Kaikkien aikojen 10 hienointa rumputaukoa ja missä niitä voi kuulla

Rumputauko – kappaleen intro tai väliaika, jossa rumpujen ja/tai lyömäsoittimien lisäksi ei soi mikään muu instrumentaatio – on yksi DJ:iden ja tuottajien suurimmista lahjoista. Siitä lähtien, kun DJ Kool Herc käänteli kahden saman levyn kopion välillä – tai edestakaisin kahden eri breakin välillä – ja piti lyhyitä taukoja ”karusellissaan” niin kauan kuin tanssilattia kesti, ihmiset ovat kaivelleet laatikoita löytääkseen yhä enemmän ja enemmän omaperäisiä breikkejä, joihin uusia kappaleita perustaa.

Tässä olemme keränneet yhteen joitain käytetyimpiä, tunnistettavimpia ja vaikutusvaltaisimpia breakbeatteja hiphopin historiassa. Joitakin ovat soittaneet legendaariset studiomuusikot, toisia ovat äänittäneet tuntemattomat ja tuntemattomat soittajat, mutta kaikkia yhdistää yksi asia: ne ovat massiivisia grooveja.

The Winstons – Amen, Brother

Kun The Winstons levytti Amen, Brotherin – vuonna 1969 julkaistun Color Him Father -kappaleen B-puolen – ei osattu mitenkään aavistaa, millainen vaikutus kuuden sekunnin mittaisella rummutuksella keskellä sävelen soittoa olisi populaarikulttuuriin. Sen lisäksi, että Gregory Sylvester Colemanin rytmi loi perustan kokonaiselle genrelle, sitä on käytetty tuhansissa kappaleissa Oasiksesta Slipknotiin.

Mutta kun drum ’n’ bass/jungle vaati Amen-taukoa omakseen nopeuttamalla, pilkkomalla ja järjestelemällä sitä uudelleen loputtomiin, N.W.A. vei asiat päinvastaiseen suuntaan hidastamalla sitä. Tuloksena snaren erottuva napsahdus muuttuu lihavaksi ja iskeväksi, mutta Colemanin pomppiva groove säilyy ennallaan. Se on kaikkien aikojen eniten samplattu rumpurytmi, ja hyvästä syystä.

Hear it on: N.W.A – Straight Outta Compton

James Brown – Funky Drummer

”You don’t have to do no soloin’ brother, just keep with what you’ve got.”. Don’t turn it loose, ’cause it’s a mother!”

Siten James Brown ohjeistaa Clyde Stubblefieldiä Funky Drummerilla. Mitä seuraa 40 sekuntia myöhemmin, on yksi hiphopin historian suosituimmista rumpuiskuista. Petollisen hankala, Clyden groove koostuu jatkuvista 16. nuotin hi-hateista yhdistettynä muutamiin hienovaraisesti haamukuvioituihin snare-nuotteihin.

Soittaakseen sitä on ihmeteltävä, miten se on tehty. Vastaus: äärimmäisen hienovaraisesti, dynamiikalla ja groovella, minkä vuoksi LL Cool J, Run-DMC, N.W.A. ja lukemattomat muut hyödynsivät breikkiä kappaleissaan. Public Enemy olivat kuitenkin ehkä suurimpia faneja, jotka nostivat loopin Fight The Powerin (jossa se jopa mainitaan nimeltä), Calm Like A Bombin, Bring The Noisen, Rebel Without A Pausen ja monien muiden kappaleiden kohdalla.

Hear it on: Public Enemy – Fight The Power

Billy Squier – The Big Beat

The Big Beatin yksinkertaisuus on sen suosion ydin. Selkeä, ilman hi-hateja, bassorummun pistemäinen rytmi ja flamppaavat snare-iskut ovat puhtaita rockin peruspalikoita.

Beatin äänitti rumpali Bobby Chouinard, ja se muodostaa stadionrokkari (ja entinen Derek And The Dominos -jäsen) Billy Squierin debyyttisooloalbumin The Tale Of The Tape introosan. Run-DMC askarteli siitä rummut Here We Go -kappaleeseen, ja The Big Beatin

suosio palasi 1990-luvulla Alicia Keysin (Girl On Fire), Dizzee Rascalin (Fix Up, Look Sharp) ja Jay Z:n (99 Problems) käyttämänä.

Hear it on: Jay Z – 99 Problems

The Incredible Bongo Band – Apache

Kauan ennen kuin siitä tuli hiphopin peruskamaa, Apache eli jo kahdesti twangy surf-kitarainstrumentaalina. Bert Weedon ja The Shadows levyttivät molemmat versiot Jerry Lordenin sävellyksestä, mutta vasta vuonna 1973 kappale löysi uransa, kun teollisuusjohtaja Michael Viner kokosi huippujoukon studiomuusikoita äänittämään oman versionsa kappaleesta.

