’For All Mankind’ Review: Making Alternate Space History Feel This Empty Is a True Achievement

Minęło pół wieku od pierwszego lądowania na Księżycu.wieku od pierwszego lądowania na Księżycu; 50 lat linii czasowej po misji Apollo 11, ukształtowanej przez drobne decyzje, które rozrosły się do ogromnych rozmiarów. Więc przesłanka wbudowany w „For All Mankind” – Ronald D. Moore’s alternate-historii serialu telewizyjnego, w którym Związek Radziecki był pierwszy do sadzenia człowieka na Księżycu – przychodzi z szansą, aby wyrwać się z istniejącej formy i naprawdę zbadać, co mogło się przesunąć po takim mammoth change.

Przez cały swój sezon otwarcia, to nowe Apple TV + dramat z pewnością robi wszystko, aby przepisać podręczniki historii NASA. Ale że reimagining pochodzi z serii samo-nałożone ograniczenia narracyjne. Przedstawione z obfitości opcji, „For All Mankind” spędza większość swoich odcinków prezentujących ten nowy świat w najmniej pomysłowy i najbardziej inercyjne sposoby possible.

Na początek, „For All Mankind” popełnia krytyczny błąd podczas wejścia, koncentrując się na Ed Baldwin (Joel Kinnaman), fikcyjne stworzenie do pokazu i astronauta, który poleciał na misji Apollo 10, który minął szansę wylądować na powierzchni Księżyca przed Armstrong, Aldrin, i Collins. Przez godziny otwarcia, główną rolą Eda wydaje się być wyznaczony streszczacz, przeformułowanie żargonowych przemówień i monumentalnych decyzji personalnych w prostym języku. Posiadanie pustej tablicy w sercu show nie tylko czyni go nieciekawym, ale jego powtarzająca się rola wyjaśniająca podkreśla punkty, w których „For All Mankind” nie ufa swojej publiczności, aby nadążyć.

To, niestety, staje się powracającym problemem. Jeśli jest jedna rzecz „For All Mankind” robi więcej niż cokolwiek innego, to jest przypomnieć, co jest stawką. Od szefa programu misji NASA Deke’a Slaytona (Chris Bauer) do weterana astronauty Gordo Stevensa (Michael Dorman), bohaterowie serii są obciążeni koniecznością sprzedawania ogromu swoich misji za każdym razem, gdy pojawia się nowy rozwój. Każde słowo nalega na swoje własne znaczenie, czy to w argumentach z małżonkami lub wysłanników z pokazu różnych administracji prezydenckich. Kiedy standardowe wiadomości telewizyjne i nagłówki czasopism nie są w stanie udźwignąć ciężaru tego, jak bardzo rzeczywistość w serialu jest inna, każda wczesna rozmowa jest oblana zaporą ciężkich, emocjonalnych fragmentów, aby podnieść ten ciężar.

„For All Mankind”

Apple TV+

Poza przeszkodami przedstawionymi przez płytką ławkę centralnych postaci, „For All Mankind” pada ofiarą klasycznego problemu z historią alternatywną. Każde przywołanie paraleli z realnym światem albo sprawia wrażenie potępienia ludzi, którzy nie odrobili pracy domowej, albo obowiązkowego ukłonu w stronę tych, którzy ją odrobili. Każde przywołanie Johna Glenna, Chappaquiddick czy jakiegokolwiek innego kwadratu na karcie Bingo z lat 60-tych/70-tych jest wygłaszane z subtelnością ciosu młotkiem lub z samozadowoloną gładkością. „For All Mankind” szybko wskazuje na te zmiany, ale rzadko ma czas lub zainteresowanie, aby starannie rozważyć, co przychodzi w ich następstwie.

