Goodbye Pork Pie Hat

En af Mingus’ mest kendte kompositioner, “Goodbye Pork Pie Hat”, blev en jazzstandard, som blev indspillet af andre jazz- og jazzfusionskunstnere.

En tidlig indikation af sangens appel på tværs af genrerne kom i 1966, da den blev indspillet af den britiske folkguitarduo Bert Jansch og John Renbourn. I stedet for at tilbyde et stramt arrangeret samarbejde mellem de to musikere, blev Jansch og Renbourns fortolkning indspillet i hård stereo, hvor hver guitarist gav en anden fortolkning af melodien. Da Jansch og Renbourn året efter dannede Pentangle, blev et gruppearrangement af sangen en fast bestanddel af deres sæt, og en version, der blev optaget live i Royal Festival Hall i London, blev udgivet på Sweet Child i 1968. Selv om Pentangle havde en forsanger med, og tre af de fire instrumentalister også sang, blev der ikke gjort noget forsøg på at tilføje tekst eller scat. Renbourn vendte tilbage til den igen i 1985, denne gang med den amerikanske bluesguitarist Stefan Grossman.

Den blev indspillet i marts 1971 af John McLaughlin til hans album My Goal’s Beyond. Ligesom Renbourn med Pentangle og derefter Grossman, vendte McLaughlin også tilbage til sangen. Han havde været med til en liveindspilning af sangen i London i 1967, da han spillede guitar for Mike Carr Trio. Jeff Beck (guitar) og Derek Sherinian (keyboards) bød på fortolkninger. Bernie Worrell bød også på en solo klaverversion på sit album fra 2013: Elevation: The Upper Air.

Teksterne er blevet tilføjet ved en række lejligheder. Rahsaan Roland Kirk fremførte tekster til sangen på sit album fra 1976: The Return of the 5000 Lb. Man. Joni Mitchell gjorde det på sit album, Mingus, i 1979. Den engelske folkesangerinde June Tabor indspillede den med Kirks tekst på et album med jazzstandarder, der udkom i 1989. Tekster er også blevet tilføjet af Vin D’Onofrio (hvis version blev indspillet af den japanske sanger og pianist Chie Ayado) og af den amerikanske jazzkunstner Lauren Hooker. Hookers tekst adskiller sig radikalt fra de tidligere versioner, idet den omhandler oplevelsen af vold i hjemmet, begået af en mand, der bærer en flæskestegshat, i stedet for at hylde Lester Youngs liv og musik på den måde, som Kirk og Mitchell foretrak.