The Incredible Bongo Bandin Apache-version yhdistetyllä rumpu- ja bongotauolla on ollut suuri merkitys hiphopin soundissa ja muuallakin. Nas, Kanye West ja Grandmaster Flash käyttivät sitä, ja The Sugarhill Gang tuotti oman coverinsa.

Vaikka King Errisson tarjosi tunnusomaisen lyömäsoitto-osuuden, kuten dokumenttielokuvassa Sample This todettiin, epäselvyyttä aiheuttaa edelleen se, kuka tarkalleen ottaen soitti rumpuja alkuperäisessä kappaleessa. Viner piti itse asiassa kaksi erillistä sessiota äänittääkseen osia Apachelle. LA:n sessiomuusikko Kat Hendrikse äänitti osuutensa Vancouverissa, kun taas Jim Gordon äänitti versionsa LA:ssa. On epäselvää, käytettiinkö lopullisessa miksauksessa Hendriksestä, Gordonista vai molempien osien yhdistelmää.

Mitä on kuitenkin kiistatonta, on se, että The Incredible Bongo Bandin versio Apachesta on hiphopin peruskamaa, ja jotkut julistavat sitä genren ”kansallislauluksi”. Ja se kaikki on tauon ansiota.

Hear it on: Nas – Made You Look

Led Zeppelin – When The Levee Breaks

John Bonham sai rock ’n’ rollin groovaamaan niin kuin kukaan muu, joten on selvää, että kun tekniikka sallii, Bonzo olisi näytteenottajien listalla.

When The Levee Breaks on ainutlaatuinen monestakin syystä – sen soitti kaikkien aikojen suurin rockrumpali, mutta yhtä lailla erottuva on kappaleen sointi. Alkuperäinen äänitettiin tunnetusti Headley Grangessa, jossa Bonhamin kitti pystytettiin talon rappukäytävän alaosaan ja mikitettiin yläkerroksista. Insinööri Andy Johns ajoi valtavan tilavan soundin Binson Echorec -delaysin läpi lisätäkseen lisää slappia, ja legendaarinen soiva groove oli valmis.

Sittemmin se on ilmestynyt uudelleen muun muassa Beastie Boysin Rhymin & Stealinilla, Dr. Dren Lyrical Gangbangilla ja Eminemin Kimillä.

Hear it on: Beastie Boys – Rhymin & Stealin

The Honeydrippers – Impeach The President

Kappaleen Impeach The President alkutahti on edelleen yksi hiphopin historian laajimmin kierrätetyistä biiteistä, mutta kappaleella soittaneista muusikoista tiedetään oikeastaan hyvin vähän.

Lauluntekijä/tuottaja Roy Charles Hammond (Roy C) värväsi joukon oppilaita Jamaica High Schoolista, Queensistä, äänittämään vuoden 1973 Impeach The Presidentin, jossa oli mukana boom-bapin peruspilareina hyppivät bassorummut, avoimet hi-hatit ja napakat snappy snare-rummut. Se on väljä, ja hi-hatit seuraavat bassorummun synkopointia, ja vaikka sitä on samplattu satoja kertoja, Roy C kamppaili tuntemattoman rumpalin otosten kanssa. ”Tein kovasti töitä rumpalin kanssa, koska hän ei ollut niin hyvä rumpali kuin olisin halunnut”, hän kertoi Wax Poeticsille.

Se ei estänyt Marley Marlia sovittamasta sitä uudelleen Eric B. & Rakimin Eric B. Is President -kappaleeseen tai Notorious B.I.G:tä käyttämästä sitä kahdesti debyyttialbumilla Ready To Die, pitämästä taukoa koskemattomana nimikkokappaleen kertosäkeen aikana ja pilkkomasta sitä Unbelievable-kappaleeseen. Se on esiintynyt De La Soulin, Nasin, The Cool Kidsin ja Joey Bada$$:n kappaleissa. Jopa takaperin pukeutunut Kriss Kross käytti sitä Jumpissa.

Hear it on: The Notorious B.I.G. – Ready To Die

Melvin Bliss – Synthetic Substitution

Kuten monet aiemmin harvinaiset groovet, myös Synthetic Substitution aloitti elämänsä B-puolena, tässä tapauksessa Melvin Blissin kappaleelle Reward, ja molempien kappaleiden säveltäjänä toimi Herb Rooney.

Synthetic Substitutionin rumpali ei ole kukaan muu kuin Bernard Purdie, oikeutetusti itseään Hitmakeriksi kutsuva rumpali, jonka diskografia käsittää tuhansia levyjä ja jonka ansioluettelossa on sellaisia legendoja kuin Nina Simone, Steely Dan, BB King, Miles Davis ja monia, monia muita.

