Sólové album Harryho Stylese:

David Fisher/REX/

Sólové album Harryho Stylese je možná nejočekávanějším debutem tohoto tisíciletí. Po letech, kdy byl zpěvák tahounem globální skupiny One Direction, se dostává do centra dění s vlastním albem, které je klasickým koktejlem psychedelie, britpopu a baladičnosti. Kdyby to byla barva, byla by to dětská modř Fender Stratocasteru Jimiho Hendrixe nebo jemná růžová barva obleku Micka Jaggera, když v roce 1971 vystupoval v pořadu Top Of The Pops. Je to rock a je to roll, ale je to také jemné a citlivé. Produkoval ji Jeff Bhasker (Kanye West, Fun.) a je to deska, která by mohla vynutit pozici mainstreamového rádia tím, že by předznamenala reprízu pořádné hudby – ansámbly, sloky-sbory-verše, bohatá instrumentace nebo v podstatě pytel triků Adele.

Přes červenou stopu hlavního singlu „Sign Of The Times“ (má necelých šest minut) má album krátkých 40 minut a obsahuje deset písní, které jsou z velké části o ženách. Na rozdíl od Robbieho Williamse a Justina Timberlakea před ním se zde prohlubuje tisíciletá citlivost pro to být hlavním mužem. Harry je citlivá duše; fenomén po Drakeovi; seriózní popový interpret se záviděníhodnými hlasovými schopnostmi a nadanou schopností předat písni emocionální hutnost. Vyzařuje z něj třída, lehkost a smysl pro důležitost, aniž by vystrkoval růžky z boků nebo působil dojmem samolibé emancipace boybandu. Album „Harry Styles“, které respektuje jeho minulost a zároveň je nervózní z jeho budoucnosti, se dívá oběma směry.

Přečtěte si track-by-track:

1. „Meet Me In The Hallway“
„2…3…“ Styles slovně počítá do své úvodní skladby, aby dodal pocit odhalení; pocit, že přišel připravený; pocit, že tohle už není zkouška. Když byl Styles mladší, řekl časopisu Rolling Stone, byl vystaven působení „Dark Side Of The Moon“ od Pink Floyd. Tato skladba má skutečně jisté floydovské tendence s psychedelickou akustickou kytarou, která připomíná třeba „San Tropez“ na albu „Meddle“. Ve skutečnosti by Stylesův obal alba nevypadal špatně na poličce vedle nějakého floydovského vinylu. Představte si, že bylo vytvořeno tak, aby vypadalo, působilo a znělo jako instantní britská rocková klasika, předpřipravená k zasunutí vedle vaší ceněné knihovny desek. Když Styles zpívá o tom, jak se celý den prochází po ulicích a zůstává v nějaké chladné, náhodné chodbě, začíná jednání prosbou k bývalé: „I gotta get better/And maybe we’ll work it out,“ zpívá zasněně.

2. „Sign Of The Times“
Tuhle písničku už znáte. Je to apokalyptická předehra, která naopak začala svůj život v tom nejméně apokalyptickém prostředí, v poklidném ráji na Jamajce. Údajně byla napsána za tři hodiny. Videoklip, který se objevil na začátku tohoto týdne, vykresluje Stylese jako postavu Ježíše chodícího po vodě a zároveň si ho plete s jiným Harrym (Potterem), který létá nad britskými přímořskými útesy. Pravděpodobně je to jeho odpověď na „Angels“ Robbieho Williamse. S délkou šesti minut se však pravděpodobně nestane oblíbeným karaoke. Zamyšlení nad armagedonem na konci světa, ve kterém žijeme, nás vítá na „závěrečné show, doufám, že máte na sobě své nejlepší šaty“ za vznešených klavírních akordů, než se vznese na refrén, který jako by toužil navázat na Bowieho „All The Young Dudes“, ale pravděpodobně přistane někde u „Silence Is Easy“ od Starsailor nebo „Just Looking“ od The Stereophonics. Post-britpopová síla je ve Styles silná.

3. „Carolina“
Na rozdíl od „Sign Of The Times“ je v této svižnější, kytarové, rytmické záležitosti, která, věrna názvu, pojednává o dívce v Karolíně (severní nebo jižní není specifikováno), okamžitě cítit závan uvolněného jamajského ostrovního života. „She’s a good girl, she’s such a good girl/She feels so good,“ zpívá Styles. Navzdory své jednoduchosti způsob, jakým obtáčí svůj hlas kolem frázování, zcela vymýtí jakoukoli křečovitou neohrabanost, kterou disponuje Ed Sheeran – konkurence pro podobné věci. Produkce hledá funky podivínství, kterým disponoval Beck na „Midnite Vultures“ nebo „Odelay“ (vzpomeňte si: „Peaches And Cream“ od prvního jmenovaného). S breakdownem, který kývne na „A Day In The Life“ od The Beatles, Stylesovy pokusy o klasický kánon britského písničkářství znamenají, že občas spadne do kýčovitějšího teritoria britpopových taky-odpadlíků, jako jsou Space a Kula Shaker. Každý fanoušek britpopu však ví, že Space a Kula Shaker nejsou k zahození.

