Discurso livre indireto

Roy Pascal cita Goethe e Jane Austen como os primeiros romancistas a usar este estilo de forma consistente. Este estilo seria amplamente imitado por autores posteriores, chamados em disco francês de libre indireta. É também conhecido como estilo indirecto libre em espanhol, e é frequentemente usado pelo escritor latino-americano Horacio Quiroga.

Na literatura alemã, o estilo, conhecido como erlebte Rede (discurso experiente), é talvez mais famoso nas obras de Franz Kafka, esbatendo as experiências em primeira pessoa do sujeito com uma perspectiva narrativa gramaticalmente em terceira pessoa.

Na literatura dinamarquesa, o estilo é atestado desde Leonora Christina (1621-1698) (e é, fora da literatura, ainda hoje comum no discurso coloquial dinamarquês).

alguns dos primeiros exemplos sustentados de discurso livre indirecto na literatura ocidental ocorrem na literatura latina, onde o fenómeno toma frequentemente o nome de oratio obliqua. É característico, por exemplo, do estilo de Júlio César, mas também se encontra na obra histórica de Livy.

Literatura inglesa, irlandesa e escocesaEdit

Como dito acima, Austen foi um dos seus primeiros praticantes. A romancista americana Edith Wharton confia fortemente na técnica de seu romance de 1905 The House of Mirth. O autor irlandês James Joyce também usou a liberdade de expressão indireta em obras como “The Dead” (em Dubliners), A Portrait of the Artist as a Young Man, e Ulysses. O escritor escocês James Kelman usa extensivamente o estilo, mais notadamente em seu romance vencedor do Booker Prize How Late It Was, How Late, mas também em muitos de seus contos e alguns de seus romances, a maioria dos quais escritos em padrões de fala de Glasgow. Virginia Woolf nos seus romances To the Lighthouse e Mrs Dalloway recorre frequentemente ao livre discurso indirecto para nos levar à mente dos seus personagens. Outro modernista, D. H. Lawrence, também faz uso frequente de um estilo livre indireto na “transcrição de pensamentos não ditos ou mesmo incompletamente verbalizados”. Lawrence usa com mais freqüência a livre expressão indireta, uma técnica literária que descreve os pensamentos interiores das personagens usando pronomes singulares de terceira pessoa (“ele” e “ela”) tanto em O arco-íris quanto em Mulheres apaixonadas. De acordo com Charles Rzepka da Universidade de Boston, o domínio do discurso livre indireto de Elmore Leonard “é insuperável em nosso tempo, e entre os mais seguros de todos os tempos, mesmo se incluirmos Jane Austen, Gustave Flaubert e Hemingway na mistura”

Alguns argumentam que o discurso livre indireto também foi usado por Chaucer em Os Contos de Canterbury. Quando o narrador diz no “The General Prologue” que ele concorda com a opinião do monge, descartando críticas ao seu modo de vida muito pouco monástico, ele aparentemente está parafraseando o próprio monge:

E eu seyde a sua opinião era boa: O quê! Sholde ele estudava, e fazia-o de madeira, Sobre um livro em cloistre alwey para despejar? Ou nadar com as mãos, e labouré, como Austin bit? Como se deve servir o mundo? O Lat Austin tem o seu banho reservado para ele!

Estas perguntas retóricas podem ser consideradas como a própria maneira casual do monge de acenar com as críticas ao seu estilo de vida aristocrático. Exemplos semelhantes podem ser encontrados no retrato do frade do narrador.

Literatura latinaEditar

Alguns dos primeiros exemplos sustentados de discurso livre indireto na literatura ocidental ocorrem na literatura latina, onde o fenômeno convencionalmente leva o nome de oratio obliqua. É característico, por exemplo, do estilo de Júlio César, mas também se encontra na obra histórica de Lívio. Um exemplo do De bello Gallico de César com o início da resposta do rei alemão Ariovistus a César (1.36):

Ad haec Ariouistus respondit ius esse belli ut qui uicissent iis quos uicissent quemadmodum uellent imperarent; item populus Romanus uictis non ad alterius praescriptum, sed ad suum arbitrium imperare consuesse. Si ipse populo Romano non praescriberet quemadmodum suo iure uteretur, non oportere se a populo Romano in suo iure impediri. Haeduos sibi, quoniam belli fortunam tentassent et armis congressi ac superati essent, stipendiarios esses factos. A este Ariovistus respondeu que a lei da guerra é que os vencedores governam sobre os derrotados da forma que quiserem; só que o povo romano tinha o hábito de governar sobre os derrotados não por ordem de outra pessoa, mas por sua própria vontade. Se ele não ditou aos romanos o uso que eles deveriam fazer dos seus direitos, ele não deveria ser impedido pelos romanos no seu uso dos seus. Ele tinha feito dos Haedui vassalos, porque eles tinham tentado a sua sorte na guerra e tinham sido encontrados em armas e vencidos.

Seguindo as regras da oratio obliqua, todos os verbos e pronomes passam para a terceira pessoa, representando as palavras de um indivíduo (ou pensamentos por vezes não ditos) de forma longa e articulada, para além dos limites do discurso indirecto, de forma estreita, mas sem uma citação literal. Isto permite ao historiador relatar os discursos de vários personagens com algum detalhe, sem nunca renunciar ao seu papel narratório, evitando simultaneamente o efeito retórico que a historiografia antiga associava ao discurso direto estendido.