Johann Joseph Fux
Gradus ad Parnassum (Portaat tai nousu Parnassos-vuorelle) on teoreettinen ja pedagoginen teos, jonka Fux kirjoitti latinaksi vuonna 1725 ja jonka Lorenz Christoph Mizler käänsi saksaksi vuonna 1742. Fux omisti sen keisari Kaarle VI:lle.
Teos jakautuu kahteen pääosaan. Ensimmäisessä osassa Fux esittää yhteenvedon teoriasta Musica Speculativa eli intervallien analyysi lukujen välisinä suhteina. Tämä osa on yksinkertaisen luentotyylinen ja tarkastelee musiikkia puhtaasti matemaattisesta näkökulmasta, teoreettisessa perinteessä, joka ulottuu renessanssiteoreetikoiden teosten kautta antiikin kreikkalaisiin. Fux selittää, että täsmällisissä matemaattisissa suhteissa olevat intervallit johtavat suurempiin ja pienempiin puolisäveliin, ja hän mainitsee myös, että jotkut urkurit lisäsivät ylimääräisiä koskettimia (jakoivat puolisäveliä käyttääkseen pienempiä ja suurempia puolisäveliä), mutta että ylimääräisten koskettimien lisääminen koskettimiin oli ongelmallista, ja tästä syystä he jakoivat jokaisen nuotin ”kahteen samanlaiseen Theileen” (kahteen yhtä suureen osaan), minkä tuloksena saatiin yhtäläinen temperamentti. Hän jatkaa:
Da man aber experienced, daß solches in Zahlen nicht angeht, ist das Ohr zu hülfe genommen worden, indem man von dem einem Theil einem fast gar nicht mercklichen Theil weggenommen, und dem andern zugesetzet.
Mersennen, Ciceron ja Aristoteleen teokset ovat yksi niistä lukuisista viitteistä, joita Fux siteeraa tässä kappaleessa.
Toinen osa, Musica Pratica, on se osa tästä tutkielmasta, jossa kirjoittaja esittää opetuksensa kontrapunktista, fuugasta, kaksoiskontrapunktiosta, lyhyen esseen musiikkimausta sekä ajatuksiaan pyhän musiikin säveltämisestä, kirjoittamisesta a cappella- ja recitativo-tyyliin. Tämä osa on muodoltaan vuoropuhelu mestarin (Aloysius, latinaksi Luigi, jonka on tarkoitus edustaa Palestrinan ajatuksia) ja oppilaan Josephuksen välillä, joka edustaa Fuxia itseään, joka on tunnustautunut Palestrinan ihailijaksi. Alussa Fux ilmoittaa tarkoituksensa: ”keksiä yksinkertainen menetelmä, jonka avulla noviisi voi askel askeleelta edetä ja saavuttaa mestaruuden tässä taiteessa”, ja esittää mielipiteensä nykykäytännöstä: ”Minua eivät lannista innokkaimmat koulun vihaajat eivätkä ajan turmeltuneisuus.” Hän toteaa myös, että teoria ilman käytäntöä on hyödytöntä, ja painottaa näin kirjassaan käytäntöä teorian sijasta.
Vaikka Gradus ad Parnassum on kuuluisa termin ”lajikontrapunkti” syntysijana, Fux ei ollut ensimmäinen, joka keksi ajatuksen. Venetsialaiseen koulukuntaan kuulunut säveltäjä Girolamo Diruta julkaisi vuonna 1610 teoksen Il Transilvano, jossa renessanssin polyfoninen tyyli esiteltiin sarjana lajeja: yksi nuotti yhtä nuottia vastaan, kaksi nuottia yhtä nuottia vastaan, suspensioita ja niin edelleen. Fuxin teos toisti jonkin verran Dirutan teosta, mahdollisesti sattumalta, sillä hänellä ei tiettävästi ole ollut siitä kopiota.
Fuxin esittämässä lajikontrapunktiossa oppilaan on hallittava kontrapisteen kirjoittaminen kussakin lajissa ennen kuin hän siirtyy seuraavaan lajiin. Lajit ovat järjestyksessä nuotti nuottia vastaan, kaksi nuottia yhtä vastaan, neljä nuottia yhtä vastaan, ligatuuri tai suspensiot (yksi nuotti yhtä vastaan, mutta nuottiarvon puolikkaalla nuottiarvolla siirtyneenä) ja kukkainen kontrapunkti, jossa muita lajeja yhdistellään vapaasti. Kun kaikki kaksiääniset lajit ovat hallussa, lajit käydään läpi uudelleen kolme- ja sitten neliäänisinä. (Toisinaan nykyaikaisissa kontrapunktin oppikirjoissa kolmas ja neljäs laji käännetään päinvastaisiksi siten, että keskeytykset opetetaan ennen neljää nuottia yhtä vastaan). Fux ilmoitti aikovansa lisätä osioita siitä, miten kontrapistettä kirjoitetaan useammalle kuin neljälle äänelle, ja ilmoitti, että tämän alan sääntöjä oli tarkoitus noudattaa ”vähemmän tiukasti”. Viitaten kihdin ja iän aiheuttamaan huonoon terveyteensä hän päätti kuitenkin päättää kirjan sellaisenaan.
Nykyaikainen kontrapunktikoulutus on suuressa kiitollisuudenvelassa Gradus ad Parnassum -kirjalle, ja Fux esitti ajatukset niin selkeästi ja tarkasti, että sekä myöhemmissä että nykyaikaisissa kontrapunktiteksteissä siteerataan edelleen hänen teoksiaan Albrechtsbergerin kirjasta (Gründliche Anweisung zur Komposition) aina 1900-luvun esimerkkeihin, kuten Knud Jeppesenin kirjaan (Counterpoint: The Polyphonic Vocal Style of the Sixteenth Century). Lisäksi Gradus ad Parnassum on huomionarvoinen historiallinen dokumentti siinä mielessä, että siinä hahmottuu selkeästi koko barokin ajan vallinnut tyylillinen ero antiikin ja sakraalin tyylin sekä uudemman ja pitkälti maallisen tyylin välillä.
Fuxin Gradus ad Parnassumin latinankielinen painos vuodelta 1725 on ainoa säilynyt kirja J. S. Bachin henkilökohtaisesta teoriakirjastosta. Koska Mizler oli J.S. Bachin oppilas, musiikkitieteilijä Christoph Wolff on esittänyt, että Bachilla saattoi olla jokin osuus Mizlerin taivuttelemisessa kääntämään traktaatti.
Leave a Reply