Home Again

Det er ikke fordi Alice har problemer med at finde et nyt hjem, da hun har arvet et gammeldags hus fra sin afdøde Oscar-vindende instruktørfar, et ærværdigt 70’er-ikon, samt en sporty veteranbil. (Beklager, jeg har ikke det gen, der gør det muligt at kende mærke og model med det samme, men det skrånende tag tyder på en Porsche). Den etplans bolig i hacienda-stil er stor nok til at rumme ikke blot en indbygget pool og en gårdhave, der er rummelig nok til at afholde gruppeyogaklasser for hendes venner. Der er også et rummeligt sommerhus, som gør det muligt for tre 20-årige filminstruktørbrødre (Nat Wolff, Jon Rudnitsky og Pico Alexander, et navn, der passer til en cocktail) at bo sammen med hende, mens de venter på, at deres filmaftale bliver godkendt. At Alice lige har mødt denne trio på en drukfest, mens hun fejrede sin store 4-0 på en bar og næsten gik i seng med en af dem (Alexander, som er bedårende og ved det) – ja, denne velgørenhedshandling synes at være det mindste, hun kan gøre. Det giver en stor, skør, midlertidig familie. Så kommer hendes fremmede mand på andre tanker og dukker uanmeldt op ved hendes dør. Der følger en formodet morsom testosteron-induceret alfahankønsagtige narrestreger.

Den snestorm af hvidt privilegium, der overdynger “Home Again”, er praktisk talt blændende (jeg talte tre etnisk forskellige skuespillere i små talende roller). Hvis dette lyder som en junior-league-variant af noget som “It’s Complicated” med tilføjelsen af vores heltinde, der er afhængig af sin trio af husgæster som ulønnede børnepassere, en teknisk problemknuser og en boende drengevenner, er det fordi det er det. Eau de Nancy Meyers, dronningen af overklassens hjertesager midt i dekadent indretningsporno, er helt over det her. Men hun er faktisk med på sidelinjen som en af producenterne. I stedet er det hendes 30-årige, nybegynderiske forfatter- og instruktørdatter, Hallie Meyers-Shyer, der står bag dette, og det økologiske æble er bestemt ikke faldet langt fra det håndværksmæssige træ.

For at være fair indrømmer jeg, at jeg har et kærligt kurateret svagt punkt for meget af Meyers’ værk, efter at hun gik fra sin mand Charles Shyer (som klarede sig mindre godt uden hendes input): “What Women Want”, “Something’s Gotta Give”, “The Holiday”, “The Intern” – alle er de bedste ønskeopfyldende chick flicks, og de kan alle sammen ses igen. Men selv hvis “Home Again” var blevet udgivet, da der ikke var en national krise, der ramte en stor del af landet, ville den stadig virke noget skæv. Meyers-Shyer har sagt, at hun ønskede at afspejle det faktum, at kvinder tilsyneladende bliver skilt tidligere i deres liv i dag, kombineret med et kønsmæssigt twist på en maj-december-romance. Det er fair nok. Men de forhindringer, som Alice står over for, er ikke så let at relatere til eller endda et stort problem, når hun først har mod til at konfrontere dem verbalt. Hendes søde fremmedgjorte mand vil have hende tilbage. Hendes lettilgængelige unge sexpartner har problemer med modenhed. Hendes første klient i hendes nye karriere som indretningsarkitekt er et stereotypt selvcentreret mareridt, en rolle, der totalt spilder Lake Bells talenter.