Clueless: The Musical review – show de palco de filme adolescente é uma recaída preguiçosa

A melhor coisa sobre o Clueless: The Musical é que às vezes te lembra como o Clueless foi e é uma delícia fresca. A comédia de Amy Heckerling de 1995, uma atualização inteligente da Emma de Jane Austen, faz zumbir em torno de uma abelha rainha do colegial. Esta adaptação, também superintendida por Heckerling, é toda drone.

Produzida pelo Novo Grupo e dirigida por Kristin Hanggi, a história ainda gira em torno de Cher (interpretada aqui por Dove Cameron, uma estrela do Disney Channel com os olhos de uma criatura assustada da floresta). Vivendo no esplendor de Beverly Hills com seu pai litigante e um armário artisticamente curado, Cher passa seus dias interferindo com a vida de seus colegas de classe e lutando com seu ex-namorado Josh (Dave Thomas Brown, um ator que ocasionalmente faz você esquecer Paul Rudd – grande elogio). Quando uma nova menina, Tai (Ephie Aardema), chega à escola, Cher e sua amiga Dionne (Zurin Villanueva) tentam torná-la popular. Com resultados medíocres.

Clueless junta-se a uma moda recente para musicais feitos a partir de filmes de adolescentes dos anos 90. Havia Heathers, que ostentava uma partitura original, e Cruel Intentions, que elevou seu fator acampamento ao adicionar I Saw the Sign and I ll Make Love to You. (Será que uma opereta americana pode ficar muito para trás?) Mean Girls, um artefato dos anos 00, está limpando na Broadway.

Seria fácil, então, ver Clueless numa luz cínica, como mais uma tentativa de ganhar dinheiro com a nostalgia milenar do Gen X/older mais jovem. Mas Heckerling sempre acreditou que o Clueless deveria ser um musical. Com suas cores doces e ritmos apimentados, o original praticamente qualificado. Infelizmente, o caminho para o aborrecimento é pavimentado com as boas intenções de Heckerling e a sua seqüela de sucesso. Ela não repensou realmente o filme para o palco. Ela tem mantido o diálogo e a estrutura mais ou menos intacta; ainda há tantas cenas ambientadas em carros. Os fãs do filme vão ouvir todas as suas falas favoritas – “Como se!”. “Muito duro!” “Você é uma virgem que não sabe dirigir” – e veja a maioria de seus trajes favoritos.

Heckerling é um palco virgem. Ela sabe dirigir? Nem por isso. Tentativas de situar a ação na música são erradas e batidas. Com tantas cenas importadas do filme, a maioria das músicas não tem nada a ver e apesar da alegre e animada coreografia de Kelly Devine, que cita os passos de dança dos anos 90, não tem para onde ir.

Então há as próprias músicas. Ao invés de contratar um compositor e letrista, Heckerling cherry-pick um monte de músicas dos anos 90 – algumas da trilha sonora original, outras não – e reescreveu a letra. O seu grande e elegante dom para o diálogo não se traduz. No Scrubs torna-se uma canção sobre camisolas encolhidas: “No Shrugs”. Natalie Imbruglia’s Torn recebe uma linha sobre pipoca de bordo que nem sequer escaneia. Aqui está Josh reinterpretando What If God Was One of Us: “E se Cher não tivesse uma confiança/ Apenas um babaca como todos nós”

O elenco está entusiasmado. Connolly como o pedrado Travis e Megan Sikora como um casal de professores estão especialmente bem. Mas como a recente Pretty Woman ou, em menor escala, a School of Rock, este é outro show que parece diminuído sem a sua estrela original. Alicia Silverstone, a Cher do filme, foi tão simpática e tão doce em seus esquemas, que se esquivou de qualquer estereótipo loiro idiota. Era impossível não a amar. Cameron é encantadora, mas falta-lhe aquele ridículo magnetismo, o que a torna uma pergunta aberta e a sua aposta muito baixa. Será que a Cher vai adquirir um auto-conhecimento curativo? Irá passar no seu teste de condução? Será que alguma vez usará uma saia que caia abaixo do meio da coxa? Será que alguma vez usará uma saia que caia abaixo do meio da coxa?

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