Home Again

Nie, żeby Alice miała problemy ze znalezieniem nowego domu, ponieważ odziedziczyła zabytkowy rozłożysty dom po swoim zmarłym, nagrodzonym Oscarem reżyserze-ojcu, czczonej ikonie lat 70-tych, a także sportowy klasyczny samochód (przepraszam, nie mam genu, który pozwala natychmiast poznać markę i model, ale spadzisty dach sugeruje Porsche). Jednopiętrowa rezydencja w stylu hacjendy jest wystarczająco duża, aby pomieścić nie tylko wbudowany basen i dziedziniec wystarczająco przestronny, aby organizować grupowe zajęcia jogi dla przyjaciół. Jest tam również przestronny domek, który pozwala trzem pozbawionym pieniędzy dwudziestokilkuletnim braciom filmowcom (Nat Wolff, Jon Rudnitsky i Pico Alexander, nazwisko jak na koktajl przystało) spędzać z nią czas w oczekiwaniu na realizację ich filmu. Że Alice właśnie spotkał to trio na binge picia podczas świętowania jej wielki 4-0 w barze i prawie spał z jednym z nich (Alexander, który jest uroczy i wie o tym) – dobrze, że ten akt miłosierdzia wydaje się być najmniej może zrobić. W ten sposób powstaje jedna wielka, szalona, prowizoryczna rodzina. Wtedy jej zrażony mąż ma wątpliwości i niezapowiedzianie zjawia się u jej drzwi. Przypuszczalnie zabawne, wywołane testosteronem wybryki samca alfa następują po sobie.

Zamieć białego przywileju, która przykrywa „Home Again” jest praktycznie oślepiająca (naliczyłem trzech etnicznie zróżnicowanych aktorów w małych rolach mówienia). Jeśli brzmi to jak wariacja na temat czegoś takiego jak „To skomplikowane” z dodatkiem naszej bohaterki polegającej na trio gości domowych jako nieopłaconych opiekunów do dzieci, osoby rozwiązującej problemy techniczne i chłopaka-zabawki, to dlatego, że tak jest. Eau de Nancy Meyers, królowa sercowych spraw klasy wyższej wśród dekadenckich pornosów dekoratorskich, jest w tym wszystkim po uszy. Ale tak naprawdę jest na uboczu, jako jedna z producentek. Zamiast tego, jest to pomysł jej 30-letniej początkującej córki scenarzysty i reżysera, Hallie Meyers-Shyer, a organiczne jabłko z pewnością nie spadło daleko od rzemieślniczego drzewa.

Aby być uczciwym, przyznaję się do posiadania z miłością kuratorską słabego punktu dla większości dorobku Meyers po jej rozstaniu z mężem Charlesem Shyerem (który radził sobie gorzej bez jej wkładu): „Czego pragną kobiety”, „Coś trzeba dać”, „The Holiday”, „Stażysta” – pierwszorzędne, spełniające życzenia chick flicki, a każdy z nich nadaje się do ponownego obejrzenia. Ale nawet gdyby „Home Again” ukazał się w czasie, gdy nie było ogólnokrajowego kryzysu dotykającego dużą część kraju, to i tak wydawałby się nieco nie na miejscu. Meyers-Shyer powiedziała, że chciała odzwierciedlić fakt, że kobiety rozwodzą się w dzisiejszych czasach wcześniej, w połączeniu z genderowym zwrotem w romansie majowo-grudniowym. I słusznie. Ale przeszkody, przed którymi staje Alice, nie są aż tak relatywne, a nawet nie stanowią większego problemu, gdy tylko zdobędzie się na odwagę, by je werbalnie skonfrontować. Jej miły, zrażony mąż chce ją odzyskać. Jej łatwo dostępny młody partner seksualny ma problemy z dojrzałością. Jej pierwszy klient w jej nowej karierze jako dekorator jest stereotypowym egocentrycznym koszmarem, rolą, która całkowicie marnuje talenty Lake Bell.

.