Stephen Greenblatt

Greenblatt sokat írt Shakespeare-ről, a reneszánszról, a kultúráról és az új historizmusról (amelyet gyakran “kulturális poétikának” nevez). Munkáinak nagy része “egy kollektív projekt része”, például a berkeley-i Representations című irodalmi-kulturális folyóirat társszerkesztőjeként (amelyet 1983-ban alapított), olyan kiadványok szerkesztőjeként, mint a Norton Anthology of English Literature, és olyan könyvek társszerzőjeként, mint a Practicing New Historicism (2000), amelyet Catherine Gallagherrel közösen írt. Greenblatt olyan témákról is írt, mint a laoszi és kínai utazások, a történetmesélés és a csodák.

Greenblatt Charles L. Mee-vel közös Cardenio című darabját 2008. május 8-án mutatták be az American Repertory Theaterben (Cambridge, Massachusetts). Bár a Cardenio kritikai visszhangja vegyes volt, a közönség meglehetősen pozitívan reagált rá. Az American Repertory Theater a közönség reakcióit a szervezet blogján tette közzé. A Cardenio-t tíz országban adaptálták előadásra, és további nemzetközi produkciókat terveznek.

A 2018-as Tyrant című könyvét írta: Shakespeare on Politics című könyvét a 2016-os amerikai elnökválasztás eredménye miatti aggodalomból írta.

Új historizmusSzerkesztés

Greenblatt először használta az “új historizmus” kifejezést A formák hatalma az angol reneszánszban című 1982-es könyvének bevezetőjében, amelyben I. Erzsébet királynő “keserű reakcióját Shakespeare II. Richárdjának felújítására az essex-i lázadás előestéjén” használja fel az “irodalom és a történelem kölcsönös átjárhatóságának” illusztrálására. A New Historicism sokak szerint hatással volt “az angol irodalomtörténet minden hagyományos korszakára”. Egyes kritikusok azzal vádolják, hogy “ellentétes az irodalmi és esztétikai értékkel, hogy a történelmet az irodalmira vagy az irodalmiat a történetire redukálja, hogy tagadja az emberi cselekvőképességet és kreativitást, hogy valahogyan a kulturális és kritikai elmélet politikáját akarja felforgatni, hogy elméletellenes”. A tudósok megfigyelték, hogy a New Historicism valójában “sem nem új, sem nem történeti”. Mások a New Historicismot “gyakorlatok gyűjteményeként” dicsérik, amelyet a kritikusok azért alkalmaznak, hogy az irodalom átfogóbb megértéséhez jussanak azáltal, hogy azt történelmi kontextusban vizsgálják, miközben magát a történelmet “történelmileg kontingensnek tekintik a jelenhez képest, amelyben konstruálódik”.

Amint azt Jonathan Bate Shakespeare-kutató megállapította, a New Historicism megközelítése “az elmúlt 25 év kritikájának legnagyobb hatású irányzata volt, azzal a nézetével, hogy az irodalmi alkotások olyan kulturális formációk, amelyeket “a társadalmi energia keringése” alakít”. Amikor elmondták, hogy több amerikai álláshirdetésben a New Historicism szakértőitől kértek válaszokat, Greenblatt emlékezett, hogy elgondolkodott: “‘Ez csak valami vicc lehet. Tudod, hogy ez csak valami, amit mi találtunk ki!’ Kezdtem látni, hogy intézményi következményei vannak egy nem különösebben mélyen átgondoltnak tűnő kifejezésnek.”

Ezt is mondta: “Mély, folyamatos érdeklődésem az irodalom és a történelem közötti kapcsolat, az a folyamat, amelynek révén bizonyos figyelemre méltó műalkotások egyszerre ágyazódnak be egy nagyon sajátos életvilágba, és látszólag kiszakadnak ebből az életvilágból. Folyamatosan megdöbbent az a furcsaság, amikor olyan műveket olvasok, amelyek úgy tűnik, hogy személyesen és bensőségesen nekem szólnak, és mégis olyan emberek írták, akik már régen porrá omlottak.”

Greenblattnak a New Historicism és a “kulturális poétika” témakörében írt művei közé tartozik a Practicing New Historicism (2000) (Catherine Gallagherrel), amelyben Greenblatt azt tárgyalja, hogy “az anekdota …. a “valóság érintéseként” jelenik meg”, valamint a Towards a Poetics of Culture (1987), amelyben Greenblatt azt állítja, hogy a Jean-François Lyotard és Fredric Jameson által felvetett kérdésre, hogy “hogyan kapcsolódik egymáshoz a művészet és a társadalom”, “nem lehet egyetlen elméleti álláspontra hivatkozva válaszolni”. A reneszánsz önformálás és a Norton Shakespeare bevezetője jó példának tekinthető Greenblatt újhistorista gyakorlatának alkalmazására.

Az újhistorizmus elismeri, hogy egy mű bármely kritikáját a kritikus meggyőződése, társadalmi státusza és más tényezők színezik. Sok újhistorista azzal kezdi egy regény kritikai olvasását, hogy magyarázatot ad önmagáról, hátteréről és előítéleteiről. Mind a műre, mind az olvasóra hatással van mindaz, ami rájuk hatott. A New Historicism így jelentős változást jelent a korábbi kritikai elméletekhez, például a New Criticismhez képest, mivel a fő hangsúlyt a művön kívüli számos elem vizsgálatára helyezi, ahelyett, hogy a szöveget elszigetelten olvasná.

Shakespeare és a reneszánsz tanulmányokSzerkesztés

“Azt hiszem, hogy semmi sem származik semmiből, még Shakespeare-ben sem. Tudni akartam, honnan szerezte az anyagot, amivel dolgozott, és mit csinált ezzel az anyaggal.”

Greenblatt “King Lear and Harsnett’s ‘Devil-Fiction'” című írásában megállapítja, hogy “Shakespeare öntudata jelentős mértékben kötődik az általa anatómizált intézményekhez és a hatalom szimbolikájához”. Shakespeare-rel foglalkozó munkái olyan témákkal foglalkoztak, mint a szellemek, a purgatórium, a szorongás, az ördögűzők és a bosszú. A Norton Shakespeare egyik főszerkesztője.

Greenblatt új historizmusa szembehelyezkedik azzal, ahogyan az újkritika a szövegeket “egy autonóm esztétikai birodalomba sorolja, amely a reneszánsz írást a kulturális termelés más formáitól”, és azzal a historizáló felfogással, amely szerint a reneszánsz szövegek “egy egész népesség által vallott koherens világnézetet tükröznek”,”, ehelyett azt állítja, hogy “a kritikusoknak, akik a tizenhatodik és tizenhetedik századi írásokat meg akarják érteni, meg kell határozniuk, hogy a szövegek hogyan kapcsolódtak az intézmények, gyakorlatok és hiedelmek azon hálózatához, amely a reneszánsz kultúra egészét alkotta”. Greenblatt reneszánsz tanulmányok terén végzett munkái közé tartozik a Renaissance Self-Fashioning (1980), amely “átalakító hatással volt a reneszánsz tanulmányokra”.

Norton Anthology of English LiteratureSzerkesztés

Greenblatt az 1990-es években csatlakozott M. H. Abramshez a W. W. Norton által kiadott The Norton Anthology of English Literature főszerkesztőjeként. Az antológia reneszánsz irodalomról szóló részének társszerkesztője, valamint a Norton Shakespeare főszerkesztője, “jelenleg legbefolyásosabb közéleti pedagógiai művének”

.