Pink Floyd toca em Veneza num palco flutuante massivo em 1989; Força o Prefeito e a Câmara Municipal a se demitirem

Quando Roger Waters deixou Pink Floyd depois do The Final Cut de 1983, os membros restantes tinham boas razões para assumir que a banda era verdadeiramente, como proclamou Waters, “uma força gasta”. Depois de lançarem projetos solo nos anos seguintes, David Gilmour, Nick Mason e Richard Wright logo descobriram que nunca alcançariam como indivíduos o que fizeram como banda, tanto musicalmente quanto comercialmente. Gilmour começou a trabalhar em 1986 no desenvolvimento de novo material solo para o 13º álbum do estúdio Pink Floyd, o primeiro sem Waters, A Momentary Lapse of Reason.

Se o disco é “mal compreendido, ou apenas mau” é uma questão de fãs e críticos a ser resolvida. Na época, como escreve Ultimate Classic Rock, ele “faria ou quebraria sua capacidade futura de fazer turnês e gravar sem” Waters. Richard Wright, que só poderia contribuir não oficialmente por razões legais, admitiu mais tarde que “não é um álbum da banda”, e serviu principalmente como uma vitrine para as músicas de Gilmour, suportadas na gravação por vários músicos da sessão.

Still A Momentary Lapse of Reason “superou o status de platina quádrupla nos EUA”, impulsionado pelo single “Learning to Fly”. A tripulação russa do Soyuz TM-7 levou o disco com eles em sua expedição de 1988, “fazendo dos Pink Floyd a primeira banda de rock a ser tocada no espaço”, e o álbum “gerou a maior turnê do ano e um álbum ao vivo companheiro”.”

A incerteza se o álbum seria vendido, a banda apenas planejou uma pequena série de shows inicialmente em 1987, mas arena após arena se encheu, e a turnê se estendeu para os dois anos seguintes, com shows massivos em todo o mundo e a habitual extravagância de luzes e adereços, incluindo “uma grande bola de disco que se abre como uma flor”. Lasers e efeitos de luz. Camas de hospital voadoras que caem no palco, Telescan Pods e, claro, o ecrã redondo de 32 pés”. Como no passado, o palco excessivamente estimulante parecia garantido pelo enorme som quadrofónico da banda ao vivo. Quando chegaram a Veneza, em 1989, foram recebidos por mais de 200.000 fãs italianos. E por um contingente significativo de venezianos que não tinham nenhum desejo de ver o show acontecer.

Isso porque o show gratuito tinha sido arranjado para acontecer na praça de St. Mark, coincidindo com a amplamente celebrada Festa do Redentor, e ameaçando a frágil arte e arquitetura histórica da cidade. “Vários administradores municipais da cidade”, escreve Lea-Catherine Szacka no The Architects’ Newspaper, “viram o concerto como um ataque contra Veneza, algo semelhante a uma invasão bárbara do espaço urbano”. A superintendente de património cultural da cidade “vetou o concerto” três dias antes da sua data de 15 de Julho, “com o argumento de que o som amplificado prejudicaria os mosaicos da Basílica de São Marcos, enquanto toda a praça poderia muito bem afundar-se sob o peso de tanta gente”.”

Finalmente chegou-se a um acordo quando a banda se ofereceu para baixar os níveis de decibéis de 100 para 60 e actuar num palco flutuante a 200 metros da praça, o que juntaria “uma longa história… de arquitecturas flutuantes efémeras” nos canais e lagoas de Veneza. Filmado pela televisão estatal RAI, o espetáculo foi transmitido “em mais de 20 países com uma audiência estimada em quase 100 milhões de espectadores”

O espetáculo acabou se tornando um grande escândalo, dividindo os tradicionalistas do governo da cidade e os progressistas do município – que acreditavam que Veneza “deve estar aberta às novas tendências, incluindo a música rock” (considerada “nova” em 1989). Atraiu mais de 150 mil pessoas a mais do que as que viviam dentro dos limites da cidade, e embora “tenha sido noticiado que a maioria dos fãs estavam no seu melhor comportamento”, observa Dave Lifton, e apenas um grupo de estátuas sofreu pequenos danos, as autoridades afirmaram que “deixaram para trás 300 toneladas de lixo e 500 metros cúbicos de latas e garrafas vazias”. E como a cidade não forneceu banheiros portáteis, os concertistas se aliviaram dos monumentos e das paredes””

Erritados depois, os moradores gritaram o prefeito Antonio Casellati, que tentou uma aproximação pública dois dias depois, com gritos de “renuncie, renuncie, você transformou Veneza em um banheiro”. Casellati fê-lo, juntamente com toda a Câmara Municipal que o tinha levado ao poder. O evento – que você pode ver noticiado em várias noticias italianas, acima de tais inconvenientes insalubres e turbulências políticas? A banda pode ter derrubado o governo da cidade, mas eles deram um show dos diabos – um show que os fãs italianos, e os milhões de pessoas que assistiram de casa, nunca esquecerão. Veja as filas da frente da multidão enfileiradas e inquietas em barcaças e barcos em filmagens acima, e no topo do poste, veja a banda tocar mais de perto em seu set de 90 minutos, “Run Like Hell” from The Wall, com o baixista Guy Pratt subindo para as águas que partiram. Ouça uma gravação do show completo aqui.

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Josh Jones é um escritor e músico baseado em Durham, NC. Siga-o em @jdmagnessd