Elements of Poetry: ジャンル

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詩の特定の形式に加えて、詩はしばしば異なるジャンルやサブジャンルの観点から考えられています。

物語詩

物語詩は、物語を語る詩のジャンルである。 大まかには叙事詩を含みますが、「物語詩」という言葉は、一般に人間の興味に訴えかけるような、より小さな作品に使われることが多いです。

叙事詩

叙事詩は詩のジャンルの一つで、物語文学の主要な形式である。 このジャンルは、しばしば、当時の文化にとって英雄的または重要な性質の出来事に関する長大な詩と定義される。

ドラマチックポエム

ドラマチックポエムは、話したり歌ったりするために詩で書かれたドラマで、多くの文化でさまざまな、時には関連した形で登場します。 5089>

軽詩

軽詩、または軽歌は、ユーモラスであろうとする詩である。 5089>

抒情詩

抒情詩は、叙事詩や劇詩とは異なり、物語を語ろうとせず、より個人的な性質を持つジャンルである。 このジャンルの詩は、短く、旋律的で、瞑想的である傾向があります。 登場人物や行動を描くのではなく、詩人自身の感情、心の状態、知覚を描くのです。 5089>

エレジー

エレジーとは、哀愁を帯びた、憂鬱な、あるいは悲しげな詩、特に死者への哀悼や葬送の歌のことです。 5089>

詩的な寓話

寓話は古代の文学ジャンルで、しばしば（常にではありませんが）詩で描かれることがあります。 5089>

散文詩

散文詩は、散文と詩の両方の特徴を持つハイブリッドなジャンルです。 それは、マイクロストーリー（別名「ショートショート」、「フラッシュフィクション」）と区別がつかないかもしれません。 散文詩は、19 世紀のフランスで生まれたと一般に考えられており、その実践者には Aloysius Bertrand、Charles Baudelaire、Arthur Rimbaud、Stéphane Mallarmé などがいます。 散文詩の有名な例はディラン・トマスの『アンダー・ミルク・ウッド』だが、この「声のための劇」には、「イーライ・ジェンキンス牧師」による賛美歌や他の登場人物が歌ったり朗読したりする伝統的な歌など、登場人物が書いた実際の詩もある。

『アンダー・ミルク・ウッド』は聴く楽しみが大きく、ペーソスもありますが、同じくらい有名でありながら、取り込みやすさが半端ではない散文詩が、カナダの作家エリザベス・スマートが1945年に発表した散文詩小説『バイ・グランドセントラルステーション I Sat Down and Wept』（原題：By Grand Central Station）です。 この作品は、このジャンルの古典として広く知られている。 この小説はメートル法を用い、高揚した状態や強化された状態を表す言葉（grandeur, centrality, weeping）を含んでいる。 文章は長く、複雑で濃厚であり、何ページにもわたって苦痛に満ちた文章が続く。 5089>

投機詩

投機詩は、幻想詩としても知られ（怪奇詩や不気味詩はその主要な亜分類）、SFのように外挿によって、またはホラー小説のように奇妙で恐ろしいテーマによって、「現実を超えて」いる主題を扱う詩のジャンルである。 このような詩は、現代のSFやホラーフィクションの雑誌に定期的に掲載されている。 エドガー・アラン・ポーが「推理詩の父」とみなされることもあります

自由詩

詩の形式は、モダニストやポストモダニストの詩ではより柔軟で、以前の文学時代よりも構造化されていない状態が続いています。 多くの現代詩人は、認識できる構造または形式を避け、自由詩で書いています。 しかし、詩はその形式によって散文と区別されることに変わりはない。詩の基本的な形式構造に対する何らかの配慮は、たとえそうした構造が無視されているように見えても、最高の自由詩の中にさえ見出すことができるだろう。 同様に、古典的なスタイルで書かれた最高の詩では、強調や効果のために厳密な形式から逸脱している。

詩で用いられる主要な構造要素の中には、行、スタンザや詩段落、そしてカントなどのスタンザや行の大きな組合せがある。 また、言葉や書道の、より広い視覚的な表現が用いられることもあります。 5089>

俳句

日本の伝統的な俳句や短歌を英語で書くことは、詩人にとって長い伝統となっている。 もちろん、この形式は英語ではなく日本語のために作られたものであり、日本語や中国語以外の言語で俳句を書く人は、このジャンルのリーダーたちに追いつくために、ある意味、常にキャッチアップしていることになる。

俳句は3行の日本語の詩です。 英語で書くと、1行目が5音節、2行目が7音節、3行目が5音節で、全部で17音節になる。 俳句は気分の詩であり、通常、比喩や類語は一切使いません。 これは、2つのイメージやアイデアの並置と、それらの間の「切れ字」（分離の瞬間を知らせ、並置された要素の関連性を彩る一種の言葉の句読点）によってよく表現される。 5089>

詩人のデビッド・コブは、切れ字と自然や季節への言及の間に、読者は詩の中で自分自身の連想やつながりを作り、それは「俳句が『半分しか言っていないこと』にスタイルづけられていることを意味する」と説明しています… 俳句の評価は、詩人と読者が協力して行う問題で、一方（写真からの比喩を使って）何かを光にさらし、他方はそれを展開します。 俳句の鑑賞は、詩人と読者の共同作業であり、一方は（写真に喩えれば）何かを光に晒し、他方はそれを発展させるものである。 俳句は計画的でシンプルだが、同時に繊細であることを主張している」。 (The British Museum Haiku, Edited by David Cobb, The British Museum Press, 2002, p.5, 6, 7)

さらにコブは、この本の俳句が大英博物館の日本美術コレクションの中で最も優れたものと共に紹介されている理由は、俳句との共通点である不要なものの排除、自発性、空きスペースの積極利用、そして非対称バランスにあると説明します。 「書道は目を楽しませるため、音訳は俳句を声に出して読んだときにどのように表現するかを示すため」

これらは英語の読者に俳句をより親しみやすくするための実用的な理由である。 5089>

ここで、俳句の巨匠ブー・ソンによる非常に美しい本「The British Museum Haiku」から一例を紹介します。 コブのウェブサイトでは、彼の俳句を読むことができます。彼の俳句集は8冊が今も印刷されています。

3行俳句のバリエーションとして、単句と呼ばれる1行の詩があります。 これは、日本の俳句がしばしば印刷される一行縦組との類似性に基づくもので、1970年代後半に時折例外的に見られるようになった。 英語の単句は横一列で、17音以下、ケーズラ（一時停止）は任意、句読点はほとんどないのが普通である。

例：

タイムの香りのする朝蜥蜴の舌を出す

マーティン・ルーカス (Presence 39, 2009)

i hope i’m right where the river ice ends

ジム・カチアン (Frogpond 35.2, 2012）

俳句の他のバリエーションは、一語の俳句、4行以上の俳句、円形の俳句（詩の開始または終了点が固定されていない）です。

短歌

短歌（「短い詩」の意）は、現代日本の詩（または「和歌」）の形式で、通常は次の音節のパターンで5単位（ローマ字表記や翻訳時にはしばしば別々の行として扱われる）から構成されています5-7、5-5、7-7。 5089>