Umělecká hnutí v dějinách umění – analytický a syntetický kubismus

Umělecká hnutí >Kubismus >Analytický a syntetický kubismus

Analytický a syntetický kubismus*

Změna, která nastala v kubistickém malířství v roce 1912, vyžaduje rozlišení
dvou fází. Pro označení těchto
fází se obecně používají termíny analytický a syntetický. Žádné z těchto slov však samo o sobě neposkytuje adekvátní nebo přesný popis.
Význam slova syntetický, jak je definován v Concise Oxford dictionary, je „combinatior,
kompozice, skládání dohromady, opak analýzy; sestavování oddělených prvků
zejména pojmů nebo propozic či faktů do spojeného celku“. Tento budovací
proces je odlišný od procesu rozbíjení
analytické, dřívější fáze, a teoreticky je jeho opakem. Přesto nejsou tyto fáze v kubismu vědomě odděleny a nejsou
tak výlučné, jak by se z takové definice mohlo zdát. Syntetické prvky se vyskytují během
analytické fáze a naopak. Ke zmatku přispívá i to, že mnozí starší autoři nepoužívají
slova důsledně, ani v obecném smyslu, v jakém je používáme dnes.

Rozdíly mezi analytickým a syntetickým
přístupem byly rozpracovány právě v Grisových spisech. Stručně řečeno, Gris rozlišoval mezi ranou
fází kubismu, kterou považoval za čistě deskriptivní a empirickou, a pozdější, více
konceptuální fází, dosaženou prací od obecného ke konkrétnímu.
Přechod k syntetické fázi určoval papier-colle a koláže, protože
vytvářel možnost pracovat od abstraktního ke konkrétnímu, jak ukazuje
například Braqueův Table du Musicien, v němž v rozích tvarů tvořících základní kompozici zůstávají stopy po špendlících a
koláčích. To
naznačuje, že Braque kompozici nejprve rozvrhl pomocí kousků obdélníkového papíru, které
připnul na plátno. Ty pak přeskládal a překreslením jim dal kontextuální
význam. Plocha už nefungovala jako rovina pro iluzionistické prostředky; nyní byla
nejvzdálenějším bodem od diváka, nikoli nejbližším. Rovina byla přijímána jako pevná a
autonomní.

V průběhu roku 1913 se v díle Picassa i Braqua projevuje vliv koláže a
je patrná změna k syntetické typové struktuře. Formy jsou obecně větší, odvážnější a
jednodušší v obrysech. Překreslení, detaily, písmena a některé stínování mění jednoduché tvary
v obrazy. Zdá se, že jde o proces, který odráží některé aspekty syntetických
postupů, jak je definoval Gris.

Od roku 1914 dochází k dalším rozpracováním. Důležité je, že kubismus změnil povahu
malby a osvobodil ji od starších pojmů struktury a prostorového plánování. Umělecké dílo
nyní existuje samo o sobě. V roce 1914 odešel Braque do války. Když se v roce 1918 vrátil,
pokračoval v práci v podstatě stejným způsobem. Pozdější tvorba
Picassa ho neovlivnila. Práce z roku 1915 a další vývoj kubismu je třeba hodnotit
v díle Picassa a Grise.

.