A Poesia de Andrei Voznesensky

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É, claro, pura loucura imaginar que se pode fazer julgamentos que são precisos ou apenas sobre poemas escritos em uma linguagem que não se conhece.

Independentemente dos seus méritos relativos, alguns poetas perdem menos na tradução do que outros. Mesmo na tradução em prosa mais crua, um leitor não italiano pode reconhecer imediatamente que Dante é um grande poeta, porque muito do impacto da sua poesia depende do uso de similitudes e metáforas extraídas de experiências sensoriais que não se limitam aos italianos, mas são comuns a todos os povos, e do seu dom para declarações aforísticas expressas nas palavras mais simples do quotidiano para as quais cada língua tem um equivalente mais ou menos exacto: por exemplo “Naquele dia não lemos mais.”

A tradução também favorece poetas como Hölderlin e Smart, que eram dotty; pois o seu deslocamento de processos normais de pensamento são o resultado da sua pontinuidade, não da sua linguagem, e soam igualmente surpreendentes em qualquer: por exemplo, “…agora os heróis estão mortos, as ilhas do Amor estão quase desfiguradas. Assim, em toda parte o Amor deve ser enganado e explorado, bobagem”

Um poeta como Campion, por outro lado, cuja principal preocupação é com o som das palavras e suas relações métricas e rítmicas, não pode ser traduzida de forma alguma. Tire a língua inglesa em que suas canções foram escritas, e tudo o que resta são alguns sentimentos banais.

O caso mais notório de um poeta intraduzível é Pushkin. Os russos são unânimes em considerá-lo como seu maior poeta, mas eu ainda não li uma tradução que, se eu não soubesse disso, me levaria a supor que seus poemas tivessem algum mérito.

A ignorância completa, no entanto, é talvez menos provável que conduza a um desvirtuamento do juízo crítico do que a um rabisco de uma língua. A ignorância, pelo menos sabe que não sabe. Quando se recorda a fantástica superestimação de Ossian pelos românticos alemães ou de Poe por Baudelaire e Mallarmé, pensa-se duas vezes antes de expressar entusiasmo por um poeta estrangeiro.

NO CASO DO Sr. Voznesensky, pelo menos eu sei que ele é muito admirado por muitos de seus compatriotas, e, depois de ler traduções em prosa literais de seus poemas, estudar modelos métricos e ouvir gravações dele lendo sua própria obra, estou convencido de que seus admiradores estão certos.

Como um companheiro de criação, estou impressionado, antes de tudo, por sua habilidade artesanal. Aqui, pelo menos, é um poeta que sabe que, seja o que for, um poema é um artefato verbal que deve ser tão habilmente e solidamente construído como uma mesa ou uma motocicleta. Quaisquer que sejam os efeitos que possam ser assegurados em russo pelo ritmo, rima, assonance, e contrastes de dicção, ele sabe claramente tudo sobre. Por exemplo:

Vcherá moi dóktor proiznyós: (a)
“Talánt v vas, mózhet, i vozmózhen, (b)
no vásh payál’nik obmorózhen, (b)
nye suítyes’ iz-domu v moróz”. (a)
O nós… (a)

(Ontem meu médico declarou:/ “Talento em você, talvez haja/ mas seu maçarico está congelado,/ não saia de casa no frio”./ Oh nariz…)

Toí priródye, molchál’no chúdnoi,
(assonance)
róshcha, ózero li, brevnó-(b)
im pozvóleno slúshat, chúvstvovat’, (assonance)
tól’ko gólosa im nye danó. (b)

(Natureza, silencioso e maravilhoso/ floresta e lagos/ só é permitido ouvir e cair./ Não foi concedida uma voz)

Efeitos como a introdução de uma gíria para nariz no meio de dicção mais convencional pode ser reproduzida mais ou menos em outra língua, mas os efeitos métricos do Sr. Voznesensky deve fazer qualquer tradutor desesperar. O verso russo parece ser predominantemente tróquico ou dactilico, enquanto que o inglês cai naturalmente em padrões iambicos ou anapaesticos.

OBVIOUS, TOO, num relance é a ampla gama de assuntos pelos quais o Sr. Voznesensky é imaginativamente excitado – ele está igualmente interessado em animais e aeroportos, paisagens nativas e alienígenas – e na variedade de tons, elegante, cômico, grotesco, quieto, rebelde, etc, que ele pode comandar.

Por último, cada palavra que ele escreve, mesmo quando está a criticar, revela um profundo amor pela sua terra natal e pelas suas tradições. Quero enfatizar isto fortemente porque, dado o clima político existente, existe o perigo de o compreendermos mal, procurando pistas ideológicas em vez de ler os seus poemas como se lesse qualquer poeta que seja um compatriota.

O significado de qualquer poema é o resultado de um diálogo entre as palavras da página e a pessoa particular que por acaso a está lendo, ou seja, para nenhum dos dois leitores o seu significado é idêntico. As nossas memórias sociais e históricas como americanos ou ingleses são bastante diferentes das de um russo. Para mencionar apenas uma diferença, os poetas dos nossos países nunca foram considerados suficientemente importantes socialmente para que o Estado os tivesse em conta, para encorajar ou desencorajar, financiar ou censurar; enquanto na Rússia, qualquer que seja o regime, eles têm sido levados a sério. Mas é apenas em termos da nossa própria experiência que podemos ler proveitosamente o Sr. Voznesensky. Se tentarmos lê-lo como se fôssemos membros do seu público russo, a nossa interpretação será quase de certeza ampla. Além de ser tolo, tal tentativa é desnecessária. Uma das principais provas de que um poema, ou qualquer obra de arte, tem valor é que, onde quer que seja, quando quer que seja e por quem quer que tenha sido feito, nós o achamos relevante para nós mesmos, para o nosso tempo e para o nosso lugar. Estou certo de que o Sr. Voznesensky é um bom poeta porque, embora eu não conheça russo e nunca tenha estado na Rússia, seus poemas, mesmo em tradução inglesa, têm muito a me dizer.