Johann Joseph Fux
Gradus ad Parnassum (Schody lub wejście na górę Parnassus) to dzieło teoretyczno-pedagogiczne napisane przez Fuxa po łacinie w 1725 roku, a przetłumaczone na język niemiecki przez Lorenza Christopha Mizlera w 1742 roku. Fux zadedykował je cesarzowi Karolowi VI.
Praca podzielona jest na dwie główne części. W pierwszej części Fux przedstawia streszczenie teorii na temat Musica Speculativa, czyli analizy interwałów jako proporcji między liczbami. Ta część jest w prostym stylu wykładu i patrzy na muzykę z czysto matematycznego punktu widzenia, w tradycji teoretycznej, która sięga, poprzez prace teoretyków renesansu, do starożytnych Greków. Fux wyjaśnia, że interwały w dokładnych matematycznych proporcjach skutkują większymi i mniejszymi półtonami, a także wspomina, że niektórzy organiści dodawali dodatkowe klawisze (dzielili połówki, aby użyć mniejszych i większych półtonów), ale dodawanie dodatkowych klawiszy na klawiaturze było problematyczne i z tego powodu dzielili każdą nutę na „zwei gleiche Theile” (dwie równe części), co skutkowało równą temperacją. On kontynuuje:
Da man aber erfahren, daß solches in Zahlen nicht angeht, ist das Ohr zu hülfe genommen worden, indem man von dem einem Theil einem fast gar nicht mercklichen Theil weggenommen, und dem andern zugesetzet.
Dzieła Mersenne’a, Cycerona i Arystotelesa są wśród kilku odniesień cytowanych przez Fux w tej sekcji.
Druga część, poświęcona Musica Pratica, to rozdział traktatu, w którym autor przedstawia swoje instrukcje dotyczące kontrapunktu, fugi, kontrapunktu podwójnego, krótki esej na temat gustu muzycznego, a także swoje pomysły na komponowanie muzyki sakralnej, pisanie w stylu a cappella i w stylu recitativo. Część ta ma formę dialogu między mistrzem (Alojzym, po łacinie Luigi, który ma reprezentować idee Palestriny) a uczniem, Josephusem, który reprezentuje samego Fuxa, samozwańczego wielbiciela Palestriny. Na wstępie Fux określa swój cel: „wynalezienie prostej metody, dzięki której nowicjusz może krok po kroku dojść do mistrzostwa w tej sztuce” i wyraża swoją opinię na temat współczesnej praktyki: „Nie zniechęcą mnie ani najbardziej zagorzali nienawidzący szkoły, ani zepsucie czasów”. Stwierdza również, że teoria bez praktyki jest bezużyteczna, podkreślając tym samym praktykę nad teorią w swojej książce.
Choć Gradus ad Parnassum jest znany jako źródło terminu „kontrapunkt gatunkowy”, Fux nie był pierwszym, który wymyślił tę ideę. W 1610 roku Girolamo Diruta, kompozytor szkoły weneckiej, opublikował Il Transilvano, w którym przedstawił renesansowy styl polifoniczny jako serię typów: jedna nuta przeciw jednej nucie, dwie nuty przeciw jednej nucie, zawieszenia itd. Praca Fux powtórzył niektóre z Diruta, być może przypadkowo, ponieważ nie wiadomo, czy miał kopię.
W kontrapunkcie gatunków, jak podano w Fux, uczeń ma opanować pisanie kontrapunktu w każdym gatunku przed przejściem do następnego. Gatunki te to, w kolejności, nuta przeciwko nucie; dwie nuty przeciwko jednej; cztery nuty przeciwko jednej; ligatura lub zawieszenia (jedna nuta przeciwko jednej, ale przesunięta o połowę wartości nuty); oraz kontrapunkt kwiecisty, w którym pozostałe gatunki łączone są dowolnie. Po opanowaniu wszystkich gatunków w dwugłosie, przechodzi się ponownie do gatunków w trzy głosy, a następnie w cztery głosy. (Niekiedy, we współczesnych podręcznikach kontrapunktu, gatunki trzeci i czwarty są odwracane, przy czym przed czterema nutami wobec jednej uczy się zawieszeń). Fux wyraził zamiar dodania rozdziałów o tym, jak pisać kontrapunkt na więcej niż cztery części, zaznaczając, że reguły w tej dziedzinie miały być „mniej rygorystycznie przestrzegane”. Jednakże, powołując się na swój słaby stan zdrowia spowodowany podagrą i wiekiem, zdecydował się zakończyć książkę w obecnym kształcie.
Współczesne nauczanie kontrapunktu jest w dużym stopniu zawdzięczane Gradus ad Parnassum, a Fux przedstawił idee z taką jasnością i ostrością, że zarówno późniejsze, jak i współczesne teksty kontrapunktyczne nadal powołują się na jego pracę, od książki Albrechtsbergera (Gründliche Anweisung zur Komposition) do dwudziestowiecznych przykładów, takich jak książka Knuda Jeppesena (Counterpoint: The Polyphonic Vocal Style of the Sixteenth Century). Ponadto Gradus ad Parnassum jest godnym uwagi dokumentem historycznym, ponieważ wyraźnie zarysowuje stylistyczne rozróżnienie całej epoki baroku pomiędzy stylem antycznym i sakralnym a stylem bardziej nowoczesnym i w dużej mierze świeckim.
Łacińskie wydanie Gradus ad Parnassum Fuxa z roku 1725 jest jedyną zachowaną książką z osobistej biblioteki prac teoretycznych J.S. Bacha. Ponieważ Mizler był uczniem J.S. Bacha, muzykolog Christoph Wolff zasugerował, że Bach mógł odegrać pewną rolę w przekonaniu Mizlera do przetłumaczenia traktatu.
.
Leave a Reply