Exclusivo: Damon Lindelof no Plano Original de 3 Temporadas para ‘Lost’ e a Negociação para Terminar a Série

Muito tem sido escrito, dito, e debatido sobre Lost nos 10 anos desde que saiu do ar, mas nesse tempo o cenário televisivo mudou drasticamente precisamente por causa do Lost. Espectáculos como Mad Men e Breaking Bad inauguraram a era do “prestígio” da televisão, durante a qual as estações ficaram mais curtas, as narrativas ficaram muito mais seriadas e os grandes talentos de representação já não tinham medo de se dirigir para “a pequena tela”. O fato de Lost – uma história muito seriada com tons sobrenaturais – ter sobrevivido na televisão em rede é um pequeno milagre, mas as pessoas esquecem que a espetacular primeira temporada (que ganhou o prêmio de Melhor Série Dramática Emmy) consistiu em 25 episódios. Ou, como o co-criador e apresentador Damon Lindelof me disse durante uma recente entrevista exclusiva como parte da nossa série Collider Connected, “isso é como toda a duração de The Leftovers”.

Na verdade, Lost foi pioneiro. Não só porque foi um programa de TV em série que exigiu sua atenção de semana a semana, mas porque Lindelof e o co-protagonista Carlton Cuse negociaram uma data final para a série no meio de sua série. Algo que nunca tinha sido feito antes.

Em retrospectiva é engraçado, como Lindelof está actualmente (e com razão) na grossura da corrida dos Emmys pela sua incrível tomada de posição em Watchmen for HBO – que terminou após apenas uma temporada, e que discutimos em grande detalhe na nossa próxima conversa Collider Connected. Mesmo a sua série anterior da HBO, The Leftovers, negociou uma renovação “terceira e última temporada” que deixou os escritores traçarem o seu próprio jogo final.

Mas como Lindelof diz, correr por seis temporadas não era o plano original para Lost. Na verdade, eles estavam falando sobre o fim enquanto faziam o piloto:

“Não estou a tentar ser diplomático, estou a tentar dar-vos a resposta mais precisa da forma que me lembro, que são as conversas sobre querer que o espectáculo termine logo que o piloto começa. Uma das notas que estávamos a receber da ABC era “Quando é que vais resolver estes mistérios? E quando resolveres estes mistérios, porque é que as pessoas vão continuar a ver o programa? E o nível um disso foi: “Bem, vamos introduzir novos mistérios à medida que formos. Por isso, esperamos que para cada um que respondermos, criemos um novo mistério. Se conseguirmos o equilíbrio certo, eles não se vão empilhar. Acho que ambos podemos concordar que não conseguimos o equilíbrio certo.”

Mesmo assim, Lost fez um monte de perguntas convincentes, e Lindelof esperava terminar tudo depois de cerca de três temporadas:

“Lost era como, ‘O que está na escotilha? O que se passa com o monstro? Quem é o Sawyer original? Como é que o Locke foi parar à cadeira de rodas? Qual é a natureza da ilha? Porque é que parece estar em movimento? Quem são os Outros?’. Havia todos estes mistérios convincentes e por isso dizíamos: “Queremos ter estas coisas respondidas até ao fim da primeira temporada, estas coisas respondidas até ao fim da segunda, e depois o espectáculo acaba basicamente ao fim de cerca de três anos”. Esse era o lançamento inicial, e eles nem sequer o ouviam. Eles olharam particularmente para mim – Carlton veio mais ou menos a meio da Temporada 1 e se juntou ao coro de mim – mas eles estavam como, ‘Você entende como é difícil fazer um show que as pessoas querem assistir? E as pessoas gostam do espectáculo? Então por que acabaríamos com ele? “Não se acaba com os espectáculos que as pessoas estão a ver.”

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Não é difícil imaginar que o ABC foi atordoado pelo tom do Lindelof para terminar a série depois de apenas algumas temporadas. Como ele diz, isso simplesmente não foi feito no mundo da televisão em meados dos anos 2000 – especialmente se algo foi um sucesso. Então, Lindelof e Cuse forjaram a segunda temporada, que ainda foi um sucesso e conseguiu mais 24 episódios, e depois tentaram ligar novamente o ABC para terminar o programa. Mas neste ponto, Lindelof e Cuse começaram a negociar sua própria estratégia de saída, já que o ABC não estava a ceder – eles iam sair do programa depois do final da Temporada 3:

“Então chegamos até o final da Temporada 2 e depois tentamos formalizar a conversa novamente. Naquele momento, foi formal porque Carlton e eu tínhamos acordos de dois anos que terminaram depois da 2ª Temporada, então estávamos agora negociando para o futuro do show. Eles pensaram que estavam em uma negociação monetária, onde era como se estivéssemos tentando conseguir mais dinheiro, e tudo o que estávamos tentando conseguir era que eles concordassem em terminar o show. Então nenhum dos lados piscou os olhos, então concordamos em assinar uma prorrogação de um ano – Carlton e eu – com o entendimento de que estaríamos saindo no final da terceira temporada e que outra pessoa estaria dirigindo o show. Ao mesmo tempo o Alias tinha acabado, então Lost absorveu vários dos fantásticos escritores do Alias, incluindo Drew Goddard, que já tinha escrito alguns episódios de Lost na segunda temporada e Jeff Pinkner, que é incrível, ia ser meio que o herdeiro aparente para a terceira temporada”.