4. “ Two Ghosts“
Zřejmě romány Nicholase Sparkse inspirovaly většinu písní na tomto debutu a je velmi snadné si při poslechu Stylesova odvíjení tohoto tragického, mystifikačního příběhu představit v pozadí prodlouženou hyperemocionální scénu ze Zápisníku jedné lásky. „Nejsme, kdo jsme bývali / Jsme jen dva duchové stojící na místě tebe a mě,“ houká. „Snažíme se vzpomenout si, jaké to je mít tlukot srdce…“ Páni. Díky slide kytaře a příklonu ke country-folku se ocitnete v srdci Stylesova druhého domova Laurel Canyon, ve společnosti Davida Crosbyho, Neila Younga a Joni Mitchellové. Tak, řekl jsem to.

5. „Sweet Creature“
Třetí píseň, která byla zveřejněna před vydáním alba, „Sweet Creature“ se pokouší opičit po vybrnkávaných akustických strunách typu „Hey There Delilah“ od Plain White T’s, „Norwegian Wood“‚ od The Beatles nebo „Never Going Back Again“ od Fleetwood Mac. Tuto konkrétní skladbu napsal Styles zcela sám ve spolupráci s Kidem Harpoonem . Za zvuků hřejivých kytar skřehotá: „We don’t know where we’re going but we know we belong“ (Nevíme, kam jdeme, ale víme, že patříme), jako by zpíval serenádu své dámě, zatímco si uvědomuje, že zabloudil na jednom z mnoha londýnských travnatých vřesovišť, když slunce začíná zapadat. Míru vážnosti a upřímnosti zde napodobuje i způsob, jakým se právě teď drží na pódiu. Stylesovy vlasy, jeho obleky a laskání mikrofonu nepochybně dodají ódám, jako je tato, další faktor mdloby.

6. „Only Angel“
Je polovina a vše se změnilo! Album se náhle zakousne do zběsilých rockových riffů, Styles ožije a zároveň se dostane na dočasnou kauci z vězení, kterým je jeho bolavé srdce. Za svou současnou vyrovnanost vděčí z velké části jistému Rolling Stoneovi, nosí soulové tleskání a „woo-hoo“ v „Only Angel“, jako by byl ztraceným dítětem samotného Jaggera. Stylesův vokál skáče a ječí, buší osvobozeným, přirozeným sex-appealem. ‚Only Angel‘ všem posluchačům připomíná, že tohle je album jako z bonboniéry. Jen není na první poslech zřejmé, co se skrývá pod jednotlivými vrstvami, ale každý si přijde na své.

7. „Kiwi“
Jako něco na způsob jednoho-dvou úderů navazuje „Kiwi“ na zesílené kytarové groovy „Only Angel'“ a vylepšuje banger, který se vám právě vryl do boků. Text písně působí podivně jako nové pojetí konceptu písně „Billie Jean“ Michaela Jacksona: „Tahle holka je šílená / Myslím, že to ztrácím,“ vyznává se, než zazní: „Mám tvoje dítě / To není tvoje věc.“ Možná je to jazyková legrace, nicméně je to podáno chraplavým tónem, který naznačuje, že Styles si s tím nezahrává. V „Kiwi“ je také zřetelný britpop z poloviny 90. let. Jedna skladba, která připomíná Kula Shaker, by mohla být náhodná. Dvojka rozhodně není náhoda.

8. „Ever Since New York“
Druhá píseň, která debutovala v pořadu „Saturday Night Live“, od svého odhalení zajímá svět, komu je určena – přičemž většinou ukazuje na bývalou fanynku Taylor Swift. „Choose your words ‚cause there’s no antidote,“ zpívá neurčitě, čímž možná naráží na tvorbu samotné Swift (mnozí se domnívají, že písně jako „Out Of The Woods“ a, ehm, „Style“ jsou o Stylesovi). Píseň je ryzí rockový trubadúr. Představte si: mladý Ryan Adams zpívá o opuštěných bazénech a mluví se zdmi. „Řekni mi něco, co ještě nevím,“ stýská si Styles a toužebně se ptá na ztrátu lásky.

9. „Woman“
„Neměli bychom prostě vyhledat romantické komedie na Netflixu a podívat se, co najdeme?“ říká hlas na začátku této skladby. Stejně jako Frank Ocean v „Super Rich Kids“ si Styles zřejmě vypůjčuje z „Benny And The Jets“ Eltona Johna a zdánlivě interpoluje tytéž R&B klavírní údery. Skladba má také náznaky „Evil Woman“ od Electric Light Orchestra. „Sobecký já vím, ale nechci tě s ním vidět,“ zpívá Styles a pohrdá další starou láskou. „Doufám, že vidíš, v jaké formě jsem byl, zatímco on se dotýká tvé kůže.“ Ouch.

10. „From The Dining Table“
Začínáme na chodbě a končíme u jídelního stolu. Co jsme se během našeho pobytu ve Stylesově zemi naučili? Jeho texty jsou natolik zahaleny tajemstvím (pravděpodobně proto, aby se vyhnuly nekonečným sloupcům drbů), že je těžké to říct přesně. Zvukově však „From The Dining Table“ funguje jako coda, která nás vrací k onomu hřejivému akustickému zpovědnímu stylu, jenž téměř přechází do teritoria Laury Marling. „Fell back to sleep I got drunk by the noon / I haven’t feel this cool… Even my phone misses your call by the way…“ (Spadla jsem zpátky do postele, v poledne jsem se opila / takhle v pohodě jsem se ještě necítila…) Dostanete se do duševního stavu světové superhvězdy, kterou objekt její touhy stále bolestně deptá. Ve chvíli, kdy se Styles blíží ke konci alba a vyhrkne větu: „Možná mi jednoho dne zavoláš a řekneš mi, že je ti to taky líto,“ fandíte mu, aby se mu dostalo jakéhosi karmického ospravedlnění.

.