A hazatérés második évadának kritikája – a rejtélyes doboz, ami mindig ad

Talán először az a lehetőség csábított minket a hazatérés (Amazon) megtekintésére, amelyet az azonos című podcastből adaptáltak, hogy egy megawattos filmsztárt láthattunk a kis képernyőn. Az előző évadban Julia Roberts játszotta a főszerepet, mint a veteránok tanácsadója a Hazatérés Átmeneti Támogató Központban, valahol Floridában – legalábbis a trópusi lombok és a kitartó pelikán-kávogás ezt sugallta. Akkor miért dolgozott néhány évvel később pincérnőként, és miért adott kitérő válaszokat a Védelmi Minisztérium nyomozójának? Végső soron azonban nem is annyira a sztárhatalom, mint inkább a tökéletesen adagolt részek kötöttek le minket. A harmincperces epizódok egyszerűen olyan ínycsiklandóak a megszokott vontatott drámákhoz képest.

Ez az örvendetes második adag egy másik, de ugyanolyan jellegzetes amerikai tájban kezdődik, amikor egy nő (Janelle Monáe) egy tavon sodródó evezős csónakban tér magához. Segítséget kér egy fenyőfák között ólálkodó árnyékos alaktól, de mire a nő partra evez, a férfi már eltűnt, és leszállt az éjszaka. A nő nem emlékszik a saját nevére, még kevésbé arra, hogyan került erre a helyre, és a következő néhány epizódot ennek a nőnek – akit a zsebében lévő katonai igazolvány szerint “Jacqueline Calico”-nak hívnak – a kísérletei adják, hogy visszataláljon a nyomára. Ez a Másnaposok, pszichológiai thrillerként újramondva, csak nyilván több kellett volna néhány epres daiquirinél ahhoz, hogy Jacqueline ilyen állapotba kerüljön.”

Ez körülbelül ennyi, amit a Hazatérés második évadának cselekményéről el lehet mondani anélkül, hogy spoileres területre botlanánk. Ez, és az a tény, hogy annak ellenére, hogy Julia Roberts nincs a képernyőn (ő még mindig exec producer), és az új szereplők, köztük Chris Cooper, Joan Cusack és Monáe, a Homecoming nem antológia. Ahelyett, hogy egy teljesen új történetet vezetne be a sorozat, a narratíva a korábbi eseményekre épül, és először merészkedik ki az eredeti podcaston túlra. Csak a második epizód végén kezdjük azonban megérteni, hogyan függ össze az egész.

Vagy kezdjük azt hinni, hogy értjük. A Hazatérésben ami abszurdnak tűnik – egy motelágyon hagyott dinnye – kiderülhet, hogy baljóslatú, míg ami nyugtalanít – egy töredékes emlék a piros törölközőről – ártalmatlan lehet. Mégis, még ha ez az előadás el is téveszt bennünket, biztosak lehetünk benne, hogy a művészien szétszórt elvarratlan szálak egyike sem marad végül elvarratlanul. Az eredeti podcast alkotóival és showrunnereivel, Eli Horowitzcal és Micah Bloomberggel együttműködve az új rendező, Kyle Patrick Alvarez megtartotta azt a vizuális hangot, amelyet elődje, a Mr Robot rendezője, Sam Esmail hozott létre. A Hazatérésben minden, a cselekményvezetéstől a mise en scène-ig, rendelkezik egyfajta szimmetrikus eleganciával.

A felvételek színpadias keretezését és a felülnézetből való előszeretettel történő beállításokat Hitchcock-szerűnek nevezték, és ez így is van, de az amerikai giccses belső terekben és a paranoid szürrealitás általános érzésében is sok Lynch-szerűség van. Az egyes epizódok zárójelenete mindig statikus kamera előtt játszódik le, miközben a stáblista lepereg – nincs főcímzene, csak papírzörgés vagy pohárcsörgés -, mintha egy modernkori Edward Hopper-festmény kelt volna életre, és a CCTV megfigyelőrendszer rögzítette volna. Ez egy finom, eleinte alig észrevehető részlet, amely az évad előrehaladtával egyre hatékonyabbnak tűnik.

A Hazatérésnek tehát napokig van stílusa, de van tartalma is. Monáe-nak, az első évad sztárjához, Stephan Jameshez hasonlóan, olyan arca van, amely egy pillanat alatt képes villogni az erő és a sebezhetőség között. Ezt arra használják ki, hogy szembeállítsák az amerikai katonai-ipari komplexum elsöprő erejét az egyes veteránok tragikus sebezhetőségével. Ezek a srácok minden alkalommal megkapják az ünnepélyes “Köszönjük a szolgálatot”, amikor felállnak egy bárszékre, de még mindig küzdenek azért, hogy megfelelő egészségügyi ellátáshoz jussanak. (Mellesleg a Hazatérés valószínűleg tartozik egy sörrel Barry Jenkinsnek, a Holdfény és az If Beale Street Could Talk rendezőjének az inspiráló szereposztási döntéseiért.)

Nem mintha a civil munkahelyek sokkal jobbak lennének. A Homecoming a mérgező irodai kultúra – szó szerint mérgező, a Geist HQ esetében – kegyetlenül kegyetlen. Itt egy olyan alulértékelt alkalmazott, mint Audrey (Hong Chau) túljár a rémálom főnökén, hogy aztán maga is rémálom főnökké váljon, miközben a “Hajrá, barátnőm!” vállalati feminizmus könnyen elferdül egy újabbfajta öncélú kizsákmányolássá. Olyan gyakran előfordul, hogy mi, nézők kipakolunk egy ilyen rejtélyes dobozos tévéműsort, mint ez, csak azért, hogy belül üresnek találjuk. A Hazatérésnek még a titkok feltárása közben is sikerül értelmet és összetettséget adnia. Ez a gondosan becsomagolt tévés ajándék, ami tovább ad.

{{#ticker}}

{{topLeft}}

{{{bottomLeft}}

{{{topRight}}

{{{bottomRight}}

{{#goalExceededMarkerPercentage}}

{{/goalExceededMarkerPercentage}}

{{/ticker}}

{{heading}}

{{#paragraphs}}

{{.}}

{{{/paragraphs}}{{{highlightedText}}

{{{#cta}}{{{text}}{{{/cta}}

Májusban emlékezz rám

• Megosztás a Facebookon
• Megosztás a Twitteren
• Megosztás e-mailben
• Megosztás a LinkedInen
• Megosztás a Pinteresten
• Megosztás a WhatsAppon
• Megosztás a Messengeren

.