Gennemgang af Homecoming sæson to – den mystiske kasse, der bare bliver ved med at give

Måske blev vi først lokket til at se Homecoming (Amazon), der er tilpasset podcasten af samme navn, af chancen for at se en megawatt filmstjerne på det lille lærred. I sidste sæson spillede Julia Roberts hovedrollen som rådgiver for veteraner på Homecoming Transitional Support Center et sted i Florida – det var i hvert fald det, som det tropiske løv og det vedvarende pelikankråb antydede. Så hvorfor arbejdede hun nogle år senere som servitrice og gav undvigende svar til en efterforsker fra forsvarsministeriet? I sidste ende var det dog ikke så meget stjernestyrken som de perfekt doserede afsnit, der fik os til at blive bidt fast. Episoder på tredive minutter er bare så lækre sammenlignet med de sædvanlige dramaer, der er en lang række af dramaer.

Denne velkomne anden portion åbner i et andet, men lige så særpræget amerikansk landskab, da en kvinde (Janelle Monáe) genvinder bevidstheden i en robåd, der driver rundt på en sø. Hun kalder på hjælp fra en skyggefuld skikkelse, der lurer i grantræerne, men da hun er padlet i land, er han forsvundet, og natten er faldet på. Hun kan ikke huske sit eget navn og slet ikke, hvordan hun er havnet på dette sted, og de næste par episoder handler om denne kvindes forsøg på at spore sig tilbage – hun hedder “Jacqueline Calico” ifølge det militær-ID, hun har i lommen – og om hendes forsøg på at spore sig tilbage. Det er The Hangover, genfortalt som en psykologisk thriller, men der skulle tydeligvis mere end et par jordbærdaiquiris til at få Jacqueline i denne tilstand.

Det er omtrent så meget, som man kan sige om handlingen i Homecoming sæson to uden at snuble i spoiler-territorium. Det og det faktum, at på trods af Julia Roberts’ fravær fra skærmen (hun er stadig eksekutivproducerende) og tilføjelsen af nye castmedlemmer, herunder Chris Cooper, Joan Cusack og Monáe, er Homecoming ikke nogen antologi. I stedet for at introducere en helt ny historie for denne serie, bygger fortællingen på tidligere begivenheder og vover sig ud over den oprindelige podcast for første gang. Det er dog først i slutningen af det andet afsnit, at vi begynder at forstå, hvordan det hele hænger sammen.

Og begynder at tro, at vi forstår det. I Homecoming kan det, der virker absurd – en melon efterladt på en motelseng – vise sig at være uhyggeligt, mens det, der foruroliger – en fragmenteret erindring om røde håndklæder – kan være uskyldigt. Men selv om denne forestilling forvirrer os, kan vi være forvisset om, at ingen af disse kunstfærdigt spredte løse ender i sidste ende vil blive løsnet. I samarbejde med de oprindelige podcast-skabere og showrunners Eli Horowitz og Micah Bloomberg har den nye instruktør Kyle Patrick Alvarez fastholdt den visuelle tone, som hans forgænger Sam Esmail fra Mr Robot har etableret. Alt i Homecoming, fra plot til mise en scene, har en vis symmetrisk elegance.

Den sceneagtige indramning af optagelser og forkærlighed for overheadpanoreringer er blevet kaldt Hitchcock-agtig, og det er det også, men der er også meget, der er lynchagtigt ved de americana-kitschede interiører og den generelle følelse af paranoid surrealisme. Den sidste scene i hvert afsnit får altid lov til at udspille sig foran et statisk kamera, mens rulleteksterne ruller – ingen temamusik, kun papir der knitrer eller glas der klirrer – som om et moderne Edward Hopper-maleri var blevet levende og optaget på CCTV-overvågning. Det er en subtil detalje, som i begyndelsen næppe er mærkbar, men som synes at blive mere og mere effektiv, efterhånden som sæsonen skrider frem.

Homecoming har altså stil i dagevis, men der er også substans her. Monáe har i lighed med Stephan James, der var med i første sæson, et ansigt, der kan skifte mellem styrke og sårbarhed på et øjeblik. Det udnyttes til at skabe en kontrast mellem den overvældende magt i USA’s militærindustrielle kompleks og den tragiske sårbarhed hos de enkelte veteraner. Disse fyre får et højtideligt “Tak for din tjeneste”, hver gang de trækker en barstol op, men de kæmper stadig for at få adgang til noget, der ligner en passende sundhedspleje. (I øvrigt skylder Homecoming nok en øl til Barry Jenkins, instruktør af Moonlight og If Beale Street Could Talk, for hans inspirerende castingvalg).

Ikke at de civile arbejdspladser er meget bedre. Homecoming’s send-up af giftig kontorkultur – bogstaveligt talt giftig, i tilfældet med Geist HQ – er brutal. Her vil en undervurderet medarbejder som Audrey (Hong Chau) overliste sin mareridtsboss, blot for at blive mareridtsbossen til gengæld, mens “You go, girlfriend!”-virksomhedsfeminismen let bliver perverteret til endnu en form for selvoptaget udnyttelse. Så ofte pakker vi seere en mysteriekasse tv-show som dette ud, blot for at finde den tom indeni. Homecoming formår at tilføje lag af betydning og kompleksitet, selv om dens hemmeligheder bliver afsløret. Det er den omhyggeligt indpakkede tv-gave, der bliver ved med at give.

{{#ticker}}

{{topLeft}}}

{{bottomLeft}}}

{{topRight}}

{{{topRight}}

{{bottomRight}}}

{{#goalExceededMarkerPercentage}}

{{/goalExceededMarkerPercentage}}

{{/ticker}}

{{heading}}

{{#paragraphs}}

{{.}}

{{/paragraphs}}}{{highlightedText}}

{{{#cta}}}{{text}}}{{/cta}}}

Remind mig i maj

Vi vil kontakte dig for at minde dig om at bidrage. Hold øje med en besked i din indbakke i maj 2021. Hvis du har spørgsmål om at bidrage, er du velkommen til at kontakte os.

• Del på Facebook
• Del på Twitter
• Del via e-mail
• Del på LinkedIn
• Del på Pinterest
• Del på WhatsApp
• Del på Messenger