To jest par za kurs tutaj, gdzie jest cenne niewiele sensu tego, co dzieje się poza ramką, albo w piśmie serii lub inscenizacji. Każda akcja lub podsłuchany fragment dialogu w scenach tłumu jest zaprojektowany tak, aby uchwycić kamerę, gdy ta przejeżdża obok. Kluczowe rozmowy odbywają się dopiero wtedy, gdy jedna z postaci dostrzeże historycznie istotną informację płynącą z telewizora. Dla pokazu zbudowanego na założeniu nieograniczonych możliwości, „For All Mankind” porusza się w upartej linii prostej z pełnym blinders on.

Pokaz nie włączyć najmniejszy z rogów w swoim trzecim odcinku, który koncentruje się na grupie kobiet wniesionych do programu kosmicznego, aby dotrzymać kroku radzieckich postępów. Kiedy Deke wprowadza je do podstawowego szkolenia, to prawie jak pokaz uderza w samoświadomy przycisk reset. Nawet jeśli ten napływ przynosi kilka nowych perspektyw na program kosmiczny, to trwa chwilę, zanim którykolwiek z tych nowych astronautów czuć się jak rzeczywistych postaci ludzkich, a nie tylko „coś innego.”(I tylko wtedy, gdy wydaje się, że show zaczyna budować trochę rozpędu, boleśnie on-the-nose spadek igły lub nudno oprawione sekwencji kokpitu podpowiedź, że te późniejsze zmiany są wyjątkiem, a nie regułą). Ostatecznie, z wyróżniającymi się postaciami, takimi jak Molly Cobb (Sonya Walger), opartymi częściowo na członkach prawdziwego programu Mercury 13, ich wykładniczo bardziej przekonująca historia pochodzenia jest wystarczająco dobrym argumentem za tym, że są podstawą tego programu, a nie tylko znaczącym podplotem.

W midseason episode, series co-creators Ronald D. Moore, Ben Nedivi, and Matt Wolpert undo some of the damage of Moore’s pilot script by giving viewers something more inventive, trying, at least, to speak to the intertwined nature of television and space-bound imagination. By then, the show is having to work so much harder to free itself from its opening hours that – like this team of American astronauts trying to outmaneuver their Soviet opposition – it’s stuck in a hamstrung, catch-up mode.

Whenever the story cuts back to boardroom suits and command liaisons discussing the vital importance of their task, things come to a grinding halt. Stopniowa progresja pokazu fazuje je w czasie, a kiedy przebłyski życia z powrotem na Ziemi są bardziej wyrównane w rodzinie i przyjaciołach niż biurokratycznych kłótniach, reszta pokazu dostaje trochę więcej przestrzeni do oddychania.

Ale nawet wtedy, to trwa kilka odcinków, aby uwolnić się od powtórzeń dobrze zużytych historii: niewiernych i odległych małżonków, niesfornych dzieci, zazdrości między rodzinami. Każda postać w tym serialu jest obarczona początkowym, zdawkowym celem. Dopiero z biegiem godzin spędzonych z nimi wyłaniają się bardziej dynamiczne części ich zakątka galaktycznej sieci – a to zbyt długo, by czekać.

Jak serial coraz bardziej oddala się od rzeczywistości, zaczyna rozwijać niektóre z własnych pomysłów, a nie tylko reagować na istniejące. Jeden krytyczny rozwój odchodzi od zwykłego rewizjonizmu, aby pokazać fundamentalną zmianę w tym, jak (byśmy) zrozumieć cel i logistykę podróży kosmicznych. Biorąc pod uwagę, kto jest odpowiedzialny za to odkrycie, wydaje się, że serial jest w końcu gotowy, aby objąć swój ekspansywny potencjał i zmienić to, kto jest w centrum tej historii… ale potem ta postać jest cicho wyrzucona na rzecz nijakiej alternatywy. Nawet idąc inną ścieżką, „For All Mankind” wciąż znajduje sposoby, aby zrobić jeden krok do przodu i ogromny skok w tył.

Grade: C

„For All Mankind” ma swoją premierę w trzech pierwszych odcinkach 1 listopada na Apple TV+. Od tego czasu nowe odcinki będą ukazywać się co tydzień.