Clueless: The Musical review – teen movie stage show is a lazy retread

La cosa migliore di Clueless: The Musical è che a volte ti ricorda che Clueless, il film, era ed è una delizia fresca e frizzante. La commedia di Amy Heckerling del 1995, un intelligente aggiornamento di Emma di Jane Austen, ronza intorno a un’ape regina del liceo. Questo adattamento, anch’esso supervisionato dalla Heckerling, è tutto drone.

Prodotto dal New Group e diretto da Kristin Hanggi, la storia ruota ancora intorno a Cher (interpretata qui da Dove Cameron, una star di Disney Channel con gli occhi di una creatura della foresta spaventata). Vivendo nello splendore di Beverly Hills con suo padre avvocato e un armadio curato ad arte, Cher passa le sue giornate interferendo con la vita dei suoi compagni di classe e litigando con il suo ex fratellastro, Josh (Dave Thomas Brown, un attore che a volte fa dimenticare Paul Rudd – un grande complimento). Quando una nuova ragazza, Tai (Ephie Aardema), arriva a scuola, Cher e la sua amica Dionne (Zurin Villanueva) cercano di renderla popolare. Con risultati mediocri.

Clueless si unisce alla recente moda dei musical tratti da film adolescenziali degli anni ’90. C’è stato Heathers, che vantava una colonna sonora originale, e Cruel Intentions, che ha aumentato il suo fattore camp aggiungendo I Saw the Sign e I’ll Make Love to You. (Mean Girls, un artefatto degli anni ’00, si sta ripulendo a Broadway.

Sarebbe facile, quindi, vedere Clueless sotto una luce cinica, come un altro tentativo di incassare la nostalgia dei giovani della Gen X e dei vecchi millennial. Ma la Heckerling ha sempre creduto che Clueless dovesse essere un musical. Con i suoi colori caramellosi e i ritmi vivaci, l’originale era praticamente qualificato. Sfortunatamente, la strada verso la noia è lastricata delle buone intenzioni della Heckerling e del suo scarso seguito. Non ha veramente ripensato il film per il palcoscenico. Ha mantenuto il dialogo e la struttura più o meno intatti; ci sono ancora molte scene ambientate in auto. I fan del film sentiranno tutte le loro battute preferite: “Come se! “Molto dura!” “Sei una vergine che non sa guidare” – e vedranno la maggior parte dei loro abiti preferiti.

Heckerling è una vergine del palco. Sa guidare? Non proprio. I tentativi di collocare l’azione nella musica sono miss e hit. Con così tante scene importate dal film, la maggior parte delle canzoni non hanno niente da fare e nonostante la coreografia allegra e vivace di Kelly Devine, che cita passi di danza degli anni ’90, nessun posto dove andare.

Poi ci sono le canzoni stesse. Invece di assumere un compositore e un paroliere, Heckerling ha scelto un mucchio di canzoni degli anni ’90 – alcune dalla colonna sonora originale, altre no – e ha riscritto i testi. Il suo grande e ingegnoso dono per il dialogo non si traduce. No Scrubs diventa una canzone su maglioni rattrappiti: No Shrugs. Torn di Natalie Imbruglia ha un verso sui popcorn glassati all’acero che non viene nemmeno tradotto. Ecco Josh che reinterpreta What If God Was One of Us: “What if Cher didn’t have a trust/ Just a slob like all of us.”

Il cast è entusiasta. Will Connolly come Travis il fattone e Megan Sikora come coppia di insegnanti sono particolarmente bravi. Ma come il recente Pretty Woman o in misura minore School of Rock, questo è un altro spettacolo che sembra sminuito senza la sua stella originale. Alicia Silverstone, la Cher del film, era così simpatica senza sforzo e così dolce nei suoi intrighi, che evitava nettamente qualsiasi stereotipo di bionda stupida. Era impossibile non amarla. Cameron è affascinante, ma le manca quel ridicolo magnetismo, il che rende la sua intelligenza una questione aperta e la sua posta in gioco terribilmente bassa. Cher acquisirà la conoscenza di sé? Supererà il suo esame di guida? Indosserà mai una gonna che cade sotto la metà della coscia? Ha qualche importanza?

Come se.

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