Discurso indirecto libre

Roy Pascal cita a Goethe y a Jane Austen como los primeros novelistas que utilizaron este estilo de forma constante.Dice que el novelista francés del siglo XIX Flaubert fue el primero en conocerlo como estilo. Este estilo sería ampliamente imitado por autores posteriores, llamado en francés discours indirect libre. También se conoce como estilo indirecto libre en español, y es utilizado a menudo por el escritor latinoamericano Horacio Quiroga.

En la literatura alemana, el estilo, conocido como erlebte Rede (discurso experimentado), es quizás más famoso en las obras de Franz Kafka, difuminando las experiencias en primera persona del sujeto con una perspectiva narrativa gramaticalmente en tercera persona.

En la literatura danesa, el estilo está atestiguado desde Leonora Christina (1621-1698) (y es, fuera de la literatura, incluso hoy en día común en el habla coloquial danesa).

Algunos de los primeros ejemplos sostenidos de discurso indirecto libre en la literatura occidental se producen en la literatura latina, donde el fenómeno a menudo toma el nombre de oratio obliqua. Es característico, por ejemplo, del estilo de Julio César, pero también se encuentra en la obra histórica de Livio.

Literatura inglesa, irlandesa y escocesaEditar

Como ya se ha dicho, Austen fue una de sus primeras practicantes. La novelista estadounidense Edith Wharton recurre en gran medida a esta técnica en su novela de 1905 The House of Mirth. El autor irlandés James Joyce también utilizó el discurso indirecto libre en obras como «Los muertos» (en Dublineses), Retrato del artista como joven y Ulises. El autor escocés James Kelman utiliza mucho este estilo, sobre todo en su novela ganadora del premio Booker, How Late It Was, How Late, pero también en muchos de sus relatos y en algunas de sus novelas, la mayoría de las cuales están escritas con patrones de habla de Glasgow. Virginia Woolf, en sus novelas Al faro y La señora Dalloway, recurre con frecuencia al discurso indirecto libre para introducirnos en la mente de sus personajes. Otro modernista, D. H. Lawrence, también utiliza con frecuencia el estilo indirecto libre para «transcribir pensamientos no expresados o incluso verbalizados de forma incompleta». Lawrence utiliza con mayor frecuencia el estilo indirecto libre, una técnica literaria que describe los pensamientos interiores de los personajes utilizando pronombres en tercera persona del singular («él» y «ella») tanto en El arco iris como en Mujeres enamoradas. Según Charles Rzepka, de la Universidad de Boston, el dominio de Elmore Leonard del discurso indirecto libre «es insuperable en nuestra época, y se encuentra entre los más seguros de todos los tiempos, incluso si incluimos a Jane Austen, Gustave Flaubert y Hemingway en la mezcla».

Algunos sostienen que el discurso indirecto libre también fue utilizado por Chaucer en Los cuentos de Canterbury. Cuando el narrador dice en «El prólogo general» que está de acuerdo con la opinión del monje desestimando las críticas a su forma de vida tan poco monástica, aparentemente está parafraseando al propio monje:

And I seyde his opinion was good: ¿Qué? ¿Debería estudiar, y hacerse de madera, sobre un libro en la capa, todo el tiempo? O hinchar con sus manos, y trabajar, como Austin bit? ¿Cómo se servirá el mundo? ¡Que Austin tenga reservado su trago!

Estas preguntas retóricas pueden ser consideradas como una forma casual del monje de desechar las críticas a su estilo de vida aristocrático. Ejemplos similares pueden encontrarse en el retrato que el narrador hace del fraile.

Literatura latinaEditar

Algunos de los primeros ejemplos sostenidos de discurso indirecto libre en la literatura occidental se dan en la literatura latina, donde el fenómeno toma convencionalmente el nombre de oratio obliqua. Es característico, por ejemplo, del estilo de Julio César, pero también se encuentra en la obra histórica de Livio. Un ejemplo del De bello Gallico de César con el comienzo de la respuesta del rey germano Ariovistus a César (1.36):

Ad haec Ariouistus respondit ius esse belli ut qui uicissent iis quos uicissent quemadmodum uellent imperarent; item populus Romanus uictis non ad alterius praescriptum, sed ad suum arbitrium imperare consuesse. Si ipse populo Romano non praescriberet quemadmodum suo iure uteretur, non oportere se a populo Romano in suo iure impediri. Haeduos sibi, quoniam belli fortunam temptassent et armis congressi ac superati essent, stipendiarios esse factos. A esto respondió Ariovistus que la ley de la guerra es que los vencedores gobiernen sobre los vencidos de la manera que les plazca; así que el pueblo romano tenía la costumbre de gobernar sobre los vencidos no por orden de otro, sino por su propia voluntad. Si no dictó a los romanos el uso que debían hacer de sus derechos, no debía ser impedido por los romanos en el uso de los suyos. Había hecho vasallos a los Haedui, porque habían probado suerte en la guerra y habían sido recibidos en armas y vencidos.

Siguiendo las reglas de la oratio obliqua, todos los verbos y pronombres se desplazan a la tercera persona, representando las palabras de un individuo (o a veces sus pensamientos no expresados) de forma extensa y articulada, más allá de los confines del discurso indirecto estrecho, pero sin embargo sin una cita textual. Esto permite al historiador relatar con cierto detalle los discursos de varios personajes sin renunciar nunca a su papel de narrador, evitando al mismo tiempo el efecto retórico que la historiografía antigua asociaba al discurso directo extendido.