Stephen Greenblatt

Greenblatt escreveu extensivamente sobre Shakespeare, o Renascimento, a cultura e o Novo Historicismo (ao qual ele frequentemente se refere como “poética cultural”). Grande parte de seu trabalho tem sido “parte de um projeto coletivo”, como seu trabalho como co-editor da revista literário-cultural Representations (que ele co-fundou em 1983), como editor de publicações como a Norton Anthology of English Literature, e como co-autor de livros como Practicing New Historicism (2000), que ele escreveu com Catherine Gallagher. Greenblatt também escreveu sobre temas como viagens ao Laos e à China, contos de histórias e milagres.

A colaboração de Greenblatt com Charles L. Mee, Cardenio, estreou em 8 de maio de 2008, no American Repertory Theater em Cambridge, Massachusetts. Embora a resposta crítica ao Cardenio tenha sido mista, o público respondeu muito positivamente. O The American Repertory Theater publicou as respostas do público no blog da organização. Cardenio foi adaptado para apresentações em dez países, com produções internacionais adicionais planejadas.

Ele escreveu seu livro Tyrant 2018: Shakespeare sobre Política por ansiedade sobre o resultado da eleição presidencial americana de 2016.

Novo HistoricismoEditar

Greenblatt usou pela primeira vez o termo “Novo Historicismo” em sua introdução de 1982 a The Power of Forms in the English Renaissance onde ele usa a “reação amarga da Rainha Elizabeth I ao renascimento de Richard II de Shakespeare na véspera da rebelião de Essex” para ilustrar a “permeabilidade mútua do literário e do histórico”. O Novo Historicismo é considerado por muitos como tendo influenciado “todos os períodos tradicionais da história literária inglesa”. Alguns críticos têm acusado que é “antitético ao valor literário e estético, que reduz o histórico ao literário ou o literário ao histórico, que nega a agência humana e a criatividade, que de alguma forma pretende subverter a política da teoria cultural e crítica, que é antiteórico”. Os estudiosos têm observado que o Novo Historicismo não é, na verdade, “nem novo nem histórico”. Outros elogiam o Novo Historicismo como “uma coleção de práticas” empregadas pelos críticos para obter uma compreensão mais abrangente da literatura, considerando-a no contexto histórico, enquanto tratam a própria história como “historicamente dependente do presente em que foi construída”.

Como afirmou o estudioso de Shakespeare Jonathan Bate, a abordagem do Novo Historicismo tem sido “a vertente mais influente da crítica nos últimos 25 anos, com sua visão de que as criações literárias são formações culturais moldadas pela ‘circulação da energia social'”. Quando foi dito que vários anúncios de emprego americanos estavam solicitando respostas de especialistas no Novo Historicismo, Greenblatt lembrou o pensamento: “Deves estar a brincar. Você sabe que foi apenas algo que nós inventamos! Comecei a ver que havia consequências institucionais para o que parecia ser um termo não muito bem pensado”

Ele também disse que “Meu profundo e contínuo interesse está na relação entre literatura e história, o processo através do qual certas obras de arte notáveis estão ao mesmo tempo embutidas em um mundo de vida altamente específico e parecem se livrar desse mundo de vida”. Estou constantemente impressionado pela estranheza da leitura de obras que me parecem dirigidas, pessoal e intimamente, e ainda assim foram escritas por pessoas que se desfizeram em pó há muito tempo”.

Os trabalhos de Greenblatt sobre o Novo Historicismo e “poética cultural” incluem Praticar o Novo Historicismo (2000) (com Catherine Gallagher), no qual Greenblatt discute como “eles anedotam …. aparece como o ‘toque do real'” e Rumo a uma Poética da Cultura (1987), em que Greenblatt afirma que a questão de “como a arte e a sociedade estão inter-relacionadas”, tal como colocada por Jean-François Lyotard e Fredric Jameson, “não pode ser respondida apelando a uma única postura teórica”. O Auto-Fashioning Renascentista e a introdução ao Norton Shakespeare são considerados bons exemplos da aplicação das novas práticas historicistas do Greenblatt.

Novo Historicismo reconhece que qualquer crítica a uma obra é colorida pelas crenças, status social, e outros fatores do crítico. Muitos Novos Historicistas iniciam uma leitura crítica de um romance explicando a si mesmos, seus antecedentes e seus preconceitos. Tanto a obra quanto o leitor são afetados por tudo o que os influenciou. O Novo Historicismo representa assim uma mudança significativa em relação a teorias críticas anteriores como a Nova Crítica, pois seu foco principal é olhar para muitos elementos fora da obra, ao invés de ler o texto isoladamente.

Estudos de Shakespeare e RenascimentoEditar

“Eu acredito que nada vem do nada, mesmo em Shakespeare. Eu queria saber onde ele conseguiu o assunto com que estava trabalhando e o que ele fez com esse assunto”.

Greenblatt afirma em “King Lear and Harsnett’s ‘Devil-Fiction’” que “a autoconsciência de Shakespeare está de forma significativa ligada às instituições e à simbologia de poder que ela anatomiza”. Seu trabalho sobre Shakespeare abordou temas como fantasmas, purgatório, ansiedade, exorcistas e vingança. Ele também é editor geral do Norton Shakespeare.

O Novo Historicismo de Greenblatt opõe-se às formas pelas quais a Nova Crítica consagra textos “a um reino estético autónomo que a escrita renascentista de outras formas de produção cultural” e à noção historicista de que os textos renascentistas espelham “uma visão de mundo coerente que era sustentada por toda uma população”,”afirmando, ao invés disso, que “os críticos que, para compreenderem a escrita dos séculos XVI e XVII, devem delinear as formas como os textos estavam ligados à rede de instituições, práticas e crenças que constituíam a cultura renascentista na sua totalidade”. O trabalho de Greenblatt nos estudos da Renascença inclui o Renaissance SelfFashioning (1980), que “teve um impacto transformador nos estudos da Renascença”.

Norton Anthology of English LiteratureEdit

Greenblatt juntou-se a M. H. Abrams como editor geral de The Norton Anthology of English Literature publicado por W. W. Norton durante a década de 1990. Ele também é o co-editor da seção de antologia sobre literatura renascentista e o editor geral do Norton Shakespeare, “atualmente sua peça mais influente de pedagogia pública”