Exkluzív: Damon Lindelof a Lost eredeti 3 évados tervéről és a sorozat befejezéséről szóló tárgyalásokról

Sok mindent írtak, mondtak és vitattak a Lostról az elmúlt 10 évben, amióta lement a műsorról, de ez idő alatt a televíziós tájkép drámaian megváltozott éppen a Lost miatt. Az olyan műsorok, mint a Mad Men és a Breaking Bad a televíziózás “presztízs” korszakát hozták el, amelynek során az évadok rövidebbek lettek, a történetmesélés sokkal sorozatszerűbbé vált, és a nagy színészi tehetségek többé nem féltek a “kis képernyőre” menni. Az, hogy a Lost – egy erősen szerializált történet természetfeletti felhangokkal – egyáltalán fennmaradt a hálózati televízióban, kisebbfajta csoda, de az emberek elfelejtik, hogy a látványos első évad (amely elnyerte a legjobb drámai sorozatnak járó Emmy-díjat) 25 epizódból állt. Vagy ahogy Damon Lindelof, a társalkotó és showrunner mondta nekem egy nemrég a Collider Connected sorozatunk részeként készült exkluzív interjúban: “ez körülbelül annyi, mint a The Leftovers teljes időtartama”.

A Lost valóban úttörő volt. Nem csak azért, mert egy erősen szerializált hálózati tévésorozat volt, amely hétről hétre megkövetelte a figyelmet, hanem azért is, mert Lindelof és társ-sorozatvezetője, Carlton Cuse híres módon tárgyaltak a sorozat befejezési dátumáról a sorozat futásának közepén. Erre korábban még soha nem volt példa.

Utólag nézve ez vicces, mivel Lindelof jelenleg (és jogosan) az Emmy-verseny sűrűjében van az HBO számára készített hihetetlen Watchmen-ért – ami mindössze egy évad után ért véget, és amiről részletesen beszélgetünk a Collider Connected közelgő beszélgetésében. Még az előző HBO-sorozatának, a The Leftoversnek a “harmadik és utolsó évad” megújításáról is tárgyaltak, ami lehetővé tette, hogy az írók megtervezzék a saját végjátékukat.

De ahogy Lindelof mondja, a hat évadig tartó futás nem volt a Lost eredeti terve. Sőt, már a pilot készítése közben is a végéről beszéltek:

“Nem akarok diplomatikus lenni, megpróbálom a legpontosabb választ adni úgy, ahogy én emlékszem rá, vagyis a beszélgetések arról, hogy a sorozatnak véget akarunk vetni, már a pilotban elkezdődtek. Az egyik megjegyzés, amit az ABC-től kaptunk, az volt, hogy ‘Mikor oldjátok meg ezeket a rejtélyeket? És ha egyszer megoldjátok ezeket a rejtélyeket, miért fogják az emberek tovább nézni a sorozatot?”. Az első szint pedig az volt, hogy ‘Nos, új rejtélyeket fogunk bevezetni, ahogy haladunk. Szóval remélhetőleg minden egyes rejtélyre, amit megválaszolunk, egy új, lenyűgöző rejtélyt hozunk létre. Ha ez az egyensúly megvan, akkor nem fognak egymásra torlódni. Azt hiszem, mindketten egyetérthetünk abban, hogy ezt az egyensúlyt nem sikerült eltalálnunk.”

Még így is, a Lost egy csomó lenyűgöző kérdést tett fel, és Lindelof azt remélte, hogy három évad után felgöngyölítheti az egészet:

“A Lost olyan volt, hogy ‘Mi van a bunkerben? Mi van a szörnyeteggel? Ki az eredeti Sawyer? Hogy került Locke a tolószékbe? Mi a sziget természete? Miért tűnik úgy, hogy mozog? Kik a Mások? Voltak ezek a lenyűgöző rejtélyek, ezért azt mondtuk: “Az első évad végére szeretnénk választ kapni ezekre a dolgokra, a második évad végére pedig ezekre a dolgokra, és aztán a sorozat alapvetően három év után véget ér”. Ez volt a kezdeti felvetés, és még csak meg sem hallották. Különösen engem néztek meg – Carlton az 1. évad közepén jött be, és ő is csatlakozott a kórushoz -, de csak azt mondták: “Felfogjátok, milyen nehéz olyan sorozatot csinálni, amit az emberek nézni akarnak?”. És az emberek szeretik a sorozatot? Akkor miért vetnénk véget neki? Nem vetünk véget olyan műsoroknak, amelyeket az emberek néznek”.”

