美術史における芸術運動 – 分析的キュビスムと合成的キュビスム

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分析的キュビスムと合成的キュビスム*

1912年のキュビスムの絵画で起こった変化から
二つの段階を区別しなければならなくなった。 これらの
段階を説明するために、分析的と合成的という用語が一般的に使用されています。 しかし、どちらの言葉もそれ自体では、適切または正確な説明を提供しない。 コンサイス・オックスフォード・ディクショナリーで定義されている「synthetic」の意味は、「combinatior,
composition, putting together, opposite of analysis; building up of separate elements
especially of conception or propositions or facts, into a connected whole」（合成、特に概念や命題や事実の別々の要素を一つのつながった全体に組み上げる）です。 この構築のプロセスは、分析的な初期の段階における破壊のプロセスとは異なっており、理論的にはその反対である。 しかし、キュビスムにおけるこれらの段階は、意識的に分離されているわけではなく、そのような定義が意味するほど排他的でもない。 合成的な要素は
分析的な段階で発見され、その逆もまた然りである。 さらに混乱を招いたのは、初期の作家の多くが、この言葉を一貫して、あるいは今日私たちが適用しているような一般的な意味で使っていないことである。

分析的アプローチと合成的アプローチの違いが詳しく述べられたのは、グリの著作の中であった。 簡単に言えば、グリは、純粋に記述的で経験的であると感じたキュビスムの初期の
段階と、一般から特定への作業を通じて達成された、より
概念的な後期の段階とを区別したのである。 例えば、ブラックの「音楽家のテーブル」では、基本的な構成を形成する図形の角にピンと鋲の跡が残っていることが示されている。 このことから、ブラックはまず長方形の紙片をキャンバスに
ピンで留めて構図を整えたことがわかる。 これらは再配置され、過剰な描画によって文脈上の
意味を与えられた。 表面はもはや幻想的な装置のための平面として機能せず、観客から
最も近い点ではなく、最も遠い点となったのである。

1913年、ピカソとブラックの作品はコラージュの影響を見せ、
合成型構造への変化が明らかになる。 形は概して大きく、大胆で、
輪郭はよりシンプルになります。 オーバードローイング、ディテール、文字、そしていくつかの陰影が、単純な形をイメージに変えていく。 これは、グリが定義した合成的な手順のいくつかの側面を反映しているように思われるプロセスである。 重要なのは、キュビスムが絵画の本質を変え、構造や空間計画といった古い概念から解放したことである。 作品
は今やそれ自体で存在する。 1914年、ブラックは戦争に出征した。 1918年に帰国した後も、
はほとんど同じように制作を続けた。 ピカソの後期の作品には影響を受けていない。 1915年以降の作品、そしてキュビスムのさらなる発展は、ピカソとグリの作品の中で
評価されるべきものです。