Home Again

Nicht, dass Alice Probleme hätte, ein neues Zuhause zu finden, denn sie hat von ihrem verstorbenen Oscar-prämierten Regisseur-Vater, einer verehrten 70er-Jahre-Ikone, einen Oldtimer geerbt. (Sorry, ich habe nicht das Gen, das es einem erlaubt, Marke und Modell sofort zu erkennen, aber das schräge Dach lässt auf einen Porsche schließen). Das einstöckige Haus im Hacienda-Stil ist groß genug, um nicht nur einen eingebauten Pool und einen Innenhof zu beherbergen, der groß genug ist, um Yoga-Gruppenstunden für ihre Freunde abzuhalten. Es gibt auch ein geräumiges Cottage, in dem drei mittellose Filmemacher-Brüder (Nat Wolff, Jon Rudnitsky und Pico Alexander, ein Name, der zu einem Cocktail passt) mit ihr campen können, während sie darauf warten, dass ihr Filmdeal zustande kommt. Dass Alice dieses Trio bei einem Saufgelage kennengelernt hat, als sie in einer Bar ihren runden Geburtstag feierte, und beinahe mit einem von ihnen geschlafen hätte (Alexander, der hinreißend ist und das weiß) – nun, dieser Akt der Nächstenliebe scheint das Mindeste zu sein, was sie tun kann. Das ergibt eine große, verrückte, provisorische Familie. Dann hat ihr entfremdeter Ehemann Zweifel und steht unangekündigt vor ihrer Tür. Es folgen vermeintlich amüsante Testosteron-induzierte Alphamännchen-Possen.

Der Schneesturm weißer Privilegien, der „Home Again“ überzieht, ist praktisch blendend (ich habe drei ethnisch unterschiedliche Schauspieler in kleinen Sprechrollen gezählt). Wenn sich das hier wie eine Juniorenliga-Variante von „It’s Complicated“ anhört, in der unsere Heldin auf ein Trio von Hausgästen als unbezahlte Kinderbetreuer, einen technischen Problemlöser und einen Mitbewohner angewiesen ist, dann ist das so. Eau de Nancy Meyers, die Königin der Herzensangelegenheiten der Oberschicht inmitten von dekadentem Deko-Porno, ist voll dabei. Aber eigentlich steht sie als eine der Produzentinnen nur am Rande. Stattdessen ist dies die Idee ihrer 30-jährigen Neulingstochter Hallie Meyers-Shyer, die als Autorin und Regisseurin tätig ist, und der Bio-Apfel ist sicherlich nicht weit vom kunsthandwerklichen Baum gefallen.

Fairerweise muss ich gestehen, dass ich eine liebevoll kuratierte Schwäche für viele von Meyers‘ Werken habe, nachdem sie sich von ihrem Ehemann Charles Shyer getrennt hat (dem es ohne ihren Beitrag weniger gut ging): „What Women Want“, „Something’s Gotta Give“, „The Holiday“, „The Intern“ – allesamt primitive Wunscherfüllungsfilme, die man sich immer wieder ansehen kann. Aber selbst wenn „Home Again“ zu einer Zeit veröffentlicht worden wäre, in der es keine nationale Krise gab, die einen großen Teil des Landes betraf, würde er immer noch etwas daneben wirken. Meyers-Shyer hat gesagt, dass sie die Tatsache widerspiegeln wollte, dass Frauen sich heutzutage scheinbar früher scheiden lassen, kombiniert mit einer geschlechtsspezifischen Wendung einer Mai-Dezember-Romanze. Gut und schön. Aber die Hürden, mit denen Alice konfrontiert wird, sind nicht wirklich nachvollziehbar und stellen auch kein großes Problem dar, wenn sie erst einmal den Mut aufbringt, sich ihnen verbal zu stellen. Ihr netter entfremdeter Ehemann will sie zurück. Ihr leicht zugänglicher junger Sexpartner hat Reifeprobleme. Ihr erster Kunde in ihrer neuen Karriere als Dekorateurin ist ein stereotyper egozentrischer Albtraum, eine Rolle, die Lake Bells Talente völlig vergeudet.