Herbert Bayer

Képzés és Bauhaus évekSzerkesztés

Herbert Bayer 1925-ös kísérleti univerzális betűtípusa a kis- és nagybetűket egyetlen karakterkészletben egyesítette.

Bayer Georg Schmidthammer művésznél tanult Linzben. A műhelyt elhagyva a darmstadti művésztelepen tanult, ahol Walter Gropius Bauhaus-manifesztuma iránt kezdett érdeklődni. Miután Bayer négy évig tanult a Bauhausban olyan tanároktól, mint Wassily Kandinszkij, Paul Klee és Moholy-Nagy László, Gropius kinevezte Bayert a nyomda és a reklám igazgatójává.

A reduktív minimalizmus szellemében Bayer éles vizuális stílust alakított ki, és a legtöbb Bauhaus-kiadványban kisbetűs, sans serif betűtípusokat használt. Bayer egyike a korszak számos tipográfusának, köztük Kurt Schwittersnek és Jan Tschicholdnak, akik egy egyszerűsített, inkább fonetikus alapú ábécé létrehozásával kísérleteztek. Bayer 1925 és 1930 között egy geometrikus, szerifek nélküli betűtípust tervezett Javaslat egy univerzális betűtípusra címmel, amely csak tervként létezett, és valójában soha nem öntötték valódi betűtípusba. Ezeket a terveket ma digitális formában Bayer Universal néven adják ki. A terv inspirálta az ITC Bauhaus és az Architype Bayer betűtípust is, amely összehasonlítható a stilárisan rokon Architype Schwitters betűtípussal.

1923-ban Bayer az első nagy Bauhaus-kiállításon, Weimarban találkozott Irene Bayer-Hecht fotográfussal. 1925-ben összeházasodtak, 1928-ban elváltak, 1929-ben született egy lányuk, Julia Alexandra, majd 1944-ben elváltak.

Bauhaus utáni évek NémetországbanSzerkesztés

Stadelwand, 1936, M.T. Abraham Foundation

1928-ban Bayer elhagyta a Bauhaus-t, és a Vogue magazin berlini irodájának művészeti igazgatója lett. Jóval később maradt Németországban, mint a legtöbb más progresszívista. 1936-ban brosúrát tervezett a Deutschland Ausstellung számára, amely az 1936-os olimpiai játékok idején a berlini turisták számára rendezett kiállítás volt – a brosúra a Harmadik Birodalomban zajló életet és Hitler hatalmát ünnepelte. 1937-ben azonban Bayer művei bekerültek a “Degenerált művészet” című náci propagandakiállításra, aminek hatására elhagyta Németországot. Németországból való menekülése után Olaszországban utazott.

Idő az Egyesült ÁllamokbanSzerkesztés

1944-ben Bayer feleségül vette Joella Synara Haweis-t, Mina Loy költő és dadaista művész lányát. Ugyanebben az évben amerikai állampolgár lett.

1946-ban Bayerék áttelepültek. Az iparmágnás és látnok Walter Paepcke alkalmazásában Bayer a coloradói Aspenbe költözött, mivel Paepcke népszerű sportként népszerűsítette a síelést. Bayer építészeti munkái közé tartozott a városban az Aspen Institute társtervezése és a Wheeler Operaház felújítása, de promóciós plakátok készítése során a síelést szellemességgel, izgalommal és csillogással azonosította.

1959-ben megtervezte a “fonetikus alfabet”-et, egy fonetikus ábécét az angol nyelv számára. Ez sans-serif és nagybetűk nélküli volt. Külön szimbólumai voltak a -ed, -ory, -ing és -ion végződésekre, valamint a “ch”, “sh” és “ng” digrafákra. Az aláhúzás a hagyományos helyesírásban a mássalhangzó megkettőződését jelezte.

Amíg Aspenben élt, Bayer véletlenül találkozott a különc olajmesterrel, természetjáróval és látnok ökológussal, Robert O. Andersonnal. Amikor Anderson meglátta az ultramodern, Bauhaus ihlette házat, amelyet Bayer tervezett & épített Aspenben, odasétált a bejárati ajtóhoz, és bemutatkozott. Ez volt a kezdete egy életre szóló barátságnak a két férfi között, és ez indította el Anderson csillapíthatatlan szenvedélyét a kortárs művészet lelkes gyűjtésére.

Azzal, hogy Anderson végül megalapította az Atlantic Richfield Company-t, és mivel személyes műgyűjteménye hamarosan elárasztotta új-mexikói farmját és más otthonait, az ARCO hamarosan a világ legnagyobb vállalati műgyűjteményével rendelkezett, Bayer mint az ARCO művészeti és tervezési tanácsadójának kritikus szeme és éles irányítása alatt.

Az ARCO Plaza, az újonnan (1972-ben) épült Los Angeles-i 51 emeletes ikertorony, amely az új vállalat vállalati központjaként szolgált, beszerzéseinek felügyelete mellett Bayer volt felelős az ARCO logójáért és a vállalathoz kapcsolódó összes vállalati márkajelzés megtervezéséért is. Az ARCO Plaza befejezése előtt Anderson megbízta Bayert egy monumentális szobor-szökőkút megtervezésével, amelyet a sötétzöld gránittornyok között helyeztek el. Eredetileg a “Lépcső a semmibe” címet viselte Anderson, de úgy érezte, hogy a részvényesek nem látnák az iróniát; ezért azt javasolta, hogy nevezzék el Dupla felemelkedésnek, és ma is ott áll az iker felhőkarcolók között.

Bayer irányítása alatt az ARCO művészeti gyűjteménye országszerte közel 30 000 műalkotásra nőtt, amelyet az Atlantic Richfield Company Art Collection munkatársai kezelnek. Az ARCO gyűjteménye eklektikus volt, és a médiumok &stílusok rendkívül széles skálájából állt; a kortárs és korábbi festményektől, szobroktól, papírmunkáktól (beleértve rajzokat, akvarelleket és szignált eredeti litográfiákat, metszeteket és szerigráfiákat) és szignált fényképektől kezdve számos kultúrából származó törzsi és etnikai művészetig, valamint történelmi nyomatokig és műtárgyakig, amelyek az ARCO Los Angeles-i és számos más városbeli épületében voltak kiállítva. Három évvel azután, hogy az ARCO-t 2000-ben átvette a BP, a vállalat akkori elnöke, Lord Brown személyesen rendelte el az ARCO művészeti gyűjteményének felszámolását. A Christie’s és az LA Modern Aukciókon keresztül értékesítették.

Bayer rendelkezett arról, hogy halála után az ARCO Santa Barbarában található konferenciaközpontjában elhelyezett műgyűjteményét a Los Angeles Megyei Művészeti Múzeumnak adományozza. A műveket korábban a Denveri Művészeti Múzeumnak adták kölcsön. 1979-ben az Amerikai Művészeti és Tudományos Akadémia tagjává választották.