Nem nehéz elképzelni, hogy az ABC-t megdöbbentette Lindelof felvetése, hogy már néhány évad után befejezzék a sorozatot. Mint mondja, a 2000-es évek közepén ilyesmi egyszerűen nem volt szokás a televíziózás világában – főleg, ha valami siker volt. Így Lindelof és Cuse folytatta a 2. évadot, amely még mindig sikeres volt, és további 24 epizódnyi történetet hozott, majd megpróbálták újra megkérdezni az ABC-t a sorozat befejezéséről. De ezen a ponton Lindelof és Cuse elkezdett tárgyalni a saját kilépési stratégiájukról, mivel az ABC nem engedett – a 3. évad vége után távozni akartak a sorozatból:

“Szóval eljutottunk egészen a 2. évad végéig, majd megpróbáltuk újra hivatalossá tenni a beszélgetést. Ekkor már hivatalos volt, mert Carltonnak és nekem is kétéves szerződésünk volt, ami a 2. évad után lejárt, így most a sorozat jövőjéről tárgyaltunk. Ők azt hitték, hogy egy pénzügyi tárgyaláson vannak, ahol úgy tűnt, mintha mi több pénzt akarnánk kapni, mi pedig csak annyit akartunk elérni, hogy ők beleegyezzenek a sorozat befejezésébe. Szóval egyik fél sem pislogott, így beleegyeztünk, hogy aláírunk egy egyéves hosszabbítást – Carlton és én – azzal a kikötéssel, hogy a harmadik évad végén távozunk, és valaki más fogja vezetni a műsort. Pont ugyanebben az időben ért véget az Alias, így a Lost magába szívta az Alias fantasztikus íróinak egy részét, köztük Drew Goddardot, aki már a második évadban is írt néhány részt a Lostból, és Jeff Pinkner, aki hihetetlenül jó, úgymond a harmadik évad örökösévé vált volna.”.

Lindelof és Cuse már ekkor előre látták a flashbackekkel kapcsolatos jövőbeli problémákat:

“Egész idő alatt, amikor az ABC azt kérdezte: ‘Miért akarjátok befejezni a sorozatot?’ azt mondtuk: ‘Ezek a flashbackek végesek. Csinálhatsz három flashbacket Jackről, aki berúg és önpusztító lesz, vagy Charlie visszaeséséről, vagy Kate meneküléséről és a rendőrbíróról, aki üldözi. De végső soron az első olyan, mint egy eredettörténet, mert most ismered meg először azt a személyt, de az összes többi olyan, mintha csak taposnád a vizet. Szóval sebességet kell váltanunk – új karaktereket mutathatunk be, akiknek új háttértörténetük van, de az emberek a régiekbe fektetnek be. Körülbelül nyolc sakklépést látunk előre, és nem lesz szép vége’. És ők egyszerűen nem értettek velünk egyet.”

Minden megváltozott, amikor megérkezett a harmadik évad, amelyet az ABC kettéosztott. Az első hat epizódot elkezdték sugározni, és világossá vált, hogy a sorozat írói nehezen pörögnek:

“Megtörténik a 3. évad kezdete. Az a hat epizód azért kerül adásba, mert az ABC úgy döntött, hogy két részre osztja az évadot… Miután leadták a 3. évadnak ezt a hat epizódját, végre megértették, és mi nem telefonáltunk, vagy próbáltuk felpörgetni a sorozatot, mindig mindent megtettünk. De világossá vált, hogy nagyon keményen dolgoztunk azon, hogy a karaktereket a szigeten tartsuk, és ez kezdett végtelenül frusztráló lenni. A flashbackek már nem voltak jók. Azon kívül, hogy Michael Emerson állandó szereplő lett, és Henry Ian Cusick állandó szereplő, valamint Adelwale és Michelle Rodriguez és Cynthia Watros, a farokrész, néhány dolog működött, de az összes többi már nem”.