Vaikka The Purdie Shuffle on useimmille tuttu, Synthetic Substitution on potkumainen harjoitus pomppivia 16-nuotteja. Hi-hatit tikittävät; ne pitävät tahdin kahdeksasosanuoteilla ja niissä on Purdien tunnusomainen ”ilma”, joka nousee tahdin kolmannella off-beatilla, kun taas snaressa on sitä klassista 70-luvun breakbeat-mössöä.

Synthetic Substitution löysi tiensä Public Enemyn (Miuzi Weighs A Ton), The Pharcyden (Ya Mama) ja Ultramagnetic MC:n (Ego Trippin) leikkauksiin, kun taas Walking Groove -ensyklopedia Questlove kunnioitti biittiä osittain The Rootsin Mellow My Manissa. Wu Tang Clan on kuitenkin kiistatta suurin fani, sillä se samplaa groovea Bring Da Ruckusissa ja Clan In Da Frontissa sekä Method Manin ja Ghostface Killahin soolokappaleissa.

Hear it on: Wu Tang Clan – Bring Da Ruckus

Skull Snaps – It’s A New Day

Skull Snaps, joka tunnettiin aiemmin nimellä The Diplomats, muutti nimensä vuonna 1970 ja julkaisi albumin Skull Snaps ennen kuin katosi 25 vuodeksi.

Paksuilta kuulostavista hi-hateista, iskevästä, pyöreästä bassorummusta ja säröisestä snare-äänestä lähtien It’s A New Dayssä on kaikki oikeat ainekset: raskas groove, omaleimaiset soundit ja vähintään tangon verran puhdasta, keskeytymätöntä soittoa. Rumpali George Bragg jättää potkurumpukuvioihinsa runsaasti tilaa, ja vällyttää aukkoja funkyilla, kevyesti svengaavilla kuudestoistaosilla.

The Skull Snaps yhdistyi uudelleen vuonna 2005, vähän ennen Braggin kuolemaa vuonna 2007. Braggin biittiä on samplattu satoja kertoja, ensimmäisenä Stezon tehostettu versio It’s My Turn -kappaleella, ja se on löytänyt tiensä myös hiphop-henkiseen elektroniseen musiikkiin The Prodigyn Poisonin ja Rob Douganin Clubbed To Deathin (The Matrix) kautta.

Hear it on: The Prodigy – Poison

James Brown – Funky President

James Brownin rumpaleille ei ole vierasta, että heitä samplataan, ja Funky President lukeutuu Brownin eniten samplattujen kappaleiden joukkoon, kiitos paitsi rumpujen, myös sen lauluosuuksien nostamisen.

Kappaleen aloittaa sessiorumpali Allan Schwarzberg. Se on tiukka, yksinkertainen fill snaren ja rack tomin välissä ja sitä on käytetty muun muassa kappaleissa Eric B. feat. Rakimin Eric B. Is Presidentissä, De La Soulin Ghetto Thangissa ja ehkä tunnistettavimmin DJ Jazzy Jeffin ja The Fresh Princen Summertimessä.

Mutta fillin lisäksi myös Funky Presidentin svengaavaa, potkuvoimaista rumpubiittiä on käytetty useasti. NWA otti sen käyttöön Fuck Tha Police -kappaleen säkeistöissä ja Ice Cube käytti sitä myös useita kertoja. Viime aikoina Nas käytti filliä ja groovea White Label Freestyle -biisissä.

Hear it on: Eric B. & Rakim – Eric B. Is President

Joe Tex – Papa Was Too

Voi olla, ettet tunne kappaletta, mutta Joe Texin Papa Was Toon biitissä ja soundissa on jotain äärimmäisen tuttua. Rapeassa, avoimessa soul-rumpusoundissa on runsaasti tilaa, kun taas potkurumpu on painava. Snaren avoin, jazzahtava sointi tekee siitä omaleimaisen, ja löyhästi kerroksellinen tamburiiniosa tahdissa kaksi vain lihottaa groovea.

Papa Was Too ilmestyi surullisenkuuluisalla Ultimate Beats and Breaks -kokoelmalla, ja sittemmin EPMD käytti sitä Jane-levyllä, Wu-Tang Clanin Wu-Tang Clan Ain’t Nuthin Ta Fuck Wit’ -levyllä, Commonin Two Scoops Of Raisins -levyllä ja Dr. Dren The ¢20 Sack Pyramid -levyllä Da Chronicista. Muuten, piano-osuus, joka alkaa toisella tahdilla, muodostaa perustan blues-rock-superyhtye Creamin Politicianin kitarariffeille.

Hear it on: Common – Two Scoops Of Raisins