George Jessel (actor)
VaudevilleEdit
O seu mais famoso sketch de comédia chamava-se “Hello Mama” ou “Phone Call from Mama”, que retratava uma conversa telefónica unilateral. Em 1919 ele produziu seu próprio show solo, George Jessel’s Troubles.
Jessel co-escreveu a letra de uma melodia de sucesso, “Oh How I Laugh When I Think How I Cryed About You”, e se apresentou em vários shows de sucesso de comédia no início dos anos 1920. Em 1921 ele gravou um single de sucesso, “The Toastmaster”. Ele às vezes apareceu de cara preta em seus shows de vaudeville.
Film and broadcastingEdit
Jessel apareceu em seu primeiro filme cinematográfico, o filme mudo The Other Man’s Wife (1919). Em 1924, ele apareceu em um breve esboço de comédia em um curta-metragem realizado no processo DeForest Phonofilm sound-on-film.
Em 1925, ele surgiu como um dos homens mais populares na Broadway com o papel principal na produção cênica de O Cantor de Jazz. O sucesso do espectáculo levou a Warner Bros – após o seu sucesso com Don Juan (1926) apenas com música e efeitos sonoros – a adaptar The Jazz Singer como o primeiro “talkie” com diálogo e a incluir Jessel no papel principal. No entanto, o estúdio recusou suas exigências salariais, por isso Jessel recusou o papel no filme, que acabou sendo interpretado por Al Jolson. Segundo Jessel durante uma entrevista por volta de 1980, a Warner Bros. ainda devia dinheiro a Jessel pelos papéis anteriores e não tinha fundos suficientes para produzir este filme com uma estrela principal. Jolson, a inspiração biográfica para o filme, tornou-se o principal financiador do filme.
O próximo papel de Jessel no filme foi no Private Izzy Murphy (1926). Enquanto a carreira cinematográfica de Jolson disparou após o lançamento de 1927 de O Cantor de Jazz, Jessel permaneceu em papéis cinematográficos menores, muitas vezes destinados ao público amante do humor judeu e outros “étnicos”.
Em meados dos anos 40, ele começou a produzir musicais para a 20th Century Fox, produzindo 24 filmes ao todo em uma carreira que durou até os anos 50 e 60. Ao mesmo tempo ficou conhecido como apresentador no circuito de banquetes, famoso pela sua sagacidade e bom humor dirigido aos seus companheiros de fama. Em 1946, foi um dos membros fundadores da filial da Califórnia do Friars Club. (Existe uma gravação de um exemplo de seu trabalho “azul” diante de um público veado, embora na verdade tenha sido gravado em um assado oferecido pelo rival dos Frades, o Masquers Club). Ele também viajou muito para o exterior com as tropas de entretenimento da USO. À medida que foi crescendo, ele escreveu elogios para muitos de seus contemporâneos em Hollywood. Ele escreveu três volumes de memórias, So Help Me (1943), This Way, Miss (1955), e The World I Lived In (1975).
Jessel produziu vários filmes de Hollywood, incluindo The Dolly Sisters (1945), Nightmare Alley (1947), Golden Girl (1951) e The I Don’t Care Girl (1953).
No início dos anos 50, ele se apresentou no rádio no The George Jessel Show, que se tornou uma série de televisão com o mesmo nome de 1953 a 1954.
Jessel foi o emcee do curta The Comeback Story, um reality show de 1954 no ABC no qual a maioria das celebridades compartilhou histórias de ter superado adversidades em suas vidas pessoais. Depois que ele foi substituído como emcee por Arlene Francis, o programa logo se dobrou.
A seguir, Jessel guest-starred no NBC’s The Jimmy Durante Show. Em 1968, ele estrelou no Here Come the Stars, um programa de variedades sindicalizadas. Entretanto, sua tentativa de estender sua carreira foi prejudicada pela percepção de que seu estilo de comédia estava ultrapassado, bem como por seu apoio franco à entrada americana na Guerra do Vietnã e a causas políticas conservadoras. Ele muitas vezes cruzou as linhas políticas estereotipadas da época com o seu apoio ao movimento de direitos civis e as críticas ao racismo e ao anti-semitismo. A sua franqueza em relação às suas opiniões políticas causou por vezes um escândalo. Em 1971, enquanto era entrevistado por Edwin Newman no The Today Show na NBC, ele se referiu repetidamente ao The New York Times como Pravda (o órgão da casa do Partido Comunista da União Soviética), e a entrevista foi cortada.
Os seus papéis no filme mais tarde incluíram um camafeu como ele próprio em Valley of the Dolls (1967), The Busy Body (1967) em frente a Sid Caesar, e o controverso musical Can Heironymus Merkin Ever Forget Mercy Humppe and Find True Happiness? (1969) dirigido por e estrelado por Anthony Newley. Ele fez cameos adicionais em outros filmes all-star como The Phynx (1970) e Won Ton Ton, the Dog Who Saved Hollywood (1976).
Jessel foi incluído como uma das “testemunhas” entrevistadas no filme Reds, de 1981, de Warren Beatty. Para ganhar perspectiva sobre as vidas de Jack Reed e Louise Bryant (os dois protagonistas do filme), Beatty começou a filmar as “testemunhas” já em 1971.
>
Leave a Reply