Mankind”

Apple TV+

Dincolo de obstacolele prezentate de banca sa superficială de personaje centrale, „For All Mankind” cade pradă unei enigme clasice de alt-history. Fiecare evocare a paralelelor din lumea reală se simte fie ca o condamnare a acelor oameni care nu și-au făcut temele, fie ca un salut obligatoriu pentru cei care le-au făcut. Fiecare evocare a lui John Glenn sau a lui Chappaquiddick sau a oricărui alt pătrat de pe cartea de Bingo din anii ’60/’70 este prezentată cu subtilitatea unei lovituri de ciocan sau cu o șmecherie mulțumită de sine. „For All Mankind” se grăbește să evidențieze aceste schimbări, dar rareori are timpul sau interesul de a se gândi cu atenție la ceea ce vine în urma lor.

Acesta este un lucru obișnuit aici, unde există foarte puțin simț al ceea ce se întâmplă în afara cadrului, fie în ceea ce privește scrierea sau punerea în scenă a serialului. Fiecare acțiune sau bucățică de dialog auzit în scenele de aglomerație este concepută pentru a prinde camera de filmat în timp ce trece în viteză. Conversațiile cheie au loc doar după ce unul dintre personajele implicate vede din întâmplare o informație relevantă din punct de vedere istoric venind de la televizoarele lor. Pentru o emisiune construită pe premisa posibilităților nelimitate, „For All Mankind” se mișcă într-o linie dreaptă încăpățânată, cu ochelari de soare pe ochi.

Spectacolul întoarce totuși cel mai mic colț în cel de-al treilea episod, care se concentrează pe un grup de femei aduse în programul spațial pentru a ține pasul cu progresele sovietice. Când Deke le introduce la antrenamentul de bază, este aproape ca și cum serialul apasă un buton de resetare conștient de sine. Chiar dacă acest aflux aduce niște perspective noi asupra programului spațial, durează ceva timp până când oricare dintre acești noi astronauți se simt ca personaje umane reale și nu doar ca „ceva diferit.” (Și chiar când pare că serialul începe să ia avânt, o aruncare dureroasă a acului pe nas sau o secvență plictisitoare din cabină de pilotaj lasă să se înțeleagă că aceste schimbări ulterioare sunt mai degrabă excepția decât regula). În cele din urmă, cu staruri precum Molly Cobb (Sonya Walger) bazate în parte pe membri ai programului real Mercury 13, povestea lor de origine exponențial mai convingătoare este un caz suficient de bun pentru ca ei să fie baza acestui serial și nu doar o subplot proeminent.

Într-un episod de la jumătatea sezonului, co-creatorii serialului Ronald D. Moore, Ben Nedivi și Matt Wolpert repară o parte din stricăciunile scenariului pilot al lui Moore oferindu-le telespectatorilor ceva mai inventiv, încercând, cel puțin, să vorbească despre natura întrepătrunsă a televiziunii și a imaginației legate de spațiu. Până atunci, serialul este nevoit să muncească atât de mult pentru a se elibera de orele de început, încât – la fel ca această echipă de astronauți americani care încearcă să se descurce mai bine decât opoziția lor sovietică – este blocat într-un mod împiedicat, de recuperare.

De fiecare dată când povestea revine la costumele din sala de consiliu și la legăturile de comandă care discută despre importanța vitală a sarcinii lor, lucrurile se opresc brusc. Progresia treptată a serialului le elimină treptat în timp și, odată ce privirile despre viața de pe Pământ sunt încadrate mai mult în familie și prieteni decât în certuri birocratice, restul serialului primește ceva mai mult spațiu de respirație.

Dar chiar și atunci, este nevoie de câteva episoade pentru a se elibera de reluarea unor povești bine rodate: soții infideli și distanți, copii indisciplinați, invidie între familii. Fiecare personaj din acest serial este împovărat cu un scop inițial, superficial. Abia cu beneficiul orelor petrecute cu ei ajung să apară părți mai dinamice ale colțului lor din această rețea galactică – și asta e prea mult de așteptat.

Pe măsură ce serialul se îndepărtează tot mai mult de realitate, ajunge să construiască cu adevărat unele dintre ideile proprii, mai degrabă decât să reacționeze pur și simplu la cele existente. O evoluție critică se îndepărtează de la simplul revizionism pentru a arăta o schimbare fundamentală în modul în care (am înțelege) scopul și logistica călătoriilor spațiale. Având în vedere cine este responsabil pentru această descoperire, se pare că serialul este în sfârșit pregătit să își îmbrățișeze potențialul expansiv și să reformuleze cine se află în centrul acestei povești… dar apoi acel personaj este aruncat în liniște în favoarea unei alternative fade. Chiar și mergând pe o cale diferită, „For All Mankind” încă găsește modalități de a face un pas înainte și un salt uriaș înapoi.

Grade: C

„For All Mankind” are premiera primelor trei episoade pe 1 noiembrie pe Apple TV+. Ulterior, noi episoade vor fi lansate săptămânal.

.