Végül az ABC beleegyezett a sorozat befejezésébe… 10 évad után:

“Aztán végre leültek az asztalhoz, és valódi beszélgetést folytattunk. Azt mondták: ‘Megegyeztünk, hogy befejezhetitek a sorozatot.’… Én csak annyit mondtam Steve McPhersonnak: ‘Köszönöm. Ez a legjobb a sorozatnak’, mire ő azt mondta: ‘Mi 10 évadra gondoltunk’. Figyelj, a 3. évad felénél tartunk, szóval először is, hogy gondolod, hogy egyáltalán eljutunk 10 évadig? Ez tényleg ugyanaz, mintha azt mondanád, hogy nem hagyjuk, hogy befejezd a sorozatot, mert hány drámasorozat jut el egyáltalán 10 évadig?”.

Lindelof szerint ideális esetben készen álltak arra, hogy négy évad után befejezzék a sorozatot, különösen azért, mert ekkor – a harmadik évad írásának felénél – már kidolgozták az “Oceanic 6” történetét és azt az ötletet, hogy néhány ember kijut a szigetről:

“Azt mondtam, ‘Én inkább négyre gondoltam’. Nem azért, mert tárgyaláson voltam, hanem mert valójában már valamennyire kidolgoztuk az Oceanic 6 történetét. Tudtuk, hogy a karakterek egy része el fog jutni a szigetről, nagyon szerencsétlen időszakot fognak átélni, amíg a szigeten vannak, majd visszatérnek a fináléra. Úgy éreztük, hogy ezt a 3. évad második felétől kezdve megtehetnénk, és aztán lenne még egy évad, a 4. évad, ami egy teljes tévés évadot jelentett volna, húsz-egynéhány epizódot, hogy mindezt végigcsináljuk. Erre ők: “Mit szólnátok kilenchez? (nevet). Szóval a megállapodás az volt, hogy hatban állapodtunk meg, kevesebb epizóddal, hogy több időnk legyen az évadok között megtervezni a dolgokat. Aztán persze a negyedik évadot megszakította az írósztrájk, de minden más viszonylag a tervek szerint alakult. Nem azt mondom, hogy minden, amit csináltunk, működött, de volt egy tervünk, és azt a tervet végrehajtottuk”.

Szerintem ez az egész hihetetlenül lenyűgöző, különösen azokkal kapcsolatban, akik azt állítják, hogy Lindelof és társai “menet közben találták ki”. Először is, a “kitalálás” az, ahogy a TV-t csinálják, másodszor pedig a Lost alkotói már a pilot készítésekor tudták, hogy ennek egy véges történetnek kell lennie. Az ABC és a hagyományos hálózati gondolkodás volt az, ami ilyen hosszúra nyújtotta a történetet, és végül azt eredményezte, hogy a sorozat írói megpróbálták megtalálni a módját, hogy új flashbackeket készítsenek a meglévő karaktereknek (például egy eredettörténetet Jack tetoválásaihoz) anélkül, hogy túl korán belekezdtek volna a végkifejlet történetébe.

Az, hogy pontosan tudjuk, hogyan történt mindez, valójában még lenyűgözőbbé teszi a Lostot. Lindelof és írócsapata hat évadra nyújtotta ki azt a történetet, aminek igazából három évadnak kellett volna lennie, és nagyjából egy olyan sorozatot alkottak, ami egészen a végéig lebilincselő és érzelmileg magával ragadó volt. És ezzel megteremtették az alapokat az olyan sorozatok számára, mint a Trónok harca és a Breaking Bad, amelyeknek végül nem okozott gondot a történeteik végjátékának kialkudása, mivel a csatornák kezdték felismerni, hogy érdemes egy teljes történetet az elejétől a végéig elmesélni, és nem csak hagyni, hogy egy drámasorozat a végét járja.

A Lindelof-fal folytatott hosszabb beszélgetésünkből hamarosan többet is olvashatsz a Collideren. A Watchmen megtekinthető az HBO On Demand és az HBO Max csatornákon.