Goodbye Pork Pie Hat

Uma das composições mais conhecidas de Mingus, “Goodbye Pork Pie Hat” tornou-se um padrão de jazz, gravado por outros artistas de jazz e fusão de jazz.

Um dos primeiros indícios do apelo de gênero cruzado da canção veio em 1966, quando foi gravada pela dupla de guitarras folclóricas britânicas, Bert Jansch e John Renbourn. Em vez de oferecer uma colaboração bem arranjada entre os dois músicos, a interpretação de Jansch e Renbourn foi gravada em estéreo rígido, com cada guitarrista oferecendo uma interpretação diferente da música. Quando Jansch e Renbourn formaram o Pentangle no ano seguinte, um arranjo em grupo da música tornou-se um arranjo no seu set, e uma versão gravada ao vivo no Royal Festival Hall em Londres foi lançada no Sweet Child em 1968. Embora o Pentangle incluísse um vocalista principal e três dos quatro instrumentistas também cantaram, nenhuma tentativa foi feita para adicionar letra ou scat. Renbourn voltou a ele novamente em 1985, desta vez com o guitarrista americano de blues, Stefan Grossman.

Foi gravado em março de 1971 por John McLaughlin para seu álbum My Goal’s Beyond. Como Renbourn com Pentangle e depois Grossman, McLaughlin também estava voltando à música. Ele tinha estado envolvido em uma gravação ao vivo da canção em Londres em 1967, quando tocou guitarra para o Mike Carr Trio. Jeff Beck (guitarra) e Derek Sherinian (teclados) ofereceram interpretações. Bernie Worrell também ofereceu uma versão solo para piano em seu álbum de 2013: Elevação: The Upper Air.

Lyrics foram adicionados em várias ocasiões. Rahsaan Roland Kirk interpretou a letra da canção em seu álbum de 1976, The Return of the 5000 Lb. Man. Joni Mitchell fez isso em seu álbum, Mingus, em 1979. A cantora popular inglesa, June Tabor, gravou-a com a letra de Kirk em um álbum de padrões do jazz lançado em 1989. As letras também foram adicionadas por Vin D’Onofrio (cuja versão foi gravada pela cantora e pianista japonesa Chie Ayado) e pela artista de jazz americana Lauren Hooker. As letras de Hooker diferem radicalmente das das versões anteriores na medida em que abordam a experiência do abuso doméstico, perpetrado por um homem que usa um chapéu de torta de porco, em vez de celebrar a vida e a música de Lester Young da maneira favorecida por Kirk e Mitchell.