Homecomingin toisen kauden arvostelu – mysteerilaatikko, joka vain jatkaa antamistaan

Meitä houkutteli katsomaan Homecomingia (Amazon), joka on sovitettu samannimisestä podcast-sarjasta, ehkä ensimmäisenä se, että saimme mahdollisuuden nähdä megawattisen elokuvatähden pienellä ruudulla. Viime kaudella Julia Roberts näytteli veteraanien neuvonantajaa Homecoming Transitional Support Centerissä, jossain Floridassa – ainakin trooppiset lehdet ja jatkuva pelikaanin kaakatus antoivat ymmärtää niin. Miksi hän sitten joitakin vuosia myöhemmin työskenteli tarjoilijattarena ja antoi vältteleviä vastauksia puolustusministeriön tutkijalle? Loppujen lopuksi emme kuitenkaan jääneet koukkuun niinkään tähtivoiman kuin täydellisesti annosteltujen jaksojen vuoksi. Kolmenkymmenen minuutin mittaiset jaksot ovat vain niin herkullisia verrattuna tavallisiin laahaaviin draamoihin.

Tämä tervetullut toinen osa alkaa erilaisessa, mutta yhtä lailla omaleimaisessa amerikkalaisessa maisemassa, kun nainen (Janelle Monáe) palaa tajuihinsa järvellä ajelehtivassa soutuveneessä. Hän kutsuu apua kuusien välissä väijyvältä varjohahmolta, mutta kun hän on melonut rantaan, mies on kadonnut ja yö on tullut. Nainen ei muista omaa nimeään eikä varsinkaan sitä, miten hän on joutunut tähän paikkaan, ja seuraavat jaksot on omistettu tämän naisen – jonka nimi on taskussa olevan sotilaskortin mukaan ”Jacqueline Calico” – pyrkimyksille jäljittää askeleensa. Kyseessä on The Hangover, psykologisena trillerinä uudelleen kerrottuna, mutta on selvää, että olisi tarvittu muutakin kuin muutama mansikkadaiquiri, jotta Jacqueline olisi päässyt tähän tilaan.

Enempää ei voi sanoa Homecomingin toisen kauden juonesta kompastumatta spoilerialueelle. Se ja se, että huolimatta Julia Robertsin poissaolosta ruudusta (hän on edelleen vastaava tuottaja) ja uusien näyttelijöiden, kuten Chris Cooperin, Joan Cusackin ja Monáen, lisäämisestä, Homecoming ei ole mikään antologia. Sen sijaan, että sarjassa esiteltäisiin täysin uusi tarina, kerronta perustuu aiempiin tapahtumiin ja uskaltautuu ensimmäistä kertaa alkuperäisen podcastin ulkopuolelle. Vasta toisen jakson lopussa alamme kuitenkin ymmärtää, miten kaikki liittyy toisiinsa.

Tai alamme luulla ymmärtävämme. Homecomingissa se, mikä vaikuttaa absurdilta – motellin sängylle jätetty meloni – voi osoittautua pahaenteiseksi, kun taas se, mikä levottomuutta herättää – hajanainen muisto punaisista pyyhkeistä – voi olla harmitonta. Silti, vaikka tämä esitys hämärtääkin meitä, voimme olla varmoja siitä, että mikään näistä taidokkaasti sirotelluista irtopäätöksistä ei lopulta jää tekemättä. Uusi ohjaaja Kyle Patrick Alvarez on yhteistyössä alkuperäisen podcastin luojien ja showrunnereiden Eli Horowitzin ja Micah Bloombergin kanssa säilyttänyt edeltäjänsä Mr Robotin Sam Esmailin luoman visuaalisen sävyn. Kaikessa Homecomingissa, juonesta mise en scèneen, on tiettyä symmetristä eleganssia.

Kuvien näyttämömuotoista kehystystä ja mieltymystä ylhäältä päin suuntautuviin panorointeihin on kutsuttu hitchcockmaisiksi, ja niin se onkin, mutta myös amerikkalaisissa kitsch-sisätiloissa ja yleisessä vainoharhaisen surrealistisuuden tunnelmassa on paljon Lynchin kaltaista. Jokaisen jakson loppukohtaus saa aina pyöriä staattisen kameran edessä, kun lopputekstit pyörivät – ei teemamusiikkia, vain paperien kahinaa tai lasien kilinää – ikään kuin moderni Edward Hopperin maalaus olisi herännyt henkiin ja tallentunut valvontakameravalvontaan. Se on hienovarainen yksityiskohta, jota aluksi tuskin huomaa, mutta joka tuntuu tehostuvan kauden edetessä.

Homecomingissa on siis tyyliä vaikka millä mitalla, mutta siinä on myös sisältöä. Monáella, samoin kuin ensimmäisen kauden tähdellä Stephan Jamesilla, on kasvot, jotka voivat välähtää hetkessä vahvuuden ja haavoittuvuuden välillä. Sitä hyödynnetään Yhdysvaltojen sotateollisen kompleksin ylivoimaisen voiman ja yksittäisten veteraanien traagisen haavoittuvuuden vastakkainasettelussa. Nämä kaverit saavat juhlallisen ”Kiitos palveluksestanne” joka kerta, kun he nousevat baarijakkaralle, mutta kamppailevat silti saadakseen minkäänlaista riittävää terveydenhuoltoa. (Muuten, Homecoming on luultavasti kaljan velkaa Barry Jenkinsille, Moonlightin ja If Beale Street Could Talkin ohjaajalle, inspiroivista casting-valinnoistaan.)

Ei sillä, että siviilityöpaikat olisivat paljon parempia. Homecomingin irvikuva myrkyllisestä toimistokulttuurista – kirjaimellisesti myrkyllisestä, kun kyseessä on Geistin päämaja – on julma. Täällä Audreyn (Hong Chau) kaltainen aliarvostettu työntekijä päihittää painajaismaisen pomonsa vain tullakseen vuorostaan painajaismaiseksi pomoksi, kun taas ”Anna mennä, tyttöystävä!” -yritysfeminismi vääristyy helposti vain toisenlaiseksi itsekkääksi hyväksikäytöksi. Niin usein me katsojat puramme tämänkaltaisen mysteerilaatikon televisiosarjasta vain löytääkseen sen sisältä tyhjänä. Homecoming onnistuu lisäämään merkityksen ja monimutkaisuuden kerroksia, vaikka sen salaisuudet paljastuvat. Se on huolellisesti kääritty tv-lahja, joka jatkaa antamista.

{{#ticker}}

{{topLeft}}

{{{bottomLeft}}

{{{topRight}}

{{{bottomRight}}

{{#goalExceededMarkerPercentage}}

{{/goalExceededMarkerPercentage}}

{{/ticker}}

{{heading}}

{{#paragraphs}}

{{.}}

{{{/paragraphs}}{{highlightedText}}

{{#cta}}{{{text}}{{{/cta}}

Muistuta toukokuussa

Olemme yhteydessä muistuttaaksemme sinua osallistumisesta. Odota viestiä postilaatikkoosi toukokuussa 2021. Jos sinulla on kysyttävää osallistumisesta, ota meihin yhteyttä.

• Jaa Facebookissa
• Jaa Twitterissä
• Jaa sähköpostitse
• Jaa LinkedInissä
• Jaa Pinterestissä
• Jaa WhatsAppissa
• Jaa Messengerissä

.