Goodbye Pork Pie Hat

Una de las composiciones más conocidas de Mingus, «Goodbye Pork Pie Hat» se convirtió en un estándar de jazz, grabado por otros artistas de jazz y de jazz fusión.

Un primer indicio del atractivo de la canción entre géneros se produjo en 1966, cuando fue grabada por el dúo británico de guitarra folk, Bert Jansch y John Renbourn. En lugar de ofrecer una colaboración muy ajustada entre los dos músicos, la interpretación de Jansch y Renbourn se grabó en estéreo duro, con cada guitarrista ofreciendo una interpretación diferente de la melodía. Cuando Jansch y Renbourn formaron Pentangle al año siguiente, un arreglo grupal de la canción se convirtió en un elemento fijo de su conjunto, y una versión grabada en directo en el Royal Festival Hall de Londres se publicó en Sweet Child en 1968. Aunque Pentangle contaba con un vocalista principal y tres de los cuatro instrumentistas también cantaban, no se intentó añadir letra o scat. Renbourn volvió a tocarla en 1985, esta vez con el guitarrista de blues estadounidense Stefan Grossman.

Fue grabada en marzo de 1971 por John McLaughlin para su álbum My Goal’s Beyond. Al igual que Renbourn con Pentangle y luego con Grossman, McLaughlin también volvía a la canción. Había participado en una grabación en directo de la canción en Londres en 1967, cuando tocaba la guitarra para el Mike Carr Trio. Jeff Beck (guitarra) y Derek Sherinian (teclados) ofrecieron interpretaciones. Bernie Worrell también ofreció una versión a piano solo en su álbum de 2013: Elevation: The Upper Air.

Se han añadido letras en varias ocasiones. Rahsaan Roland Kirk interpretó la letra de la canción en su álbum de 1976, The Return of the 5000 Lb. Man. Joni Mitchell lo hizo en su álbum, Mingus, en 1979. La cantante folk inglesa June Tabor la grabó con la letra de Kirk en un álbum de estándares de jazz publicado en 1989. También han añadido letra Vin D’Onofrio (cuya versión fue grabada por la cantante y pianista japonesa Chie Ayado) y la artista de jazz estadounidense Lauren Hooker. La letra de Hooker difiere radicalmente de la de las versiones anteriores, ya que aborda la experiencia del abuso doméstico, perpetrado por un hombre que lleva un sombrero de cerdo, en lugar de celebrar la vida y la música de Lester Young de la manera favorecida por Kirk y Mitchell.