Lindelof e Cuse já previam problemas futuros com os flashbacks neste momento:

“Todo este tempo, quando o ABC dizia: ‘Porque queres acabar o espectáculo?’, dizíamos: ‘Estes flashbacks são finitos. Você pode fazer como três flashbacks de Jack ficando bêbado e sendo auto-destrutivo, ou Charlie recaindo, ou Kate fugindo e o marshal que está perseguindo ela. Mas, no final, o primeiro parece uma história de origem porque você está aprendendo sobre essa pessoa pela primeira vez, mas todos os outros sentem como se você estivesse pisando água. Por isso vamos ter de mudar de roupa – podemos apresentar novas personagens que têm novas histórias de fundo, mas as pessoas estão investidas nas antigas. Estamos a ver cerca de oito jogadas de xadrez à frente e isso não vai acabar bem.’ E eles simplesmente não concordaram connosco.”

Tudo mudou quando a Temporada 3 chegou, que o ABC dividiu ao meio. Os primeiros seis episódios começaram a ser exibidos, e ficou claro que os escritores do programa estavam tendo problemas para girar as rodas:

“O início da Temporada 3 acontece. Esses seis episódios são transmitidos porque o ABC decide que vai dividir a temporada em duas partes… depois desses seis episódios da Temporada 3 transmitidos, eles finalmente entenderam, e nós não estávamos telefonando ou tentando aumentar o programa, nós sempre fizemos o nosso melhor. Mas ficou claro que estávamos a trabalhar tanto para manter as personagens na ilha, e começava a ser imensamente frustrante. Os flashbacks já não eram bons. Tirando a adição de Michael Emerson como cliente habitual e Henry Ian Cusick como cliente habitual, e Adelwale e Michelle Rodriguez e Cynthia Watros, a secção da cauda, algumas dessas coisas estavam a funcionar, mas todas as outras não estavam”.

Finalmente o ABC concordou em terminar a série… depois de 10 temporadas:

“Então eles finalmente vieram para a mesa e tivemos uma conversa real. Eles disseram: ‘Concordámos em deixar-te terminar o espectáculo’… Eu só disse ao Steve McPherson: ‘Obrigado. Isto é o melhor para o espectáculo’, e ele disse, ‘Estávamos a pensar em 10 temporadas’. Mas, estamos a meio da 3ª temporada, por isso, primeiro, como achas que vamos chegar às 10? Isso é o mesmo que dizer que não vamos deixar-te terminar o espectáculo, porque quantas séries dramáticas chegam sequer às 10 temporadas?”

Lindelof diz que eles idealmente estavam prontos para terminar o show após quatro temporadas, especialmente porque nesta altura – a meio da terceira temporada – eles já tinham trabalhado o enredo “Oceanic 6” e a ideia de que algumas pessoas iam sair da ilha:

“Eu estava tipo, ‘Eu estava pensando mais como quatro’. Não porque eu estava em uma negociação, mas porque nós já tínhamos trabalhado a história do Oceanic 6 até certo ponto. Sabíamos que alguns dos personagens iam sair da ilha, iam ter um momento muito miserável quando saíssem da ilha, e depois iam voltar para a final. Sentimos que poderíamos fazer isso começando na metade de trás da terceira temporada e depois ter mais uma temporada, a quarta, que teria sido uma temporada inteira de televisão, vinte episódios, para fazer tudo isso. E eles eram tipo, “Que tal nove? (risos). Então o acordo foi que aterrissamos em seis com menos episódios para nos dar mais tempo entre as temporadas para planejar as coisas. E então, claro, a quarta temporada foi encurtada pela greve dos escritores, mas tudo o resto correu relativamente de acordo com o design. Não para dizer que tudo o que fizemos funcionou, mas tínhamos um plano e executamos esse plano”.

Acho que tudo isto é incrivelmente fascinante, especialmente porque está relacionado com aqueles que dizem que Lindelof e Cia. estavam “a inventar à medida que iam avançando”. Primeiro de tudo, “inventar” é como a TV é feita, mas segundo, os criadores de Lost sabiam enquanto faziam o piloto que esta deveria ser uma história finita. Foi a ABC e a rede tradicional que pensaram que a história se estendeu por tanto tempo e, no final, resultou em escritores do programa tentando encontrar maneiras de fazer novos flashbacks para personagens existentes (como uma história de origem para as tatuagens de Jack) sem se envolverem no enredo do jogo final muito cedo.

Saber exatamente como tudo isso aconteceu na verdade torna Lost ainda mais impressionante. Lindelof e sua equipe de redação esticaram uma história que realmente deveria ter sido de três temporadas até seis temporadas, e de modo geral criaram um espetáculo que foi convincente e emocionalmente envolvente até o final. E no processo, eles lançaram as bases para shows como Game of Thrones e Breaking Bad, que no final não teriam problemas para negociar um final de jogo para suas histórias, pois as redes começaram a ver o valor de contar uma história completa do começo ao fim, e não apenas deixar uma série dramática correr sobre os fumaça.

Procure muito mais da nossa conversa prolongada com o Lindelof no Collider em breve. Watchmen está disponível para assistir no HBO On Demand e no HBO Max.