ジョージ・S・カウフマン

Kaufmanのブロードウェイデビューは、1918年9月4日にニッカーボッカー劇場で初演したメロドラマ「Someone in the House」である。 ラリー・エヴァンスの雑誌記事をもとにウォルター・C・パーシバルと共作したものである。 この作品は、インフルエンザが大流行し、人ごみを避けるように言われていた時期にブロードウェイで公開された（わずか32回の上演）。 1921年から1958年までのブロードウェイシーズンには、カウフマンが脚本または演出した劇があった。 1961年にカウフマンが亡くなってから、1960年代、1970年代、1980年代、2000年代、2010年代と、ブロードウェイで彼の作品のリバイバルが行われている。 カウフマンが単独で書いた作品は、1925年の『バター・アンド・エッグ・マン』1本だけである。 マーク・コネリーとは「映画のマートン」「ダルシー」「馬乗り乞食」、リング・ラードナーとは「六月の月」、エドナ・ファーバーとは「ロイヤルファミリー」「ディナーアットエイト」「ステージドア」、ジョン・P・マーカンドとはマーカンドの小説「亡きジョージ・アプリー」を舞台化した作品を、ハワード・テイクマンとは「純金のキャデラック」を執筆している。 PBSの伝記によれば、モス・ハートとともに「アメリカ演劇界で最も長く愛されるコメディーをいくつか書いた」という。 その作品には、『Once in a Lifetime』（彼も出演）、『Merrily We Roll Along』、『The Man Who Came to Dinner』、『You Can’t Take It with You』があり、1937年にピューリッツァー賞を受賞した

カウフマンは一時期ニューヨークの158 West 58th Streetに住んでいた。 この建物は後に『ステージ・ドア』の舞台となる。

Musical theatreEdit

音楽について何も知らず、劇場での音楽も嫌いだと言いながらも、カウフマンは多くの音楽劇プロジェクトで協力した。 その中でも最も成功したのは、マルクス兄弟のために作られた2つのブロードウェイショー、アーヴィング・バーリンと書いた『ココアナッツ』と、モリ・リスキンド、バート・カルマー、ハリー・ルビーと書いた『動物クラッカーズ』であった。 シャーロット・チャンドラーによれば、「『アニマル・クラッカーズ』が公開される頃には……マルクス兄弟はハリウッドが関心を寄せるほど有名になっていた。 パラマウントは彼らと契約を結んだ」と述べている。 カウフマンはグルーチョ-マルクス、脚本化された材料を拡大するグルーチョのスキルを考えると、共同であったプロセスのために知的なナンセンスを書くことに優れている作家の一人であった。 マルクス兄弟は、彼らの作家の悪名高い批判的であったが、グルーチョとハーボ-マルクスは、カウフマンに向かって賞賛と感謝の意を表明した。 ディック・キャベットは、1972年にカーネギーホールのステージでグルーチョを紹介し、グルーチョがカウフマンを「彼の神」と見なしていることを観客に語った。 カウフマンはあまり乗り気ではなく、この曲を入れるためにリブレットを書き直すことを拒否した。 この曲は、最終的にバーリンの大ヒット曲となり、多くの人気歌手によって録音された。 カウフマンの熱意のなさからアーヴィンはこの曲に自信を失い、「Always」は『ココナッツ』の楽譜から削除された–ただし、作者の記憶からは削除されなかった。 … 女嫌いで知られるカウフマンは『ココアナッツ』の中でこの曲を使うことはなかったが、彼の不評はバーリンがもっと重要な機会のためにこの曲を取っておくことを躊躇させることはなかった」。 この『ココアナッツ』は、アーヴィング・バーリンの唯一のブロードウェイ・ミュージカルで、彼の最後の作品『ミスター・プレジデント』まで、少なくとも1曲の最終的なヒット曲を含まないものとなった。 彼は、1932年にミュージカルとして初めてピューリッツァー賞を受賞した大ヒット作『オブ・ザ・シング』（Of Thee I Sing）とその続編『レッツ・エム・イート・ケーキ』、また、問題を抱えながらも最終的には成功した風刺劇『ストライク・アップ・ザ・バンド』を共同制作した。 これらの事業でカウフマンと一緒に仕事をしたのは、リスキンド、ジョージ・ガーシュウィン、アイラ・ガーシュウィンであった。 また、カウフマンはモス・ハートとともに、ジョージ・M・コーハンがフランクリン・デラノ・ルーズベルト（当時のアメリカ大統領）を演じ、リチャード・ロジャースとロレンツ・ハートが曲をつけたミュージカル『I’d Rather Be Right』の脚本を執筆した。 また、1935年にはコメディドラマ『ファースト・レディ』を共同執筆している。 1945年、カウフマンは『ピナフォア』を『ハリウッド・ピナフォア』に改作した。

