George Jessel (aktor)
WodewilEdit
Jego najbardziej znany skecz komediowy nosił tytuł „Hello Mama” lub „Phone Call from Mama,” który przedstawiał jednostronną rozmowę telefoniczną. W 1919 roku wyprodukował swój własny solowy show, George Jessel’s Troubles.
Jessel był współautorem tekstu do przeboju „Oh How I Laugh When I Think How I Cried About You” i występował w kilku udanych komediowych przedstawieniach scenicznych na początku lat dwudziestych. W 1921 r. nagrał przebojowy singiel „The Toastmaster”. Czasami pojawiał się w czarnej twarzy w swoich wodewilowych występach.
Film i broadcastingEdit
Jessel pojawił się w swoim pierwszym filmie ruchowym, niemym filmie The Other Man’s Wife (1919). W 1924 roku pojawił się w krótkim komediowym skeczu w krótkim filmie wykonanym w procesie DeForest Phonofilm sound-on-film.
W 1925 roku pojawił się jako jeden z najbardziej popularnych głównych mężczyzn na Broadwayu z główną rolą w produkcji scenicznej The Jazz Singer. Sukces przedstawienia skłonił Warner Bros. – po sukcesie z Don Juanem (1926) z muzyką i efektami dźwiękowymi – do zaadaptowania The Jazz Singer jako pierwszego „talkie” z dialogiem i obsadzenia Jessela w głównej roli. Jednak studio odrzuciło jego żądania płacowe, więc Jessel odrzucił rolę filmową, którą ostatecznie zagrał Al Jolson. Według Jessela, który udzielił wywiadu około 1980 roku, Warner Bros. wciąż było winne Jesselowi pieniądze za wcześniejsze role i nie miało wystarczających funduszy, aby wyprodukować ten film z główną gwiazdą. Jolson, biograficzna inspiracja dla filmu, stał się głównym sponsorem finansowym filmu.
Następną rolą filmową Jessela była rola w Szeregowcu Izzy Murphy (1926). Podczas gdy kariera filmowa Jolsona nabrała tempa po wydaniu w 1927 roku filmu The Jazz Singer, Jessel nadal grał mniejsze role filmowe, często przeznaczone dla publiczności lubującej się w żydowskim i innym „etnicznym” humorze.
W połowie lat 40-tych zaczął produkować musicale dla 20th Century Fox, produkując w sumie 24 filmy w karierze, która trwała przez lata 50-te i 60-te. W tym samym czasie stał się znany jako gospodarz na bankietach, słynący z dobrodusznego dowcipu skierowanego do swoich kolegów celebrytów. W 1946 roku był jednym z członków założycieli kalifornijskiej filii Friars Club. (Istnieje nagranie przykładu jego „niebieskiej” pracy przed jelenią publicznością, choć w rzeczywistości zostało ono zarejestrowane podczas pieczeni zorganizowanej przez rywala Braci, Masquers Club). Odbywał także liczne podróże zagraniczne z USO, zabawiając żołnierzy. Z wiekiem pisał pochwały dla wielu swoich rówieśników z Hollywood. Napisał trzy tomy wspomnień, So Help Me (1943), This Way, Miss (1955) i The World I Lived In (1975).
Jessel wyprodukował wiele hollywoodzkich filmów, w tym The Dolly Sisters (1945), Nightmare Alley (1947), Golden Girl (1951) i The I Don’t Care Girl (1953).
W początkach lat pięćdziesiątych występował w radiu w The George Jessel Show, który stał się serialem telewizyjnym o tej samej nazwie w latach 1953-1954.
Jessel był emcee w krótkotrwałym The Comeback Story, reality show z 1954 roku na ABC, w którym głównie celebryci dzielili się historiami pokonania przeciwności losu w ich życiu osobistym. Po tym, jak został zastąpiony jako emcee przez Arlene Francis, program wkrótce splajtował.
Potem Jessel wystąpił gościnnie w NBC’s The Jimmy Durante Show. W 1968 roku, wystąpił w Here Come the Stars, syndykatowym variety show. Jego próba przedłużenia kariery została jednak zniweczona przez przekonanie, że jego styl komediowy jest przestarzały, a także przez jego otwarte poparcie dla amerykańskiego przystąpienia do wojny w Wietnamie i konserwatywnych poglądów politycznych. Popierając ruch praw obywatelskich, krytykując rasizm i antysemityzm, często przekraczał stereotypowe dla epoki linie polityczne. Jego otwartość na poglądy polityczne wywoływała niekiedy skandale. W 1971 roku, podczas wywiadu z Edwinem Newmanem w The Today Show na NBC, wielokrotnie odnosił się do The New York Times jako Pravda (organ domowy Komunistycznej Partii Związku Radzieckiego), a wywiad został przerwany.
Jego późniejsze role filmowe obejmowały cameo jako siebie w Valley of the Dolls (1967), The Busy Body (1967) naprzeciwko Sid Caesar, i kontrowersyjny musical Can Heironymus Merkin Ever Forget Mercy Humppe and Find True Happiness? (1969) w reżyserii i z udziałem Anthony’ego Newleya. Pojawił się także w innych filmach z udziałem gwiazd, takich jak The Phynx (1970) i Won Ton Ton, the Dog Who Saved Hollywood (1976).
Jessel został włączony jako jeden ze „świadków” przesłuchiwanych w filmie Reds (1981) przez Warrena Beatty’ego. Aby uzyskać perspektywę na życie Jacka Reeda i Louise Bryant (dwóch głównych bohaterów filmu), Beatty rozpoczął filmowanie „świadków” już w 1971 r.
.
Leave a Reply