Home Again

Niet dat Alice problemen heeft met het vinden van een nieuw huis sinds ze een vintage spread heeft geërfd van haar overleden Oscar-winnende regisseur-vader, een vereerd jaren ’70 icoon, evenals een sportieve klassieke auto. (Sorry, ik heb niet het gen waarmee je direct een merk en model kunt weten, maar het schuine dak suggereert een Porsche). Het gelijkvloerse verblijf in haciënda-stijl is groot genoeg voor niet alleen een ingebouwd zwembad maar ook een binnenplaats die ruim genoeg is om yogalessen voor haar vrienden te organiseren. Er is ook een ruime cottage die drie cash-strapped 20-something filmmakende broers (Nat Wolff, Jon Rudnitsky en Pico Alexander, een naam die past bij een cocktail) in staat stelt om met haar te kamperen terwijl ze wachten tot hun filmdeal rond komt. Dat Alice dit trio net ontmoet heeft tijdens een drinkgelag terwijl ze haar 4-0 viert in een bar en bijna met één van hen naar bed is geweest (Alexander, die aanbiddelijk is en dat weet) – wel, deze daad van liefdadigheid lijkt wel het minste wat ze kan doen. Dat maakt één grote gekke geïmproviseerde familie. Dan bedenkt haar vervreemde echtgenoot zich en verschijnt onaangekondigd aan haar deur. Zogenaamd amusante testosteron-geïnduceerde alfa-mannetjes capriolen volgen.

De sneeuw van wit voorrecht die “Home Again” overspoelt is bijna verblindend (ik telde drie etnisch diverse acteurs in kleine spreekrollen). Als dit klinkt als een junior-league variatie op iets als “It’s Complicated” met de toevoeging van onze heldin vertrouwen op haar trio van huis gasten als onbetaalde kinderopvang, een tech troubleshooter en een live-in boy toy, dat is omdat het is. Eau de Nancy Meyers, de koningin van de upper-class zaken van het hart te midden van decadente decor porno, is helemaal over dit. Maar ze staat eigenlijk aan de zijlijn als een van de producenten. In plaats daarvan is dit het geesteskind van haar 30-jarige beginnende schrijver-regisseur dochter, Hallie Meyers-Shyer, en de biologische appel is zeker niet ver van de ambachtelijke boom gevallen.

Om eerlijk te zijn, ik moet bekennen dat ik een liefdevol gecureerde zwakke plek heb voor veel van Meyers’ oeuvre nadat ze scheidde van hubby Charles Shyer (die het minder goed deed zonder haar inbreng): “What Women Want”, “Something’s Gotta Give”, “The Holiday”, “The Intern” – allemaal wensvervullende chick flicks, en stuk voor stuk bij uitstek herkijkbaar. Maar zelfs als “Home Again” was uitgebracht toen er geen nationale crisis was die een groot deel van het land trof, zou het nog steeds een beetje vreemd overkomen. Meyers-Shyer heeft gezegd dat ze het feit wilde weerspiegelen dat vrouwen tegenwoordig vroeger in hun leven lijken te scheiden, gecombineerd met een gender twist op een mei-december romance. Dat is redelijk. Maar de hindernissen waar Alice mee te maken krijgt zijn niet zo relateerbaar of zelfs maar een probleem als ze eenmaal de moed heeft ze verbaal te confronteren. Haar aardige vervreemde echtgenoot wil haar terug. Haar makkelijk toegankelijke jonge sekspartner heeft volwassenheidsproblemen. Haar eerste klant in haar nieuwe carrière als decorateur is een stereotype egocentrische nachtmerrie, een rol die Lake Bell’s talenten volledig verkwanselt.