カウフマンはまた、アーサー・シュワルツとハワード・ディーツとの『バンドワゴン』（歌は共通だがプロットは1953年の映画版とは異なる）などニューヨークの主要レヴューに貢献した。 リトル・ショー」のスケッチ「ザ・スティル・アラーム」は、しばしばアンソロジーの対象となり、ショーが終了した後も長く続きました。 もう一つの有名なスケッチは “If Men Played Cards As Women Do “である。 また、カウフマンの作品を基にしたミュージカルもあり、1981年にジョージ・ファースとスティーブン・ソンドハイムが脚色したミュージカル版『メリリー・ウィ・ロール・アロング』などがある。 ミュージカル『シェリー! (1967)は、彼の戯曲『The Man Who Came to Dinner』を原作としている。

監督・製作編集

The Front Page (1928)

Of Mice and Men (1937)． ウォレス・フォード、ブロデリック・クロフォードと共演

カウフマンは多くの演劇やミュージカルの原作や再演の演出を担当した。 チャールズ・マッカーサーとベン・ヘクトの『フロント・ページ』（1928 年）、『汝は歌う』（1931 年と 1952 年）、ジョン・スタインベックの『マウスと人間』（1937 年）、ジョセフ・フィールズとジェローム・チョドロフの『妹アイリーン』（1940 年）、『ハリウッド・ピナフォー』 （1945 年）、『次の半時間』（1945 年）、『公園通り』（1946 年、共同執筆も）、『タウンハウス』 （48 年）、『ブラボー！』（1946 年）、『汝は歌う』を含む。 (1948、脚本も共同）、『メトロポール』（1949）、1951年にトニー賞監督賞を受賞したフランク・レッサーのミュージカル『ガイズ・アンド・ドールズ』、『魅惑』（1950）、『小さな時間』（1951、脚本も共同）、『また君に会う空想』（1952、脚本も共同）、『純金キャデラック』（1953、脚本も共同）、『ロマノフ＆ジュリエット』（1957）、ピーター・ウスティノフ。

カウフマンは他の作家の作品だけでなく、自作の戯曲も多く製作した。

映画とテレビ 編集

カウフマンの戯曲の多くはハリウッドやイギリスで映画化された。 中でも、1938年にアカデミー作品賞を受賞した『ディナー・アット・エイト』『ステージ・ドア』（映画版のために他の人がほとんど書き直した）『ユー・キャント・テイク・イット・ウィズ・ユー』（映画版のために他の人が大きく変えた）、1943年の『ダークタワー』は評判が高い。 また、時には映画のために直接脚本を書くこともあり、特にマルクス兄弟のための『オペラ座の夜』の脚本が有名である。 1949年から1952-1953年のシーズン半ばまで、CBSのテレビシリーズ「This Is Show Business」にパネリストとして出演した。 カウフマンは、クリスマスシーズンに「きよしこの夜」が過剰に放送されることについて、「誰も『きよしこの夜』を歌わない番組を作ろう」と発言している。 その結果、世間は大騒ぎになり、彼はCBSから解雇されることになった。 これに対して、フレッド・アレンは「テレビには2人の知恵者しかいなかった。 グルーチョ・マルクスとジョージ・S・カウフマンだ。 カウフマンがいなくなると、テレビはまた半端なものに戻ってしまう」。

BridgeEdit

カウフマンはブリッジ、おそらくオークションブリッジとコントラクトブリッジの両方で著名なプレーヤーであった。 ニューヨーカー』誌には彼のユーモラスな記事が多数掲載され、少なくともいくつかは何度も再版されている。

• “Kibitzers’ Revolt” や、ブリッジクラブは南北か東西のペアが良いカードを持っているか掲示すべきだという提案などである。
• カウフマンは下手なプレイヤーにせっかちなことで有名でした。 伝説によると、そのようなパートナーの一人が男子トイレを使う許可を求めたところ、カウフマンは答えたという。 「喜んで。 今日初めて、君の手の内を知ることができる」と答えた。
• 南座について。 (1)「誰が本や記事を書こうが、南は私が見た中で最も素晴らしいカードを持っている。 もし私が見たなら、幸運な男だ”。 (2) オズワルド・ジャコビーは1952年にカウフマンが素晴らしいプレイをしたディールを報告し、その後彼は “I’d rather sit South than be the President” と口を滑らせた。
• コーヒーハウスについて、”オリジナルの抑揚をつけたビディングのレビューが欲しい “と述べている。

彼の最初の妻ベアトリス・バクロウ・カウフマンも熱心なブリッジプレーヤーで、時折アルゴンキンの男性たちとポーカーをし、彼女自身も1928年に少なくとも一度ブリッジに関するニューヨーカーの記事を書いている。