Lorenzo Ghiberti

Gates of Paradise and early commissions

ギベルティは、1401年にフィレンツェの大聖堂の洗礼堂のために、ブロンズの扉一式の制作依頼を受けるためのコンクールが行われていると聞き、すぐに故郷の町に戻ってきました。 彼と6人の芸術家は、アンドレア・ピサーノ（1330-36）が制作した最初の扉にならって、聖書の中のアブラハムがイサクを犠牲にする場面を、四つ葉の形をしたブロンズのレリーフで表現する仕事を任されることになった。 ギベルティとフィリッポ・ブルネレスキが制作した扉は、このコンテストの唯一の生き残りである。 ギベルティの作品は、金細工職人の卓越した技術によって、優雅で生き生きとした構図に仕上げられている。 1402年、ギベルティは大勢の審査員によって扉の制作に抜擢され、その決定によって、若い芸術家はすぐに、そして永続的に認められ、注目されるようになった。 1403年にフィレンツェで最も権威のあるバルトロ・ディ・ミケーレの工房と契約が結ばれ、1407年にロレンツォが正式に依頼を受けた。

扉の制作は1424年まで続いたが、ギベルティはこれだけに専念したのではない。 彼は大聖堂のステンドグラスのデザインを作成した。彼は定期的に大聖堂の建築監督の建築顧問を務めたが、後に彼が主張したように、実際にブルネレスキとドームの建設に協力したとは考えにくい。 1412年頃、商人銀行家の組合であるアルテ・デイ・メルカンティ・ディ・カリマーラから、彼らの守護聖人である洗礼者ヨハネの等身大以上のブロンズ像を、組合の共同建物であるオルサンミケーレの外側のニッチに設置するよう依頼を受けた。 この仕事は、ギベルティが金細工の規模から初めて踏み出した大胆なものであり、実際、フィレンツェで最初の大型ブロンズ像となった。 ギベルティは1416年に「聖ヨハネ」を完成させ、翌年には金メッキを施した。 1419年に銀行家ギルドのための『聖マタイ』、1425年に羊毛ギルドのための『聖ステファノス』を制作した。 Subscribe Now

この最後の二つの注文によって、ギベルティは、オルサンミケーレでギベルティが最初に像を作った後、石像を作った新しく著名な若い彫刻家ドナテッロとナンニ・ディ・バンコとの公開競争にさらされることになった。 ギベルティの『聖ヨハネ』は、ゴシック様式の伝統の多くを踏襲している。 この作品は、小さなディテールと実物よりも大きなスケールが組み合わされており、ドレープに圧倒されているように見える。 ドナテッロの《聖マルコと聖ゲオルギオス》やナンニ・ディ・バンコの《聖フィリッポと四冠聖人》は、ギベルティと同じ大きさだが、その規模に見合った記念碑的プロポーションで設計されていた。 3578>

1410年代から20年代にかけては、ギベルティとその事務所にとって繁栄と拡大の時代であった。 1413年までに洗礼堂の扉に使用するパネルのモデリングと鋳造の大部分を完成させ、多くの助手を抱える工房を円滑に運営することができた。 1417年、ギベルティはシエナ大聖堂の洗礼盤のための2つのブロンズ製レリーフの制作を依頼されたが、多忙のため、シエナ当局の圧力を受けて、10年後に完成させた。 1419年、教皇マルティヌス5世がフィレンツェに滞在していたとき、ギベルティは金細工師として呼ばれ、教皇のためにモースとミターを作った。残念ながら、これらの作品は、ギベルティの珍しい石や貴金属の芸術の他の例と同様に、消失してしまった。

この時期にも、ロレンツォには、妻マルシリア（梳毛師バルトロメオ・ディ・ルーカの16歳の娘）ができている。 彼女はすぐに二人の息子を産んだ。 1417年にトンマーゾが、翌年にはヴィットリオが生まれた。息子たちは後にギベルティの事業に加わり、父の死後もヴィットリオが事業を引き継いだ。 1427年の納税申告書には、フィレンツェの不動産、郊外の土地、国債に投資した多額の資金が記載されている。 1427年の確定申告書には、フィレンツェの不動産、郊外の土地、国債への投資が記載されており、彼の不動産と金銭の保有額は年々増え続けた。 ギベルティは高給取りであっただけでなく、実業家として抜け目のない経営をしていたのである。 3578>

ギベルティは、他の芸術家やその作品に積極的に関わり、興味を持った。何人かは（ドナテッロ、パオロ・ウッチェロ、ミケロッツォ、ベノッツォ・ゴッツォーリ）若い助手として彼の工房で一時的に働いていたことがある。 ギベルティと画家フラ・アンジェリコとの関わりは記録に残っている。 ギベルティはリナイウーリ祭壇画の額縁をデザインしている。 ギベルティは、「私の手によって考案、設計されなかった重要なものは、この都市ではほとんどない」と誇らしげに語っているが、彼の作品には、6つの床墓と石棺があるが、ギベルティが提供したデザインとモデルがフィレンツェの美術に与えた影響は計り知れないものであった。 彼は自分の知識と才能を惜しみなく、自由に分かち合ったようである。 1452年に2つ目の扉（楽園の門）が完成するずっと前から、この作品に関連して集められた人物像や模型の基金は、後に一般公開されることになるが、サンティッシマ・アヌンツィアータ教会の「緑の回廊」のフレスコ画家や、大聖堂の大理石の歌回りを制作中の彫刻家ルーカ・デラ・ロッビアーに開放されていた。 3578>

45歳のとき、ギベルティは最初の扉を完成させた。 それらは20年以上の仕事の努力の結晶であり、イタリアにおける国際ゴシック様式の主要な彫刻群である。 しかし、最新作では、人物を包む優雅なドレープよりも、人物の身体を強調した、より古典的なスタイルに変化している。 ギベルティは、古代ローマ時代の肖像胸像や石棺を参考に、表情豊かで力強い顔立ちを作り上げた。 最初の扉が成功したため、すぐにカリマーラと二組目の契約が結ばれたが、都市とギルドの政治的、財政的な事情により、約5年間は制作に着手することができなかった

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